Выпуск № 5 (5) | 1933 - страница 29

Для подведения итога творческой деятельности Кл. Корчмарева, или, вернее, — вместо итога, который, разумеется, совершенно преждевременен, ибо композитор только теперь вступает в критически осознанный период зрелого своего творчества, нам осталось рассказать о наиболее удачном сочинении его, последнем по времени (из законченных) и с несомненностью знаменующем крутой перелом в психике молодого автора, значительно большее осмысливание происходящих и взятых за основу сочинения событий из революционной борьбы зарубежного пролетариата. Речь идет о недавно описанной на страницах «Советской музыки» «Голландии», вокальной симфонии Корчмарева.¹ Мы попытаемся вкратце дать параллельную оценку этого, ведущего во всех отношениях для самого автора — сочинения.

Своеобразно толкуемые композитором вокальные партии не возвышаются над оркестром, а вырастают из недр его, им обусловленные и дополняемые. Это предохраняет сочинение от формы романсовой сюиты. Это отличает «Голландию» и от монументальных симфоний Малера, в которых он часто и охотно прибегает к аргументам человеческого голоса. Именно у Малера — голоса-провозвестники, знаменующие всегда кульминацию оркестра, голоса, выше оркестра стоящие и по значимости и по роли, им отведенной. У Корчмарева в «Голландии» — сопрано, альт, тенор, бас — и в сольных эпизодах и в ансамблевых — голоса из оркестра, хотя и «ведущие».

Оркестровое вступление, драматический диалог второй части, трагические возгласы третьей, беззаботный призыв к отдыху и веселью в четвертой, вокальный квартет, разрешающий оркестровое напряжение, как бы синтез мучительных поисков выхода в пятой части — в комплексе своем представляют любопытный опыт музыкально-социальной характеристики не отдельного лица, не одного события, а целой исторической ситуации страны, в данном случае — Голландии.

Исторически сложившаяся обстановка, развивающаяся и ожесточающаяся классовая борьба, поиски выхода из кризиса, показ различных классовых групп и, наконец, указание единственно правильного, революционного выхода из кризиса — борьбы рабочего класса — составляют сюжетную канву произведения.

Корчмарев использовал текст голландского поэта-революционера Иефа Ласта, в переводе Н. Берендгофа. В качестве тематического материала для отдельных характеристик и для симфонического развития, особенно отчетливого в пятой части, композитор удачно и обильно использовал народные голландские мелодии, моментами находчиво и остроумно комбинируя их («лейтмотив» матросов), моментами беря лишь их элементы в качестве отправных точек.

Голландия — далеко не идиллический пейзаж, мирное убежище ловких конькобежцев и добрых молочниц в деревянных башмаках. Чудесные морские приливы, тучный молочный скот, острый, вкусный сыр, луковицы тюльпанов — так выглядела эта маленькая «благословенная» страна в многочисленных романах, повестях, рассказах, картинах, песнях, балетах. Почти нет беллетристических произведений об огромных хищнических аппетитах этой небольшой на континенте, но колоссальной по размеру своих колоний империалистической державы. Только из газет мы узнаем о том, что «животноводство Голландии, за один лишь последний год сократившееся на 25%, подвергается по решению крупных скотоводов и правительства дальнейшей жесткой урезке путем планомерного уничтожения части стада».

Голландия, так же, как и весь капиталистический мир, переживает эпоху нового тура войн и революций. Жесточайшие подавления все учащающихся восстаний — вспомним революционное движение матросов на голландском броненосце год назад; растущий кризис и обнищание масс, все более громкий голос протеста, возмущения, находящий отражение в искусстве — вспомним песни, показанные два года тому назад голландской певицей Менаже-Шалле, песни гнева и ненависти к эксплуататорам и угнетателям, вспомним, наконец, выступления голландской агитгруппы «Семь провинций» на Международной олимпиаде в 1933 г. в Москве — все это не говорит ли внятно и достаточно громко о том, что «луковичная и молочно-кисельная» Голландия эпохи школьных «серебряных коньков» — страна, выдуманная морализирующими, дряблыми буржуазно-либеральными писателями, что ей противостоит небольшая территориально в Европе, но огромная в мире арена классовых боев.

Примерно в таких масштабах задумана и вокальная симфония Корчмарева. С сознанием ответственности, широты и трудности за-

_________

¹ См. «Сов. музыка», 1933, № 4. И. Р-н: Заметки о «Голландии» Корчмарева.

зыкально-социальной характеристики целой страны.

Основная ценность произведения именно в том, что композитор не соблазнился дешевой луковично-деревянно-башмачной экзотикой, а старался дать контуры исторической ситуации — Голландии сегодняшнего дня, со всеми ее противоречиями.

Довольно широкое оркестровое вступление начинается сдержанным, сурово-печальным соло гобоя, непосредственно приводящим к моменту, пытающемуся психологически синтезировать впечатление от действительного, реального пейзажа невеселых Нидерландов сегодняшнего дня, где рабочий класс, потрясенный кризисом и безработицей, выковывает на своей территории оружие против фашистских штурмовиков соседней державы.

Угрюм и не предвещает ничего хорошего морской прилив:

Прим. 21.

Тема прибоя воли как бы срастается в восприятии слушателя с поднимающейся волной возмущения, восстания. Прорезывающие ее мощные аккорды дальше разрастутся в подъем ярости безработных масс, в революционный призыв. Контрастен переход к благодушной, сладкозвучной теме матросской песни, разработанной в вариационном плане и приводящей к репризе того же сумрачно-сдержанного социально-психологического пейзажа. Логично завершение вступления несколько модифицированной мелодии гобоя, в финале переданной соло виолончели и нарочито подчеркивающей безвыходность, тупик, покорность, забитость.

Еще ничто явно не говорит о продолжении борьбы. Но уже вторая часть симфонии — своеобразный диалог сопрано и баса — показатели развертывания классовой борьбы. Восхищенная, идеализирующая мелодия высокого голоса восхваляет красоты Голландии, незыблемые устои буржуазного благополучия. Легкая, порхающая мелодия создает впечатление беззаботности, бездумности:

Прим. 22.

Как бы наступая на нее, сбивает ее мнимое благополучие беспощадный рассказ низкого голоса о тех, у кого от истощения «кровь убывает по капле». Для ∗неразборчиво∗ и привлекательна. Безжалостно рвет иллюзии подымающийся из низин голос: заводы пусты, нищета владеет массами. И только одна радость — в надежде, в призыве: «Мы с вами ∗неразборчиво∗ в грозный час». И здесь борьба

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 21.

Прим. 22.

Содержание