Выпуск № 5 (5) | 1933 - страница 30

не завершена. Так это и воспринимается слушателем, вовлекаемым в борьбу идей, воплощенных в музыкально-поэтических образах.

Третья часть — динамична, напряженна и драматична. Безработные мечутся в поисках выхода: «Что делать, что делать!»… Отчаяние — не последняя стадия поисков. Буря гнева, боли, злобы, ненависти, ярости, жалости к «ртам, раздираемым усталостью» приводит к неизбежному выводу: «Дальше жить так нельзя!»… Борьба назревает, и исход ее предопределен историей… Но не все сознают это. Часть старается забыться в маленьких радостях и заботах, укрыться от тяжелой действительности.

Четвертая часть — «Матросы». «Сегодня прекрасно все в этом мире…», «Старайся забыть о гнетущем», «Лучше не знать о грядущем…» Пример броненосца «Семи провинций» ярко свидетельствует, что не все матросы так беспечны, что классовая сознательность и солидарность растут неизбежно среди матросов, как и остальных трудящихся Голландии. Как художественный прием, и прием правдивый, ибо настроения классовой слепоты свойственны еще известной части рабочих, солдат, матросов капиталистического Запада — этот эпизод уместен и именно как контраст, полный противоречий с последней частью, где показаны ведущие тенденции значительного числа сознательных рабочих Голландии: «Теперь вперед!»

Корчмарев, умело соединив элементы нескольких голландских песен, получил очень колоритную, живописную и национально-характерную мелодию с ярким рисунком и особенно эффектной концовкой:

Прим. 23.

Если должны быть указаны несомненные достижения композитора как в отношении архитектоники всего сочинения, так и выбора и обработки, творческого перевоплощения национальной мелодики, почти неизвестной у нас, изобретательной оркестровки, хорошего вкуса и политического такта, сопутствующих почти всему сочинению, то относительно последней части — необходимо несколько оговориться.

Наиболее пространно разработанная (в сонатной форме) эта заключительная часть призвана как бы дать ответ на волнующий вопрос: где же выход? Естественно, ответ один: в революционном преодолении кризиса, в революционном воспитании рабочих и колониальных рабов, обманутых крестьян и задабриваемых и запугиваемых матросов и солдат. Дать ответ в убедительной, творчески сильной форме ∗неразборчиво∗ сложная. И разрешена она композитором на менее высоком и принципиальном уровне, нежели предыдущие четыре части.

Оркестровая часть изобилует внешними признаками восстания: нарастание шума, разработка удачно найденной в начале симфонии темы вопроса (гобой). Но слишком поверхностно трактуется композитором борьба. Сложность большого полотна, многоплановость и разнообразие, широкий охват заданий, поставленных композитором перед собой, требовали иного подхода к развитию тем. Здесь нужно более капитальное развитие, большая требовательность в выборе приемов. Дело не в нарочитом усложнении, а в разрешении глубокой политической задачи в специфике музыкальных образов приемами более целостными и тематически более жизненными и острыми, чем это ∗неразборчиво∗

может, пятая часть вырастет в кульминационный пункт симфонии. Тогда надо будет (композитор, по нашим сведениям, над этим уже работает) углубить разработку, слишком примитивный канон — среднюю часть — сделать более содержательным и интересным и особенно обратить внимание на подступ к квартету и самое изложение вокальных партий. Сделанное очень просто, даже чересчур просто, это изложение снижает эмоциональное воздействие всего сочинения, в целом крепкого и действенного. Мало убедительны выкрики «ведь мы сильны», не подкрепленные ясной и яркой мелодикой (мы понимаем здесь ясность и яркость как классово-обусловленное понятие). Заряд энергии должен быть здесь значительно больший, потенциальная возможность развития темы — также. Гладкости, благополучно нивелирующей момент борьбы, даваемой на наиболее решающем, волнующем этапе борьбы, не может быть места:

Прим. 24.

Хорошая скупость и выразительность мелодической характеристики эпизода «Безработные» — должны послужить композитору здесь образцом. Монументальность, к которой Кл. Корчмарев стремился в этом эпизоде и которая им отчасти достигнута — правда, за счет глубины действия — в отлично звучащем оркестре, наполненном до пределов звучностью, была бы намного более эффективной при условии более содержательных вокальных партий.

«Голландия» Корчмарева, при всех ее неизбежных (по объему разрешенной задачи) недочетах,— отличное свидетельство растущего мастерства композитора, бьющегося за углубление своей тематики, крепко работающего и над своим миросозерцанием и над повышением своего технического уровня.

Несомненно, «Голландия» — одно из наиболее интересных симфонических произведений на интернациональную тематику и вместе с тем — решающий этап для композитора, показавшего здесь, что еще далеко не все им сказано, или, вернее, сказано лишь немногое из того, что в его силах, возможностях я диапазоне дарования и мастерства.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 23.

Прим. 24.

Содержание