Выпуск № 5 (5) | 1933 - страница 22

Прим. 2.

Весь музыкальный облик меньшевика, однако, подан упрощенно. Слишком открыта первому взгляду скользкость и карикатурность его. Приемами, подчеркнуто напоминающими характеристику поповича из «Сорочинской ярмарки», композитор механически сближает два эти образа, во многом снижая политическую заостренность отнюдь не глупого, но очень увертливого и ловкого дельца от политики.

В этой же сцене отметим появление первых положительных персонажей: Реброва, Петра, старого рабочего и Фомы, матроса с «Авроры». Неопределенность мелодических очертаний, неустойчивость тональности, как бы плавающей и спотыкающейся на мелком месте, отдают нарочитостью. Корчмарев склонен к ясной мелодии, но он словно боится, что его упрекнут в примитивизме, и старается дать психологический выверт вместо простой, выразительной линии. Правда, задача чрезвычайно своеобразна и сложна. Слова ответственные, исторические, трудно найти для них адекватное мелодическое выражение. Но, думается, не в этой усложненной обрывистости, клочковатости речитатива — ключ к нахождению истинных путей отображения жизненных исторических перипетий.

Нельзя признать удачным музыкальное изложение слов Ленина о начале выступления:

Прим. 3.

Дьячковско-бубнящие повышения на кварту, сначала чистую, затем увеличенную — делают сообщение малозначащим, будничным. Конечно, и патетика здесь не требуется, но большая выразительность, нужная всюду — здесь особенно вопиет о себе. Мы далеки от упрека автору в недооценивании им важности этих исторических ленинских слов, но момент сообщения рабочим дня восстания, выступления, обоснование его простыми, четкими и твердыми, как сталь, словами, — совсем неудавшийся композитору — должен быть им пересмотрен, углублен, переделан. Правдивость и скупость обобщающих образность ситуации выразительных средств должны достигнуть именно здесь высокой степени художественной силы.

По идее неплохо задумана характеристика стойкого революционера, большевика Реброва. Призыв к борьбе, предвидение реальных плодов победы чувствуется в сопутствующем ему маршеобразном движении. Но и здесь — слишком схематично, чуть-чуть упрощенно трактуется образ положительного героя. Ведь и он соткан не из одноцветной нитки — многосложность ведущего за собою массы волевого человека подменена однобокой условной напористостью его.

Как видно из описания первой сцены, на которой мы остановились особенно подробно, — ибо именно здесь выпуклее всего ведущие нити творческой идеи композитора, — именно здесь ощущается основной недочет, ∗неразборчиво∗ свой явственный отпечаток на все произведение в целом. Это — недостаточность критического отсева чуждых для отображения данной ситуации приемов старо-оперного и отчасти экспрессионистского оперного письма. Известная манерность в самом процессе музыкального мышления, часто даже противостоящая естественной для Корчмарева логической музыкальной последовательности, победившей в «Голландии», еще свирепствует в «10 днях» и свидетельствует о жестокой борьбе, в которой выковывается новое миропонимание композитора, изживающего свою «благодушную благожелательность» к революции и осваивающего действенную роль художника — участника социалистического строительства.

Но вернемся ко второй сцене оперы. Вырастающая из характеристики решительности Реброва и предчувствия победы маршеобразная концовка картины уже предвосхищает движущие пружины второй сцены, разряжая волевую поступь разбродом и сумятицей неуверенных ходов мелодии, приводящей к изображению внутренности теплушки, наполненной солдатами, которых офицеры и юнкера гонят на усмирение восставшего Петрограда. Надо отдать справедливость композитору — сцена эта, сложная и трудно-разрешимая — одна из удачнейших в опере. Начиная с песенной наметки, как бы облицовывающей солдатскую разношерстную массу, с отчетливого fugato в оркестре, демонстрирующего параллельное развитие разных, но плохо осознанных, поэтому следующих в какой-то парал-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 2.

Прим. 3.

Содержание