Выпуск № 5 (46) | 1937 - страница 52

антрепренеров. В результате — вместо живой творческой работы — в Филармонии и в Гастрольбюро усилиями музыкальных чиновников создана атмосфера грубого делячества и «коммерческой» халтуры.

Если вы обратитесь к директору Филармонии тов. Кулябко, он вам покажет кипу договоров чуть ли не со всеми нашими исполнителями. Но спросите самих исполнителей, как выполняются эти «типовые» договоры, и они вам расскажут многочисленные факты возмутительного, издевательского отношения Филармонии и Гастрольбюро к талантливейшим творческим работникам.

Наши лучшие, законченные мастера-исполнители старшего поколения (Игумнов, Нейгауз, Гольденвейзер и др.) используются Филармонией и Гастрольбюро «минимально» (1–2 концерта в сезон!). Причем — используются без всякой системы, случайно, «в зависимости от обстоятельств».

Талантливейшая исполнительская молодежь игнорируется в Филармонии самым циничным образом. Достаточно указать хотя бы на следующий возмутительный факт: даровитый пианист-комсомолец Я. Зак до своего блестящего выступления на международном конкурсе в Варшаве не мог добиться от Гастрольбюро ни одного сольного концерта! Ему усиленно советовали заняться... педагогической работой на периферии! Отличные исполнители — и среди них лауреаты всесоюзных конкурсов — Я. Флиер, А. Иохелес, Мария Гринберг, Дьяков, Леонтьева и многие другие — вынуждены были месяцами обивать пороги равнодушных чиновников от музыки, чтобы получить концерты, обусловленные договорами!

Для того чтобы избавиться от настойчивых требований наиболее энергичных исполнителей и «оправдать» свою позорную бездеятельность, один из руководителей Гастрольбюро Черногоров придумал вреднейшую «теорию» — о «перепроизводстве у нас пианистов»! С циничной развязностью он предлагал «для улучшения работы» закрыть на несколько лет фортепианный отдел Консерватории. Впрочем, эта «теория» не мешала тому, что на практике многие второстепенные, а порой и бесталанные, исполнители — усилиями «дельцов» из Госфила — процветали на нашей концертной эстраде.

Концертно-массовая работа Госфила и Гастрольбюро, особенно на периферии, находилась в полном запустении. Важнейшие принципиальные задачи пропаганды классической музыкальной культуры, пропаганды лучших образцов советского музыкального творчества и исполнительства игнорировались вовсе. Нездоровый, разъедающий дух делячества, мелких коммерческих интересов, семейственности способствовал развитию халтуры и бескультурья.

Пышные «планы» и декларации руководителей Госфила и Гастрольбюро рассчитаны были, очевидно, на благодушие доверчивых дядей из Комитета по делам искусств. Конкретной реализации эти планы не получили. Самотек и делячество — при полной бесконтрольности работы — превратили широковещательные планы Филармонии в пустой канцелярский «документ». Отсюда — бесконечные срывы концертов, необоснованные замены исполнителей, замены репертуара. Такое открытое надувательство советских слушателей превратилось в своего рода систему. Так, например, объявляется концерт на тему «Пушкин в произведениях советских композиторов» (Малый зал Консерватории, 6 декабря 1936 г.). Концерт, естественно, привле-

кает большую массу слушателей. Они терпеливо ждут начала: опоздание почти на час! И что же — концерт ограничивается фактически одним отделением (вместо двух!), в котором горе-организаторы умудряются «заменить» и программу и исполнителей! Подобных примеров можно было бы привести не мало.

Еще хуже обстоит дело на периферии. В практике работы Гастрольбюро царит полный произвол. Нередко исполнители посылаются в гастрольную поездку буквально «наобум». Приехав на концерт, они встречают недоуменное лицо местного администратора, который невозмутимо отправляет их обратно. Так было, например, в апреле месяце текущего года с певцом А. Доливо. Чиновники из Гастрольбюро рассматривают советских исполнителей как... «товар», которым они «торгуют», делая это весьма неуклюже, грубо, бестолково.

Где уж тут думать о репертуарной политике, о репертуарном плане! Где уж тут заниматься выдвижением новых талантов советских композиторов и исполнителей! Ни о какой творческой, воспитательной работе Филармония даже и не помышляет. Исполнение произведений советских композиторов считается в Филармонии каким-то «принудительным ассортиментом», от которого руководители Филармонии всячески отмахиваются.

И нужно ли удивляться, что при этих обстоятельствах наши исполнители почти не знают творчества советских композиторов, композиторы не знают своих исполнителей, а критики не знают ни тех, ни других. Но если композиторы имеют свою, правда, еще слабо работающую организацию, то концертантам вообще «некуда приткнуться». Консерватория о них не думает, Филармония ими тяготится, а руководство Союза советских композиторов, выделив им «угол» — бездеятельную исполнительскую секцию (руководитель Д. Рабинович), — считает свою миссию выполненной.

Такое положение нетерпимо. Наши талантливые музыканты, выдвинувшие советское исполнительство на первое место в мире, заслуживают самого внимательного, бережного, чуткого отношения. Советская Филармония должна твердо помнить, что творчески-воспитательная, культурно-массовая работа с исполнителями — одна из ее основных, важнейших задач. И Музыкальное управление Комитета по делам искусств, и Союз советских композиторов обязаны руководить этой работой. Исполнительская секция Союза композиторов должна быть значительно расширена. Творческие вопросы советского исполнительства должны занять центральное место в ее работе. Непосредственная связь Союза композиторов с Консерваторией и Филармонией (после коренной перестройки работы последней) должна максимально содействовать пропаганде советского творчества, выдвижению и развитию молодых талантливых композиторов и исполнителей.

Филармонии же необходимо создать такую систему концертной работы, которая полностью бы обеспечила рациональное использование всех наших исполнителей. Необходимо значительно увеличить количество концертных площадок на периферии. Необходимо организовать систематический обмен концертными силами братских республик. Необходимо контролировать, направлять концертно-массовую работу на местах, уделяя самое серьезное внимание вопросам музыкального репертуара и качества исполнительской работы.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание