Выпуск № 5 (46) | 1937 - страница 39

стиля: в них нет освежающей струи народной мелодики. Но нужно учесть, что большинство этих сочинений составляло первый этап творчества композитора.

Более того: эти сочинения (наряду с параллельными опытами других русских композиторов) составляют и первый этап развития русского симфонизма. Виельгорский — пусть его симфонизм не получил яркого и законченного развития — может быть назван пионером русской симфонии. Во всяком случае игнорировать скромный почин Виельгорского мы никоим образом не можем.

Вокальное наследие Виельгорского — романсы и песни (1801‒1856) — дает уже более полную картину развития стиля в творчестве композитора.

Романсы Виельгорского обнаруживают в авторе отличное знание вокальных средств (М. Ю. сам был певцом!) и мелодическое богатство. Ранние вокальные опусы его культивируют стиль грациозной миниатюры типа «Bergerettes», столь знакомого русскому любителю по сборникам XVIII в. В дальнейшем Виельгорский переходит к более развитой форме романса, с оттенком салонной красивости; и, наконец, последний сдвиг — в сторону условного национально-русского колорита. На этом этапе творчество Виельгорского отходит от западного стандарта и приобретает своеобразную стилистическую специфику, сохранившую свой интерес и свежесть до настоящего времени¹.

Правда, Виельгорский не был единственным создателем этого стиля, но он талантливо разрабатывал его, сохраняя свои индивидуальные особенности. Эти романсы пользовались наибольшей популярностью (особенно «Бывало», «Любила я», «Нет, вы не любите меня»).

Значительное место в творчестве Виельгорского занимает его опера «Цыгане». Ее сюжет разработан самим композитором при участии Пушкина, Жуковского, В. Соллогуба, Вяземского, Розена и А. Комовского (брата С. Д. Комовского, лицейского товарища Пушкина). В этой опере Виельгорский использовал фольклорный элемент — в народных сценах и в песнях, а главное — в сцене Макарьевской ярмарки, где композитором использованы «зазывы» продавцов.

Ознакомившись с отрывками оперы (в Риме, в 1839 г.), Лист был восхищен самобытностью ее мелодического материала. А. Серов, в распоряжении которого находилась опера после смерти автора (наследники Виельгорского хотели ее издать), использовал его фольклорные приемы в своей «Вражьей силе».

Богатая природная одаренность, особенности музыкального воспитания предназначали Виельгорскому путь серьезного симфонического развития: первый этап его был пройден блестяще, но столь же блестящего развития не последовало. Большие творческие задачи были отодвинуты более скромными. Романсовое творчество Виельгорского

_________

¹ К самому раннему периоду вокального творчества Виельгорского относятся романсы: «Pour attendrir», «Аu temps heureux»; ко второму: «Notre chaîne est éternelle», «L’espérence»; и, наконец, к третьему: «Колокольчик» (на слова, приписываемые Пушкину) и «Когда б он знал» (слова Жадовской).

в развитии его композиторского таланта оказалось, в сущности, путем наименьшего сопротивления...

В дневнике сына композитора, Иосифа Михайловича, под датою 19 февраля 1838 г., находим следующий чрезвычайно интересный отрывок: «После обеда завязался сильный спор с мамà об опере папà. Она не хочет, чтобы она была представлена по той причине, что государь не любит авторов, это неприлично сану папà. И опéра может упасть к стыду всего семейства. "On ne voit pas toutes les peines que me cause cet opera!"¹».

Я защищал папà, не находя в этом ничего предосудительного. «Папа одарен музыкальным гением, его надобно употребить в пользу. У нас без того мало умов и талантов. Хотя и, признаюсь, папà не должен бы, по-настоящему, писать оперу, а заниматься службой, но когда он не любит службы, слава богу, что он по крайней мере занимается музыкой».

Жизнь Виельгорского была вовсе не такой безмятежной, какой она казалась с первого взгляда. В результате, при всех больших возможностях, обещавших яркий расцвет творческой личности Виельгорского, остался лишь «гениальный дилетант» (так называли Виельгорского Лист и Шуман). И в этом — разгадка его творческой невысказанности.

Вот как характеризует Виельгорского Серов: «Если б он не стоял так высоко по рождению своему и месту в обществе, он снискал бы европейскую известность необыкновенными своими заслугами по музыке»... «В его симфониях много достоинств, а из числа огромного количества мелких музыкальных пьес, многие, романсы графа по вдохновению мысли и по технике обработки и по благородству вкуса могут стать на ряду с первостепенными произведениями в этом роде. В истории русского музыкального искусства Михаил Юрьевич Виельгорский забыт не будет...».

Мы должны озаботиться переизданием ряда сочинений Виельгорского; другие произведения его, и в особенности опера «Цыгане», должны быть тщательно изучены.

Лучшим памятником этому выдающемуся музыкальному деятелю, в прошлом недостаточно оцененному — было бы издание серьезного критического труда о его творческой деятельности².

_________

¹ «Никто не знает, сколько огорчений причиняет мне эта опера».

²В своей работе, кроме архивные документов семейства Виельгорских-Веневитиновых, я располагала следующими источниками: В. М. Ленц и А. Н. Серов — «Гр. М. Ю. Виельгорский» («Муз. и театр. вестник», 1856, №№ 49 и 51); М. А. Веневитинов — «Семейство Виельгорских» («Русская старина», 1888, т. 58) и «Франц Лист и М. Ю. Виельгорский в 1839 г.». П., 1886; «Нувеллист», 1870 г., июль (литерат. прибавление); М. А. Веневитинов — «Про былое». М., 1888; «Записки» А. Д. Блудовой («Рус. архив», 1873, кн. II); «К. Н. Батюшков, его письма и очерк жизни» («Русск. архив», 1867, кн. 10, 11); «Иллюстриров. газета» (Некролог, 1866, № 9); А. С. Фаминцын, Рукописный словарь; А. Н. Глумов — «Пушкин, Верстовскнй, Виельгорский» («Советская музыка», 1934, № 1); В. Соллогуб, «Воспоминания», изд. Academia, М.‒Л., 1924; Н. Финдейзен, Биография Виельгорского («Рус. музык. газета», 1906, №№ 35/36‒37); Ю. Арнольд — «Воспоминания», вып. III, 1893; П. Бартенев («Рус. архив», 1902, т. II); Булгаков — Письма к Глинке. «Русск. музык. газета», 1896 и 1899; Комаровский — «Записки». М., 1912; Инсарский — «Записки» («Рус. старина», 1895, январь); А. Н. Пыпин — Материалы для истории масонских лож («Вестник Европы», 1872, т. 1, №№ 1, 2, т. III, № 7).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание