Выпуск № 5 (46) | 1937 - страница 42

Николай I утвердил мнение Гос. совета по делу Алябьева и его соучастников в азартной игре. А. А. был лишен дворянства и чинов и сослан в конце 1827 г. в Сибирь, в Тобольск¹.

На прощальном вечере, состоявшемся в тюремном помещении накануне отправки Алябьева в ссылку, присутствовавший на вечере поэт Дельвиг написал экспромтом стихи «Прощанье с Соловьем», положенные тогда же А. А. на музыку.

Во время долгого судебного процесса и ссылки А. А. появилось в печати не мало его романсов и поставлено было несколько театральных пьес с его музыкой — в Москве и Петербурге. Так, напр., в Москве исполнялись оперы-водевили — «Забавы калифа» (9 апреля 1825 г.) и «Встреча дилижансов» (30 мая 1825 г.) с музыкой Алябьева, Верстовского и Шольца и комический балет «Волшебный барабан» (20 мая 1827 г.) с музыкой Алябьева. В Петербурге шла опера-водевиль «Пастушка, старушка-волшебница» (19 декабря 1827 г.) с музыкой Алябьева и Верстовского и другие произведения. Хотя Алябьев был сослан в Тобольск, но благодаря своим связям он сумел устроиться в Омске, где жил в доме генерал-губернатора Западной Сибири Броневского, хорошо к нему относившегося, и давал уроки музыки его сыну. В Омске Алябьев управлял оркестром казачьей военной музыки и довел исполнение его до большого совершенства.

Во время пребывания в Сибири он занимался сочинением не одних только романсов, которые издавались в Москве, но и ряда пьес для военного духового и симфонического оркестров и культовой музыки для хора. Многие романсы Алябьева того времени печатались под общим титулом «Северный певец». Из них — написанные на слова Пушкина были переизданы Рупини в Петербурге в 1832 г. в виде музыкального альбома под тем же заглавием «Северный певец»². Все оркестровые сочинения и хоры культовой музыки, как и вообще все крупные произведения А. А. (кроме клавираусцуга его оперы «Кавказский пленник» на текст Пушкина, написанной в 40-х годах), остались неизданными.

В 1832 г. вышел из печати романс Алябьева «Прощанье с Соловьем на севере» (на слова И. В-р’а, с датой: «28 сентября 1831. Тобольск»), имеющий автобиографическое значение. В этом году А. А. получил, вероятно, разрешение служить в войсках кавказской армии, куда и поехал, простившись с севером. На Кавказе он находился и в 1833 г., как о том свидетельствует рукопись другого его романса на слова Дениса Давыдона — «Сижу на берегу потока», с посвящением А. Н. Верстовскому и с датой на заглавной странице: «1833. Ставрополь». Рукопись этого романса была, очевидно, прислана Верстовскому с Кавказа и сохранилась в его альбоме³. На Кавказе же Алябьев встретился с М. А. Максимовичем (1832), и они предприняли совместно работу по изданию сборника украинских песен: Максимович приготовлял к печати тексты песен, а Алябьев записывал напевы и гармонизовал их. Сборник вышел в свет в 1834 г. под заглавием: «Голоса украинских песен. Тетрадь I

_________

¹ См. журнал «Исторический вестник», 1905, апрель.

² См. объявление в газете «СПБ. Ведомости», 18153 г., № 99, прибавление.

³ Находится в Гос. театральном музее в Москве.

(25 песен)»¹. К этому же году относится издание сборника двенадцати романсов А. А. под заглавием «Кавказский певец», — с видом города Пятигорска на обложке.

Весной 1834 г. Алябьев находился уже в Оренбурге, о чем свидетельствует неопубликованное письмо его к Верстовскому от 20 марта 1834 г., в биографическом отношении очень ценное².Там он оставался, очевидно, до получения амнистии, которая была выхлопотана для него, как полагают, его друзьями и, возможно, связана была с окончанием (к началу 1838 г.) 10-летнего срока пребывания его в ссылке.

Из Оренбурга он вернулся в Москву, но когда именно — точно неизвестно. Дело в том, что полученная амнистия была связана с запрещением въезда в обе столицы. С другой стороны, «проезд» не был запрещен, и А. А. проживал довольно долго в Москве, разъезжая по городу в дорожном экипаже, с привязанными к нему пустыми сундуками. Запрещение въезда было в силе еще в 1840 г., через несколько лет и оно было снято. Самое раннее сведение о пребывании А. А. в Москве после амнистии относится к октябрю 1839 г., как о том свидетельствуют опубликованные письма И. И. Срезневского, видевшего его в начале октября этого года у писателя А. Ф. Вельтмана, писавшего для А. А. либретто оперы «Волшебная ночь» (по Шекспиру). Музыка этой оперы осталась, по-видимому, незаконченной.

В 1839 г. Алябьев принялся за сочинение другой оперы — «Аммалат-Бек» на сюжет повести Марлинского по либретто, составленному С. И. Стромиловым. Но и она не была, по-видимому, доведена до конца. Заслуживает внимания заметка о ней, напечатанная в журнале «Репертуар и Пантеон», где говорится: «Нам известно, что Алябьев написал уже между прочим две оперы: "Аммалат-Бек" в 4-х действиях и "Рыбак и русалка", волшебная опера-балет, тоже в 4-х действиях. Мотивы первой подслушаны им на месте — на Кавказе, а последней — чисто русские, национальные. Ждем с нетерпением появления сих произведений на сцене, надеясь, что театральная дирекция не откажет украсить ими свой оперный репертуар и доставит истинное наслаждение знатокам и любителям музыки»³. О последней опере-балете вовсе не упоминается даже в известной монографии Гр. Тимофеева об Алябьеве⁴.

_________

¹ Другие тетради в печати не появлялись.

² Подлинник хранится в Гос. театр. музее в Москве.

³ См. «Репертуар и Пантеон», 1844, кн. I. смесь.

⁴ В библиотеке Московской консерватории хранится рукописный нотный архив Алябьева, оставшийся неизвестным Г. Н. Тимофееву, когда он писал свою книгу «А. А. Алябьев. Очерк жизни и творчества», Москва, 1912. В этом архиве имеются, помимо нескольких сочинений Алябьева, перечисленных в названной книге Тимофеева, еще следующие произведения А. А.:

Оперы (в виде партитур отдельных частей и либретто): «Эдвал и Оскар», «Буря» (неоконч.) и еще две оперы без названий. — 5 хоров с оркестром и один хор с сопровождением ф-п., струнного квартета и 2 валторн. — 2 вокальных трио (одно с орк., другое с ф-п.). — Вокальн. дуэт с орк. — 10 романсов и песен (из них 4 с орк. и 6 с ф-п). — 2 инструментовки собственных романсов («Прощанье с Соловьем на севере» и «Я помню чудное мгновенье»). — Несколько записей татарских народных песен. — Для симф. орк.: 2 увертюры (к одной из них имеется переложение для ф-п. в 4 руки), 6 небольших пьес и 6 танцев. — Для струнн. орк.: Симфония и 6 танцев. Для мал. орк.: Тема

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание