Его первым дебютом в молодежном рабочем кружке было выступление с «Bürgschaft»¹ Шиллера. Оно вызвало тогда невольный взрыв смеха: ученик слесаря Эрнст Буш, неблагосклонно относящийся ко всякой патетике, читал звенящие шиллеровские стихи с чисто северогерманской рассудительностью. На громовый вопрос тирана:

«"Was wolltest du mit dem Dolche, sprich?"
Entgegnet ihm finster der Wüterich...»²

Буш, презрительно пожимая плечами, отвечал:

«Die Stadt vom Tyrannen befreien...»³

Со времени этого дебюта прошло пятнадцать лет, из них три года эмиграции. Эрнст Буш научился за это время отличать настоящий пафос от ложного и создавать законченный художественный образ. Но одно осталось в нем таким же, как в первые дни, и в этом особая прелесть его искусства: «...Он начинает петь (или играть) непосредственно, без театральных жестов и эффектов, естественно и искренне, как в дружеском кругу...»

Перевод с немецкого А. Ш.

_________

¹ «Порука».

² «"Зачем ты прятал кинжал, скажи?" —
Мрачно злодей спросил...»

³ «Чтоб край от тирана освободить...»

О концертах советской музыки

В «Советской музыке» писалось уже о первых двух закрытых симфонических концертах из произведений советских композиторов. Третий концерт состоялся 1 марта. Исполнялась «Симфониетта» Карагичева, концерт для трубы с оркестром Литинского и «Эрзерумская сюита» Месснера. Дирижировал В. Кубацкий.

Произведения Карагичева и Месснера близки друг другу ориентальной тематикой и декоративно-красочным стилем оркестровки. Не отличаясь глубиной и значительностью содержания, а также оригинальностью музыкального языка, «Симфониетта» все же представляет некоторый интерес: в ней есть неплохие темы, отдельные удачные эпизоды. Отметим, в частности, вторую тему 1-й части, носящую юмористический характер, и меланхолическую мелодию английского рожка во 2-й части. Обращает внимание техническое мастерство композитора, особенно ярко сказавшееся в оркестровке. Оркестр у Карагичева звучит празднично, ярко. Особенно хочется отметить умение композитора облекать одну и ту же тему в различные оркестровые наряды. В качестве примера можно указать на 3-ю (медленную) часть «Симфониетты», написанную в вариационной форме.

Не отрицая наличия в «Симфониетте» некоторых достоинств, нужно все же признать, что произведение это написано в стиле условного ориентализма, что подлинный Восток в нем подменен внешней экзотической пышностью, парадностью звучания. Музыкальный язык «Симфониетты» в значительной мере эклектичен (в частности, можно указать на влияние «Шехеразады» Римского-Корсакова, особенно ярко сказывающееся в финале). Вот почему, несмотря на внешнюю красочность и эффектность, «Симфониетта» не может быть названа по-настоящему удачным сочинением.

«Эрзерумская сюита» Месснера слабее «Симфониетты». Композитор не сумел должным образом использовать неплохой тематический материал. Все четыре части сюиты написаны слишком эскизно. Музыкальные образы не получают почти никакого развития, мысли не досказываются, как бы обрываясь на полуслове. Кроме того, на «Эрзерумской сюите», как и на «Симфониетте» Карагичева, лежит отпечаток условной внешней экзотики.

Нет нужды говорить о том, какое большое значение имеет изучение и творческое претворение национального народного творчества, в том числе, конечно, и творчества народов Востока. Но это отнюдь не означает необходимости реставрировать старые, отмершие «ориентальные» традиции. Вновь и вновь хочется пожелать советским композиторам большей творческой смелости в искании новых художественных путей.

Перехожу к третьему произведению, исполнявшемуся на концерте 1 марта — концерту для трубы Литинского (исполнитель Орвид).

Как известно, старые сочинения Литинского, в особенности 2-й квартет и сонаты для смычковых инструментов, отличались крайней

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

О концертах советской музыки

Содержание