Выпуск № 4 (45) | 1937 - страница 38

Узбекистана, национальной по форме и социалистической по содержанию.

•

С осени 1932 г. в Ташкенте был организован Научно-исследовательский институт искусствознания с музыкальным отделением, в котором получил приглашение работать и В. А. Учреждение института внесло значительное оживление в дело собирания, записи и изучения национальной узбекской музыки. В частности институтом в достаточно широком масштабе были развернуты работы по записи узбекской музыки в Ташкенте, в которых принял участие и В. А. За время с 1932 по 1934 г. он, не оставляя своих обычных работ в институте, музтехникуме и других учреждениях, произвел ряд записей крупных узбекских национальных музыкальных произведений от профессиональных ташкентских музыкантов. Вот главнейшие из них: 1) ташкентский маком «Чорго» в пяти частях, уже однажды записанный ранее В, А., 2) «Бизнинг кишлак», 3) «Уйганынг», 4) «Диль рабо», 5) «Диль хрыдж», 6) «Зиль-зиля», 7) «Гирьяи казах» в трех частях, 8) «Гирья» (ташкентский) в двух частях, 9) «Могульчаи Дуго» (бухарский) в трех частях и др.

Начало работ В. А. в институте совпало с присуждением ему правительством Узбекистана звания заслуженного деятеля искусств УзССР. Этот же период работы В. А. отмечен рядом исполнений его обработок узбекских национальных произведений. Особое значение имело для В. А. его выступление со второй частью ташкентского макома «Дуго-Хусайни», сделанной им для голоса с сопровождением оркестра, причем вокальная мелодия этого произведения была оставлена В. А. в ее неприкосновенности и исполнена в народно-национальной манере. Это выступление состоялось 6 ноября 1933 г. в концерте после торжественного заседания с участием членов правительства в театре им. Свердлова. Солистом выступал артист Узбекского музыкального театра Карим Закиров, дирижировал В. А. Аудитория, состоявшая главным образом из колхозников, заставила повторить «Дуго-Хусайни». Одобрение, выраженное работе В. А. трудящимися массами Узбекистана, было особенно ценно для В. А., ставящего своей задачей доходчивость творческих обработок народных мелодий до широкой национальной аудитории воспитание ее музыкальных вкусов.

Второе ответственное выступление В. А. со своими узбекскими обработками перед национальной аудиторией имело место 11 января 1934 г. в программе художественного обслуживания 6-го парткурултая (партсъезда) КП(б) Узбекистана, где были исполнены две (первая и вторая) части того же макома «Дуго-Хусайни», также под управлением В. А. и с участием Карима Закирова и Бабарахима Мирзаева в качестве солистов- исполнителей вокальной партии произведения. На состоявшемся в феврале того же года 1-м всеузбекском слете деятелей искусств в Ташкенте были исполнены две оркестровые обработки национальных мелодий В. А., относящиеся к числу старых его работ: «Акрамхан» (афганская) и «Заркокулим» (узбекская). Но наиболее значительным из всех композиторских выступлений В. А., как этого периода, так и всех предшествующих,

было исполнение в концерте 20 марта этого же, 1934, года отрывков из национальной узбекской музыкальной драмы «Фархад и Ширин» Хуршида по роману знаменитого чагатайского (ранне-турецкого) поэта XV в., Мира-Али-Шира Неваи. Это исполнение, прошедшее под управлением С. С. Бергольца в показательном концерте 1-го государственного симфонического оркестра, имело в своей программе пять номеров из «Фархад и Ширин»: 1) «Байончи», 2) «Толкун», 3) «Найлярам», 4) «Китайский танец» и 5) «Дуго-Хусайни» (пятая часть). В состоявшемся после концерта обсуждении работы В. А. отзывы ответственных общественных работников Узбекистана об обработках номеров из «Фархад и Ширин» были в высшей степени благоприятны. Выразителем общественного мнения об этой работе В. А. явился известный советский публицист и газетный работник по вопросам культуры Средней Азии, Эль-Регистан, поместивший горячую статью в № 68 (1670) газеты «Правда Востока» с предложением скорейшей постановки «Фархад и Ширин» на сцене.

Узбекский государственный музыкальный театр, созданный при советской власти, к 1932 г. насчитывал в своем репертуаре целый ряд музыкально-драматических произведений, исполняемых актерами театра в их подлинном виде и с подлинным национальным инструментальным сопровождением. Но бурный рост национального искусства потребовал подъема узбекского музыкально-драматического творчества на новую, высшую, ступень; база традиционного (устного) творчества оказалась уже узкой, недостаточной для могучего развития национального оперного искусства, требующего использования всех средств современной композиционной техники. Это обстоятельство было учтено в специальном решении ЦК КП(б)Уз. (июнь 1932 г.) по вопросам развития музыкального искусства в УзССР и в указаниях секретаря КП(б) Уз. т. Акмаля Икрамова,— в результате чего перед Научно-исследовательским институтом искусствознания и перед дирекцией театра им. Свердлова в Ташкенте была поставлена задача: приступить к записи, гармонизации и оркестровке музыкальных номеров узбекской национальной музыкальной драмы «Фархад и Ширин». Исполнение этой труднейшей и ответственнейшей задачи было возложено на В. А., который с огромным увлечением отдался порученной ему работе и закончил ее к октябрю 1934 г.

Показ отрывков из музыкальной драмы «Фархад и Ширин» в обработке В. А., состоявшийся 20 марта 1934 г., решил судьбу ее постановки. Оправившись после болезни, перенесенной им весной 1935 г., композитор смог принять участие (осенью 1935 г.) в подготовке постановки на сцене театра им. Свердлова в Ташкенте своей крупнейшей музыкально-творческой работы. Постановка эта состоялась 25 марта 1936 г. и получила высокую оценку всей узбекской музыкальной общественности. Прочно вошедшая в репертуар Узбекского государственного музыкального театра, «Фархад и Ширин» в новой обработке В. А., сделанной им в начале зимы 1936 г., включена в программу декады узбекского искусства в Москве в мае 1937 г. Показ этой работы в пролетарской столице, на всесоюзной музыкальной эстраде, будет иметь огромное значение и, несомненно, сыграет немаловажную роль в дальнейшем развитии национальных музыкальных культур счастливой страны Советов.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание