Выпуск № 4 (45) | 1937 - страница 29

Обратимся к 1-й части сюиты и в частности к основной ее теме и сопровождающим ее контрапунктам. Нижеследующий пример дает эту основную мелодию с главнейшими контрапунктами к ней. Из этих контрапунктов два последних (V и VI) служат для образования гармонического фона к основной мелодии, причем V является общераспространенной в Таджикистане аккомпанирующей фигурой струнного щипкового инструмента — дутара:

Прим. 3.

Основная мелодия

Контрапункт I

Контрапукт II

Контрапукт III

Контрапункт IV

Контрапукт V

Контрапукт VI

Как же использовал Книппер этот материал для обработки основной мелодии 1-й части сюиты?

Небольшое 24-тактное вступление построено на соло бубна, дающем ритм контрапункта V (8 тактов); на введении этого контрапункта у вторых скрипок и альтов в октаву, поддержанного ритмом бубна (8 тактов), и на повторении предыдущих восьми тактов, с прибавлением к ним акцентов первых скрипок на несимметричных тактах и долях тактов (8 тактов).

Создав таким образом фон для вступления основной мелодии, Книппер проводит ее дважды у скрипки соло (на фоне контрапункта V у вторых скрипок и альтов в октаву, поддержанных ритмом бубна). Так начинается первый отдел 1-й части сюиты. Построение его следующее: проведение основной мелодии на фоне фигуры V контрапункта (8 тактов); повторение этого проведения на том же фоне (8 тактов); проведение II контрапункта у саксофона на фоне V контрапункта (8 тактов); проведение основной мелодии в сопровождении контрапунктов II и III (кларнет) на фоне V контрапункта (8 тактов); повторение предыдущих восьми тактов в более полной звучности — все струнные, пикколо, гобой, кларнет и саксофон (8 тактов); проведение основной мелодии у скрипки соло в сопровождении контрапункта I у валторн в октаву на фоне V и VI контрапунктов (8 тактов), и т. д.

Приведенного вполне достаточно, чтобы получить представление о технике композиции Книппера в отношении использования в сюите «Ванч» приемов обработки национальных таджикских мелодий: для основной мелодии создается инструментально-гармонический фон, на котором она проводится или одна, или же в сопровождении контрапунктов. Принцип повторности основной мелодии, характерный для таджикской народной музыки, таким образом, в сюите сохранен, но вместе с тем и значительно усложнен наложением контрапунктических красок и игрой ими (но не развитием мелодической линии).

Таковы основные приемы обработки таджикских национальных мелодий, применяемые Книппером в его сюите. Что же касается приемов разработки таджикского национального мелодического материала, то они обычны и весьма немногочисленны. Это либо тематическая разработка, применяемая в весьма скромных размерах (напр, в 6-й части — от цифры 8 до цифры 12), либо развитие основной мелодии, чаще всего— расширение ее (например во 2-й части от цифры 2 до цифры 4). Приемами разработки Книппер в своей сюите «Ванч» пользуется реже, чем приемами обработок. Этим он обнаруживает определенное стремление к сохранению в своей таджикской сюите национальной музыкальной формы в собственном значении этого слова, — о чем здесь необходимо сказать несколько слов.

Формы таджикской национальной музыки весьма разнообразны. В своих записях таджикского музыкального фольклора Книппер интересовался главным образом более лаконичными формами народной таджикской музыки, оставляя в стороне развитые и обширные по размерам формы профессиональной таджикской музыки. Это получило отражение и в его сюите; во всех ее частях (за исключением 4-й) видно стремление к обработке танцевальных вокально-инструментальных мелодий, типичным образчиком которых может служить следующая мелодия, положенная в основу 2-й части сюиты:

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 3.

Содержание