Выпуск № 4 (45) | 1937 - страница 30

Прим. 4.

Эта мелодия состоит из двух частей — медленной первой и быстрой второй, носящей название «фровард». Первая часть таких танцовальных мелодий идет обычно в двухдольном ритме и в более медленном движении, неоднократно повторяясь в зависимости от характера танца. После этого она внезапно сменяется второй частью, или фровардом, идущим в быстром движении и представляющим собою повторение мелодии первой части танца, но уже не в двухдольном ритме, а в трехдольном — и именно в такте в 6/8. В этом своем виде мелодия танца повторяется опять несколько раз — до его окончания.

Как видно из этого описания таджикского танца, его форма — двухчастная, основанная на единстве мелодической мысли, объединяющей обе части танца, и на ритмическом, темповом и динамическом (усиление движения 2-й части связано с эмоционально-динамическим подъемом исполнения) контрасте между обеими частями. Эту форму таджикского народного танца Книппер воспроизвел во 2-й части своей сюиты. Все остальные части ее, за исключением 4-й, обнаруживают ту или иную степень зависимости от этой национальной формы. 1-я часть сюиты, сочиненная в двухдольном ритме, может рассматриваться как усложненная и развитая первая часть таджикского танца, заключительная же 6-я ее часть — блестящий «фровард». 3-я часть по стилю (и ритму) близка к 1-й, но отличается от нее более оживленным движением. Наоборот, 5-я часть сюиты написана в медленном темпе и насыщена лирическими настроениями. 4-я часть сюиты — близкая по форме к таджикским дутарным наигрышам, имеет характер инструментального интермеццо с сольной флейтовой каденцией в середине и по всему своему строению резко отличается от остальных частей сюиты.

Поскольку, как мы это видели, приемы гармонической обработки таджикских национальных мелодий в сюите Книппера «Ванч» уступают место проблемам краски и тембра в его «контрапунктических» приемах обработки таджикских мелодий, постольку этого вопроса можно здесь специально не касаться.

Переходя к вопросу использования композитором национального тематического материала в формировании его сюиты, просмотрим все ее части по порядку.

Основная мелодия 1-й части сюиты, уже приведенная выше (прим. 1), является только первой половиной национальной таджикской мелодии. Вторая половина ее:

Прим. 5.

использована в этой же части сюиты в виде самостоятельной темы, имеющей свои контрапункты и контрастирующей с первой темой этой части.

Мелодия, послужившая материалом для 2-й части сюиты, также была мною цитирована раньше (прим. 4). Как уже упоминалось, форма этой танцовальной мелодии послужила прототипом для формы 2-й части сюиты.

И 3-я часть построена на известной нам мелодии (прим. 2). В первой половине этой части преобладают проведения основной мелодии в ее сложном инструментальном варианте. Начиная с цифры 9, встречаются проведения этой мелодии, в соединении с ее упрощенным вариантом, рассматриваемым композитором в качестве контрапункта к ее сложному варианту.

Основной мелодический материал для 4-й части сюиты дает следующий характерный дутарный наигрыш в семидольном размере:

Прим. 6.

Для срединной сольной каденции флейты в этой части использована целиком мелодия наигрыша ная — примитивной таджикской свистковой флейты.

5-я — медленная — часть сюиты построена на двукратном повторении мелодии:

Прим. 7.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 4.

Прим. 5.

Прим. 6.

Прим. 7.

Содержание