Выпуск № 3 (448) | 1976 - страница 78

На концерте в Греческом зале Павловского Дворца-музея

Павловска ныне тоже возрождены. За отсутствием помещения, пригодного для симфонических концертов, решено было использозать музей для популяризации камерного творчества. Так появились тематические «Вечера старинной музыки», которые проходят в Греческом зале. На этих вечерах звучат малоизвестные произведения русской и зарубежной классики XVIII — начала XIX века. Для их исполнения используются старинные инструменты из фондов музея и частных коллекций. Первый концерт, организованный силами самодеятельного камерного оркестра Выборгского Дворца культуры, состоялся в 1970 году. Этот концерт прошел в необычных условиях: исполнители находились среди публики. как было принято в старинных салонах. Слушателями первого концерта были в основном люди пожилого возраста, преимущественно

жители Павловска и Пушкина. Уже на следующих концертах зал «помолодел». От раза к разу популярность «Вечеров» росла. Попасть на концерт стало трудно, и билеты теперь распродаются за месяц до концерта.

Слушатели познакомились уже с оперой Гайдна «Аптекарь», услышали «Stabat Mater» Перголези в исполнении хора гуманитарных факультетов МГУ; здесь прозвучали Пьеса для лютни Джеминиани, Дуэт для скрипки и виолончели Моцарта, Сюита Альбинони для камерного оркестра.

Интересной была программа концерта французской музыки, в которую вошли арии из опер «Найденыш» Монсиньи, «Два скупца», «Говорящая картина» и «Ричард Львиное Сердце» Гретри, «Солдат-чародей» Филидора, ряд инструментальных пьес Куперена,

Госсека, Люлли, Рамо, сыгранных на клавицитериуме. Цикл вечеров аннотирует музыковед Т. Розова. В планах музея — - концерт к 220-летию со дня рождения Моцарта. В концерте примут участие артисты Ленинградской филармонии и Леиконцерта.

О. Верховская

Г. Литинский после исполнения его повои Сонаты для двух виолончелей

15 !

ПАМЯТИ А. Ф. ТИТОВА

Порывистый, энергичный, всегда жизнерадостный — таким запечатлелся в памяти своих товарищей композитор Александр Федорович Титов, 80-летие со дня рождения которого отмечалось музыкальной общественностью в прошлом году. Титов принадлежит к числу тех, кто начинал строительство советской музыкальной культуры. Окончив в 1920 году Московскую консерваторию по классу фортепиано замечательного педагога и пианиста К. Игумнова (одновременно он прошел и курс теории композиции), Александр Федорович сразу активно включился в музыкально-общественную жизнь молодого Советского государства. Он был музыкальным руководителем Театра чтеца при Московском институте декламации, занимался педагогической работой и одновременно интенсивно сочинял музыку. Титов — один из участников Первой конференции композиторов, состоявшейся в 1929 году. Его перу принадлежат произведения различных жанров: кантаты, хоровые сочинения, пьесы для оркестра народных инструментов, фортепианные прелюдии, сонаты, романсы. Большое

место в его творчестве занимают песни, многие из которых приобрели широкую известность. Это «Москва советская» (слова С. Васильева), «Славься, Отчизна свободы» (слова И. Дрёмова), «Левый марш» (стихи В. Маяковского). Особенно хочется отметить цикл романсов на стихи Пушкина и развернутое хоровое произведение «Порт-Артур». Отмечая 80-летие композитора, Всесоюзное бюро пропаганды советской музыки организовало в своей концертной гостиной вечер его памяти Вечер открыл Г. Поляновский, знавший Титова с юношеских лет. Может быть поэтому его рассказ о творческом пути композитора прозвучал очень тепло и убедительно. Затем ансамбль «Юность» (художественный руководитель Т. Овчинникова) исполнил первую часть кантаты «Коммунисты страны Октября» (слова Л. Дербенева) и задушевную песню «Белый лебедь» (слова И. Дрёмова). Большой успех выпал на долю В. Хачатурова, спевшего два романса на стихи Пушкина: «Играй, Адель» и «Брожу ли я вдоль улиц шумных» Если первый романс полон лиризма, то во втором ярко про

Участники Первой конференции композиторов. Москва, апрель 1929 года (второй в чет

вертом ряду справа — А. Ф. Титов)

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание