Выпуск № 3 (448) | 1976 - страница 80

После многолетнего перерыва Одесский театр оперы и балета вновь показал «Раймонду» Глазунова. Эту постановку в собственной редакции осуществил балетмейстер А. Андреев совместно с балетмейстером Н. Стуколкиной (Ленинград), дирижером В. Даниловым и художником Н. Зинкнной (Одесса).

В Одесском театре оперы и балета прошли гастроли Варненской Народной оперы.

Балет А. Крейна «Лауренсия» поставлен в Воронежском театре оперы и балета. Балетмейстер Г. Малхасянц, дирижер М. Носырев, художник Н. Котов. Башкирский театр оперы и балета осуществил постановку балетного спектакля на испанскую народную музыку «Испанские миниатюр ы». Балетмейстер (он же автор либретто и костюмов) Виана Гомес де Фонсея Херардо. Дирижер Г. Комаровский, художник В. Плекунов. В спектакле занята вся балетная труппа.

Свадьба Сцена нз оперы Моцарта Фигаро».

Сюзанна — И. Иолымова

Фигаро — Д. Белев

Лауренсия — Н. Кондратьева

Фрондосо — В. Селчев

Раймонда — С. Антипова

Жан де Бриен — В. Новицкий

Очередной, XIII съезд Всероссийского театрального общества подвел итоги работы, проделанной с мая 1970 по сентябрь 1975 года.

«Жизнь показывает, — сказал в отчетном докладе председатель Президиума ВТО М. Царе в, — что роль театрального искусства в коммунистическом строительстве все время возрастает». Тому немало способствовало активное освоение нашими театральными коллективами современной темы, особенно усилившееся в период празднования 30-летия Победы в Великой Отечественной войне. Докладчик отметил серьезные успехи музыкальных театров в спектаклях, посвященных 30-летию Победы, назвав, в частности, оперы К. Молчанова «Зори здесь тихие» (в ГАБТе СССР и Новосибирске), «Русская женщина» (в Саратове), оперетты «Пусть гитара играет» О. фельцмана (в Свердловске) и «Опаленные строки» Л. Медведева (в Красноярске). 8 числе композиторов, наиболее активно работающих в музыкально-сценических жанрах, были упомянуты Т. Хренников, Д. Кабалевский, А. Холминов, А. Петров, Р. Щедрин, И. Дзержинский, В Рубин — в оперном жанре, А. Хачатурян, М. Кажлаев, В. Власов — в балете, В. Соловьев-Седой, А. Новиков, Б. Александров, К. Листов, А. Эшпай, В. Баснер — в музыкальной комедии.

156

Об отражении современной темы на сцене музыкальных театров Российской Федерации говорил в своем выступлении заместитель председателя Совета Министров РСФСР В. Кочемасов. Он отметил, что всемерной поддержки заслуживает многолетняя и последовательная линия Ленинградского театра оперы и балета имени Кирова по созданию советского оперного репертуара. Сегодня на афише этого коллектива более двадцати произведений советских композиторов. В том же направлении активно работают Московский Музыкальный театр имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко, Ленинградский Малый оперный, Но

Задачи работников театра

восибирский, Бурятский коллективы, Северо-Осетинский музыкальный театр, а также театры музыкальной комедии в Свердловске, Иванове, Омске, Волгограде и Новосибирске. Министерство культуры РСФСР и творческие союзы стремятся расширить авторский актив, привлечь молодых талантливых драматургов и композиторов к работе над современной тематикой. Важно только с большим вниманием отнестись к их творческим поискам, тактично помогать им в овладении высотами художественного мастерства. Однако, как говорилось в докладе М. Царева, несмотря на отдельные успехи, проблема воплощения современности на музыкальной сцене продолжает оставаться острой. Чаще спектакли на современную тему появляются в оперетте. Однако в этих работах подчас наблюдается схематичность драматургии, отсутствие развернутых музыкальных форм, недостаточно высокое исполнительское мастерство. Задачам и проблемам советского хореографического искусства в области современной темы по

святил свое выступление солист Большого театра В. Васильев. «Наш классический балет, — сказал он, — по праву считается лучшим в мире. На основе русской классики, развивая ее традиции, осуществляли свои спектакли замечательные советские хореографы Л. Лавровский, В. Захаров, К. Голейзовский, В. Вайнонен, В. Чабукиани. Их эстафету приняли активно работающие сегодня Ю. Григорович, О. Виноградов, Н. Касаткина и В. Василёв, Г. Алексидзе и другие балетмейстеры. И все же, — подчеркнул В. Васильев, — создание балета о наших современниках остается вопросом вопросов. Повторяю: именно ба

лета о современниках, а не современного балета. Мы, артисты Большого театра, больше всего хотим видеть на сцене нашу жизнь. Не случайно в современных спектаклях, например, в «Асели» В. Власова или «Горянке» М. Кажлаева, интереснейшие находки балетмейстеров связаны с яркими музыкальными характеристиками персонажей. Эти сцены и смотрятся живее, и танцуются с большим удовольствием». Одна из характерных черт театральной жизни последних лет — возросший удельный вес в репертуаре театров произведений национальных республик. Этот факт отражает интенсивность взаимовлияния, взаимообогащения национальных культур Советского Союза. В докладе М. Царева и других выступлениях говорилось и о том, что министерствам культуры, ВТО и творческим союзам нужно шире знакомить театральных деятелей Федерации с опытом братских республик. На съезде обсуждались наиболее существенные вопросы театральной практики: система подготовки режиссерских и актерских кадров, формирование трупп, воспитание артистической молодежи, создание репертуара для детей и юношества, взаимодействие театра и критики, шефская помощь народным театрам, организация зрительской аудитории. К сожалению, почти не были затронуты такие важные проблемы советской музыкальной сцены, как специфика подготовки оперных режиссеров, дирижеров и художников, обучение студентов в театральных вузах навыкам, необходимым в музыкально-драматическом спектакле. Темы эти не раз поднимались специальной печатью и ждут своего широкого обсуждения...

Оживленно дебатировался вопрос о мюзикле в связи с дискуссией, проведенной журналом «Театр». «Не возражая по существу против исканий в области современного синтетического спектакля, —

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка