ИНФОРМАЦИЯ

Работа Научно-исследовательского музыкального института при МГК в области разработки и конструирования электромузыкальных инструментов

Электромузыкальные инструменты появились у нас впервые в начале 20-х гг. текущего столетия. Многие, вероятно, помнят эффектные выступления Термена на сконструированном им «терменвоксе».

В этом инструменте изобретателем был применен в качестве вибратора репродуктор, возбуждаемый переменными токами различной частоты. Весь диапазон применяемых в музыке звуков получался путем перемещения в пространстве правой руки играющего, представляющей собой как бы движущуюся обкладку конденсатора. Метод изменения высоты звука посредством «воздушного грифа», крайне эффектный в смысле внешнего впечатления, отличался, однако, многими неудобствами, из которых главнейшими следует считать трудность интонирования и отсутствие возможности перехода от звука к звуку без глиссандо.

Несколько позже, другим изобретателем — Бронштейном — был сконструирован электромузыкальный инструмент («Электрода»), в котором звуки различной высоты получались путем перемещения железного стержня (сердечника) внутри так наз. катушки самоиндукции. Этот «гриф» обладал всеми недостатками «воздушного грифа» Термена. Последующие изобретатели начинают применять гриф, состоящий из тонкой проволоки, намотанной на твердом каркасе — «гриф-реостат», посредством которого можно менять точную высоту звука. Известно, что на струнных инструментах интервалы в различных частях грифа имеют различную величину, — недостаток, вначале имевший место и на грифе-реостате. Позднее изобретатели и конструкторы электромузыкальных инструментов (Термен, Гуров, Ананьев) стали применять грифы с «равномерной мензурой», что в значительной степени упростило на них игру.

Научно-исследовательский музыкальный институт при Московской консерватории приступил к разработке проблемы электромузыкальных инструментов сравнительно недавно (в начале 1935 г.), когда по предложению Всесоюзного радиокомитета и при его материальной поддержке институтом была организована лаборатория электромузыкальных инструментов.

Приступая к этой работе, лаборатория учла весь предыдущий опыт конструкторов электромузыкальных инструментов, а также возможности и недостатки последних и поставила пред собою ряд задач, имеющих большое практическое значение.

Работы Бакхауза показали, что процесс становления звука оказывает большое влияние на тембр звука.

В применявшихся до сих пор электромузыкальных инструментах начало звука сопровождалось всегда резким щелчком. Борьба с этим щелчком; ведется уже давно. Однако различные меры, применявшиеся до сих пор, не давали вполне удовлетворительных результатов. В лаборатории электромузыкальных инструментов НИМИ при Московской консерватории этот вопрос получил удовлетворительное разрешение. Лабораторией разрешен и другой вопрос — о затухании звуков, которые на существующих электромузыкальных инструментах оканчиваются всегда очень резко.

Вторая задача, поставленная перед лабораторией, — вопрос о применении «двухканальной системы». Существующие электромузыкальные инструменты дают возможность получать различные тембры. Двухканальная система, примененная в инструменте, построенном в НИМИ, делает возможным получение сложных тембров путем смешения двух, одновременно звучащих, различных тембров. Кроме того, двухканальная система позволяет перейти от точечного" звучания к звучанию пространственному, для чего необходимо расположить два репродуктора на расстоянии не менее двух метров друг от друга по горизонтали.

Третьей задачей, стоявшей перед лабораторией, был вопрос о возможности замены вибраций, необходимых для придания звуку «живой окраски» и воспроизводимых исполнителем пальцами, — вибрациями, получаемыми при помощи электрического

тока. Эта задача также получила удовлетворительное разрешение. Кроме аспиранта И. Д. Симонова, который провел большую часть работы, в ней принимали участие известный изобретатель электромузыкальных инструментов инженер В. А. Гуров, ст. научный сотрудник НИМИ С. Г. Корсунский и изобретатель А. А. Володин. Электромузыкальный инструмент в настоящее время уже собран и испытан.

Н. Гарбузов
Директор НИМИ

ПИСЬМА С МЕСТ

Музыкальная конференция в Ташкенте

В октябре 1936 г. в Ташкенте была проведена городская конференция, посвященная вопросам музыкального профобразования. В повестку дня конференции входили чрезвычайно интересные и актуальные вопросы, выдвигающие ряд важнейших методических проблем, связанных со спецификой работы по музыкальному образованию в национальной республике.

Естественно, что большой интерес был проявлен к работе недавно организованной Ташкентской консерватории. Информационное сообщение представителя консерватории обрисовало обстановку, в которой приходится создавать первый в Средней Азии музыкальный вуз. Работа консерватории встречает ряд препятствий: недостаточное, неприспособленное помещение, нехватка инструментов (и, главное, их низкое качество), отсутствие концертного зала и хорошей библиотеки. Много сил и энергии затрачивается впустую в борьбе с мелкими и крупными неполадками. Но несмотря на все это, занятия идут нормально. Педагогический персонал заново укомплектован из кадров Всесоюзного комитета по делам искусств и вполне удовлетворяет предъявляемым ему требованиям.

Выступавший в прениях зам. директора консерватории А. И. Бочкарев резко критиковал местное Управление по делам искусств, не проявляющее должного внимания к работе Ташкентской консерватории. О недостатке внимания к делу музыкального образования говорили и другие выступавшие, в том числе народный артист УзССР т. Кари-Якубов.

С очень содержательным докладом выступила Е. Романовская (сотрудник Узбекского института искусствознания — ныне научно-исследовательского кабинета при консерватории), затронувшая ряд актуальных вопросов о создании педагогической литературы на материале узбекской народной музыки и о собирании материалов по истории музыкальной культуры Узбекистана. Институтом была проделана значительная работа по собиранию исторических материалов. Профессором Семеновым сделан ряд переводов, среди которых — переводы трактатов по музыке из Хорезмской энциклопедии XII в., иранского толкового словаря и т. д. Большой интерес представляет трактат анонимного автора о музыке, найденный Е. Е. Романовской в Бухаре и содержащий тексты макамов. Профессор Семенов закончил также библиографический указатель работ о восточной музыке.

Довольно много сделано институтом в области создания учебных пособий на узбекском языке. Но эти работы (как и большинство других) по непонятным причинам до сих пор не изданы Институтом составлены сборник песен для школ, учебник сольфеджио, таблицы, знакомящие с основами нотной грамоты (напечатаны), пособие по нотной грамоте и т. д. К сожалению, конференция не имела возможности конкретно ознакомиться с этими пособиями и подвергнуть их всестороннему обсуждению.

Вопросом исключительной важности является создание педагогической литературы на основе народной национальной музыки. Ташкентская консерватория включилась в работу по созданию педагогической литературы. При композиторской кафедре организована творческая бригада, уже начавшая свою работу. Пока еще сделано не много: написано несколько пьес для ф-п., скрипки и небольших ансамблей, но в дальнейшем, надо надеяться, работа бригады развернется шире.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ИНФОРМАЦИЯ

Работа Научно-исследовательского музыкального института при МГК в области разработки и конструирования электромузыкальных инструментов

Н. Гарбузов Директор НИМИ

ПИСЬМА С МЕСТ

Музыкальная конференция в Ташкенте

Содержание

Н. Гарбузов
Директор НИМИ