К письму 19

¹ Штейнгард (Steinhard) Эрих (1886–1944) — чешский музыковед. С 1921 года редактор журнала «Der Auftakt». Ваулин сообщал, что Штейнгард должен написать Асафьеву с предложением дать для журнала несколько статей о творчестве Стравинского.

² Речь идет о решении А. Ваулина вернуться на родину.

К письму 20

¹ В этом и в ряде следующих писем обсуждается предложение журнала «Der Auftakt» о публикации в нем статей о Стравинском. В письме от 8 ноября 1927 года А. Ваулин сообщает Б. Асафьеву предполагаемые темы статей: «1) Ритм и гармония Стравинского, либо что-нибудь другое о его технике, языке; 2) Стравинский последних лет; 3) Влияние Стравинского на европейскую музыку; 4) "Весна священная", либо о каком-нибудь другом большом произведении, а 5-я по вашему усмотрению» (архив Асафьева в Москве).

Письмом от 29 ноября темы уточнялись уже после разговора со Штейнгардом (см. ответ Асафьева в письме 22 нашей публикации от 5 декабря 1927 года).

² В автографе, видимо, ошибочно цифра 3 переправлена на 4.

³ См. прим. 1 к письму 14 («Советская музыка», 1974, № 8).

⁴ «...ноты из Ум. Бес. ...» — ответ на сообщение Ваулина о передаче для Асафьева нот чешских композиторов при посредстве общества «Умелецка беседа» («...Мельникова... привезет Вам ноты из Ум. Бес. ...» (письмо от 8 ноября 1927 года). Однако в следующем письме Ваулин сообщал, что эта оказия не получилась.

⁵ Речь идет о фортепианной сонате А. Ваулина, написанной в 1926 году. О ней также см. следующее письмо.

К письму 21

¹ Вместе с этим письмом была послана и статья Б. Асафьева об А. Ваулине, напечатанная в «Der Auftakt». Moderne Musikblätter. Prag, Jahrg. VIII, N 7. Выдержки из нее приводятся в предисловии к публикации писем («Советская музыка», 1974, № 8).

К письму 22

¹ Рязанов Петр Борисович (1891–1942) — композитор и теоретик. В 1926 году окончил Ленинградскую консерваторию по классу композиции А. Житомирского. С 1925 по 1942 год преподавал композицию и теорию музыки. С 1927 года — доцент, с 1935 года — профессор.

² Друскин Михаил Семенович (р. 1905) — в 1925 году окончил Ленинградскую консерваторию по классу фортепиано О. Калантаровой, в 1924 году — Институт истории искусств как музыковед под руководством Б. Асафьева. С 1935 года преподает историю музыки и оперную драматургию. С 1946 года — доктор искусствоведения, с 1947 — профессор.

³ Белый Юрий Кондратьевич (1901–1942) — музыковед, в 1926 году окончил Ленинградскую консерваторию по классу композиции А. Житомирского. В 1927–1930 годах занимался в аспирантуре под руководством Б. Асафьева. В 1929–1931 и 1935–1936 года преподавал историю музыки.

⁴ Каплан Эммануил Иосифович (1895–1961). В 1923 году окончил Ленинградскую консерваторию по классу пения Г. Боссе; в 1925 году — архитектурный факультет Академии художеств. С 1927 по 1952 год руководил классом оперной режиссуры. С 1928 года доцент, с 1945 — профессор.

⁵ «Финал-хвост...» — Асафьев отвечает на замечание в письме Ваулина о том, что в его фортепианной сонате «финал, в общем, как хвост, или, вернее, заключительное колечко не к вариациям, а к целой Сонате...» (письмо от 23 ноября 1927 года. Архив Асафьева в Москве).

⁶ См. прим. 1 к письму 18, а также письмо 17.

⁷ По-видимому, Асафьев имеет в виду книгу «Игорь Глебов. К восстановлению "Бориса Годунова" Мусоргского». См. письмо 27.

К письму 23

¹ Гинзбург Семен Львович (р. 1901) — музыковед. В 1922 году окончил Институт истории искусств под руководством Б. Асафьева. С 1925 года преподает теорию и историю музыки в Ленинградской консерватории; с 1928 года — доцент, с 1935 — профессор. Статья, о которой пишет Асафьев, — «Творчество Стравинского как объект музыкознания» — не была опубликована.

² Открыткой от 19 января 1928 года Ваулин оповещал Асафьев о получении первых трех (из перечисленных в письме) статей. В журнале «Der Auftakt» Moderne Musikblätter. Prag. Jahrg. IX, № 4 из всех присланных статей были напечатаны две статьи Б. Асафьева («Prozess der Formbildung bei Stravinsky — «Процесс формообразования у Стравинского» за подписью I. Gleboff и «Übег die Art des Einflusses Strawinskys auf die zeitgenüssische Musik» — «О характере влияния творчества Стравинского на современную музыку» за подписью В. Asafieff) и статья М. Друскина о фортепианном творчестве Стравинского («Das Klavier in Strawinskys Kunst»). В этом письме речь идет о первой статье Асафьева. О второй см. письмо 24.

³ «Die Musik» — немецкий музыкальный журнал. Издавался в 1901–1915 годах в Берлине, в 1922–1943 — в Штутгарте. Редактор В. Schuster.

⁴ «La Revue musicale» — французский музыкальный журнал. С перерывом между 1940–1946 годами издается в Париже с 1920 года. Редактор Н. Prunieres.

К письму 25

¹ «Новая музыка» — серия сборников Ленинградской ACM под редакцией Игоря Глебова и С. Гинзбурга. Вып. I–VI. Л., «Тритон», 1927.

² Такой статьи А. Ваулина в сборниках нет. Судя по ответным письмам, она не была им написана.

³ Статью «Театр Стравинского» писал Э. Каплан.

⁴ Статью «Стравинский последних лет» предполагал написать Б. Асафьев (см. письмо 22). Здесь же выясняется, что ее писал другой (Н. Сергеев. Об этом см. письмо 26).

К письму 26

¹ Неедлы Зденек (1878–1962) — чешский ученый, общественный и государственный деятель, президент Чехословацкой Академии наук, автор многочисленных работ по истории чешской музыки. Речь идет о заказе на статью для журнала «Slavische Rundschau», с которым был связан в те годы З. Неедлы (см. письмо 27). Эта работа, однако, не была выполнена Асафьевым; в журнале была помещена статья С. Гинзбурга о музыкальной библиографии советских ученых.

² Речь идет о статьях «О влиянии Стравинского» Б. Асафьева, «О "Свадебке" Стравинского» Ю. Белого. См. письма 22, 24.

³ Сергеев Николай Николаевич (р. 1908) — ученик Б. Асафьева, в то время студент Ленинградской консерватории. Позже преподаватель Музыкального училища имени Мусоргского. О статье см. прим. 4 к письму 25.

⁴ Статья П. Рязанова «Гармония, ритм и мелодика Стравинского». См. письмо 22. «Он понимает лучше всех, что такое мелодика...» — Рязанов в эти годы вел в Ленинградской консерватории разработанный им курс мелодики.

К письму 27

¹ См. прим. 2 к письму 18.

К письму 28

¹ Кассирер (Cassirer) Эрнст (1874–1945) — немецкий философ-идеалист, представитель Марбургской школы неокантианства. Профессор (1919–1933) и ректор (1930–1933) Гамбургского университета. В 20-е годы Асафьев знакомился с теорией «функциональной зависимости» Марбургской школы, и в частности с работой Э. Кассирера «Теория относительности Эйнштейна».

² Лах (Lach) Роберт (1874–1958) — австрийский музыковед и композитор, профессор Венского университета (1920–1939). Один из основоположников сравнительного музыкознания. Автор работ по музыкальной психологии и эстетике.

³ Веллес (Wellesz) Эгон Джозеф (р. 1885) — австрийский композитор и музыковед, ученик А. Шёнберга. С 1929 года профессор Венского университета. Основатель Института византийской музыки при Венской национальной библиотеке (1932). С 1939 года живет в Англии.

К письму 29

¹ Осенью 1928 года Б. Асафьев в качестве художественного руководителя Оперной студии консерватории выехал в Зальцбург. Спектакли Оперной студии Ленинградской консерватории были первыми в Европе выступлениями молодого советского музыкального театра. Подробно о них см. ст. Э. Каплана «Ленинградская оперная студия в Зальцбурге» («Советская музыка», 1960, № 6). В цели научной командировки Б. Асафьева входило также и знакомство с современной музыкальной культурой Западной Европы, и творческие контакты с крупнейшими музыкантами-учеными и композиторами Франции, Австрии, Германии. См. об этом письма Асафьева к А. Оссовскому в сб. «Театр и музыка» (М. — Л., 1963).

² «Tempo, hudební měsíčník» — чешский музыкальный журнал, издававшийся в Праге в 1926–1938, 1945–1948 годах.

³ Статья (ее название и тему установить не удалось) действительно была получена журналом из советского полпредства в Праге — об этом сообщает в письме от 7 июля 1928 года к Асафьеву Ваулин, — но перепечатана в журнале не была.

⁴ Речь идет о сб. «Десять лет симфонической музыки. 1917–1927» (Ленинградская государственная филармония, 1928). В нем была опубликована статья Б. Асафьева «О симфонизме». Любопытна реакция А. Ваулина. В ответном письме (7.VII.28) он пишет: «Кроме всего, большое впечатление производит здесь качество издания. Таких здесь мало. Чешск[ая] филарм[ония] даже к ХХ-летнему юбилею не раскачалась даже брошюрки издать».

К письму 30

¹ Боровский Александр Константинович (р. 1889) — русский пианист, ученик А. Есиповой. С 1920 года живет в Европе, в 1940 переезжает в США. В 1927 году гастролировал в СССР.

² О сложной политической обстановке, в которой проходили гастроли студии, см. упомянутую выше статью Э. Каплана («Советская музыка», 1960, № 6).

К письму 31

¹ Возможно, что это «Книга о Стравинском» (см. следующее письмо).

² Речь идет о статьях, посвященных Стравинскому (см. прим. 2 к письму 23), опубликованных в «Der Auftakt» Jahrg. IX, № 4.

³ Якобсон Роман Осипович (р. 1896) — русский филолог и языковед. С 1921 года жил в Праге. Основатель Пражского лингвистического кружка, профессор Пражского университета. В эти годы Якобсон сотрудничал в журнале «Slavische Rundschau».

К письму 32

¹ «Музыкальная форма как процесс». М., Музсектор Госиздата, 1930. ’

К письму 33

¹ Имеется в виду книга Асафьева «Русская музыка от начала XIX столетия» (М. — Л., «Academia», 1930).

² Гандшин (Handschin) Яков (1886–1955) — швейцарский органист и музыковед. Работал профессором Петербургской консерватории. В 1919 году заведовал научно-теоретической секцией академического подотдела МУЗО Наркомпроса. С 1921 года профессор Базельского университета (Швейцария). Автор ряда работ по истории средневековой музыки.

³ Статья на такую тему (об актуальных проблемах музыки в России) Асафьевым не была написана.

К письму 34

¹ «Пролетарский музыкант» — музыкальный журнал. Издавался Российской ассоциацией пролетарских музыкантов в 1929–1932 годы.

² «Якобинец» — опера А. Дворжака, написанная в 1886 году, поставлена в Праге 12 февраля 1889 года. Текст М. Червинкова-Риегрова.

³ «Верди» — эскиз монографии и «Джузеппе Верди (Краткий свод важнейших событий из его жизни, включая даты постановок его опер, хронологию "трудов и дней", биографические данные и существенные высказывания на основании его переписки и других материалов)». Написаны в 1931 году. Изданы: Б. В. Асафьев. Избранные труды. Т. IV. М., 1954.

⁴ Пшигодa (Příhoda) Ваша (1900–1960) — чешский скрипач, ученик Я. Маржака. В 30-е годы гастролировал в СССР.

⁵ Очевидно, имеется в виду работа Г. П. Орлова (1900–1940) — музыковеда, автора «Летописи жизни и творчества М. П. Мусоргского».

⁶ Статья «Оперный оркестр Мусоргского» в сб. «К восстановлению "Бориса Годунова" Мусоргского». М., Музсектор Госиздата, 1928.

К письму 35

¹ Балет «Пламя Парижа».

² Малько Николай Андреевич (1883–1961) — русский дирижер; с 1909 года работал в Мариинском театре, после революции — главный дирижер Ленинградской филармонии и профессор консерватории. С 1928 года жил за границей. С 1956 года дирижер симфонического оркестра в Сиднее (Австралия). В 1959 году выступал в СССР.

³ Лапшин Иван Иванович — см. о нем прим. 3 к письму 5 («Советская музыка», 1974, № 8).

К письму 36

¹ «Брейткопф и Гертель» («Breitkopf und Härtel») — крупнейшее в мире немецкое нотное и книжное издательство. Основано в 1719 году в Лейпциге Б. X. Брейткопфом. В 1795 году в компанию вошел Г. Гертель. С 1952 года стало народным предприятием.

² «Николай Андреевич...» — Малько.

К письму 38

¹ Ахрон (Akhron) Иосиф Юльевич (1886–1943) — русский (литовский) скрипач и композитор. Ученик Л. Ауэра. С 1925 года жил в США.

² The New Music Society — общество, организованное Генри Коуэллом в 1927 году, издававшее нотные журналы «New Music» и «New Music Orchestra Series», статьи и книги, а также проводившее симфонические и камерные концерты и лекции с целью пропаганды исключительно современной американской музыки.