Выпуск № 2 (423) | 1974 - страница 9

да, сейчас предпринимаются шаги к тому, чтобы улучшить эту подготовку. Так, в Ленинградской консерватории впервые в нашей стране введен курс по методологии и теории музыкальной критики. Но это — только начало той серьезной перестройки, которая необходима в деле воспитания будущих публицистов.

А пока мы с сожалением отмечаем, что музыкальная жизнь освещается в прессе, по радио и телевидению недостаточно, подчас без должной остроты и принципиальности: много в статьях технологизма и значительно меньше — творческого анализа. Утеряно искусство краткой и меткой характеристики музыкальных явлений. Читатель критической статьи или рецензии на концерт, будь то профессионал или любитель, вправе узнать гораздо больше, чем порой бывает заключено в такого рода заметках. Необходимо живо и увлекательно рассказывать читателям, каков образный и эмоциональный строй произведения, передавать впечатления от прослушанной музыки, определять ее художественную ценность. Именно в этом и состоит искусство критика. Разумеется, музыкальная критика может успешно развиваться лишь тогда, когда она опирается на прочную базу науки и, прежде всего, музыкальной эстетики, социологии и психологии восприятия. В этой области у нас ведутся исследования и есть известные достижения. Вышли в свет книги Ю. Кремлева, Е. Назайкинского, А. Сохора и других авторов. Отметим коллективный вклад ленинградских музыковедов, которые подготовили к 100-летию со дня рождения В. И. Ленина два тома теоретических работ и регулярно выпускают сборники «Вопросы теории и эстетики музыки». Но сделать предстоит значительно больше.

Актуальные проблемы социалистического реализма должны разрабатываться глубже и конкретнее, в тесной связи с творческой практикой. Возьмем, например, такой вопрос, как национальное и интернациональное в современной советской музыке. От музыковедов мы ждем исследований, в которых будет показано, как происходит сближение художественных культур всех наций и народностей нашей страны на базе общей марксистско-ленинской идеологии.

Думается, богатый материал для этого дает творческая практика народов РСФСР. Именно об этом говорилось на выездном заседании нашего секретариата в Казани весной 1973 года, где была проведена научно-творческая конференция музыкантов Поволжья, Урала и Сибири. На этой конференции шла речь, в частности, о том, что вполне назрела необходимость подготовить коллективный труд, в котором был бы обобщен современный опыт развития творчества в автономных республиках и областях Российской Федерации.

Изучение, обобщение и пропаганда исторического опыта советской музыки — важная задача нашей науки, и в решении ее ученые Советской России также достигли известных результатов. В Институте истории искусств в Москве закончена работа над пятитомным изданием «История музыки народов СССР». Появился ряд новых монографий и монографических сборников статей о советских авторах.

Говоря об историческом музыкознании, надо добавить, что много хорошего сделано и в освоении классического наследия, в том числе русского искусства XIX столетия. Серьезным вкладом в изучение отечественной классики стали три книги — А. Гозенпуда о русском оперном театре XIX века, Г. Хубова о Мусоргском, В. Цуккермана о выразительных средствах лирики Чайковского.

В последние годы возрос интерес к изучению искусства доглинкинской эпохи. В этой связи нельзя не назвать имена замечательных ученых: недавно скончавшегося М. Бражникова, создавшего капитальный труд по древнерусской теории музыки, Н. Успенского, выпустившего очерки по истории древнерусского певческого искусства и антологию его образцов, В. Протопопова, восстановившего ценнейшие образцы искусства петровского времени и вернувшего отечественной культуре имена ее выдающихся деятелей. Книгу о музыкальном искусстве России XVIII века, также удостоенную высокой оценки, написал Г. Келдыш.

Чаще стали появляться публикации в области фольклора — песенные сборники и теоретические исследования. Оживилась работа по собиранию и изучению фольклора всех народов РСФСР, расширилась пропагандистская деятельность нашей фольклорной комиссии, включая организацию этнографических концертов. Вместе с тем, вызывает сожаление крайне медленная работа над подготовкой к изданию очень важного многотомного собрания русских народных песен и инструментальных наигрышей.

Мы придаем большое значение работе историков и фольклористов. Изучая народную и старинную профессиональную музыку, мы не только знакомимся с произведениями непреходящей художественной ценности, но и получаем возможность более глубоко судить о процессах развития отечественной культуры и, в частности, проследить вековую традицию русской музыки, нашедшую естественное продолжение в замечательном творчестве XIX–XX веков.

Сказанное, разумеется, не должно умалить заслуг тех наших музыковедов, которые работают в других областях науки. Фундаментальный труд о гармонии создал Л. Мазель. Продолжает плодотворно трудиться старейшина советского теоретического музыковедения Юрий Николаевич Тюлин. Новые ценные книги о зарубежной музыке выпустили М. Друскин, В. Конен, И. Нестьев, Л. Полякова, Б. Ярустовский.

Доброго слова заслуживают те музыковеды, которые отдают свои знания и силы лекторской деятельности, музыкальному просвещению слушателей.

Творческие возможности музыковедов РСФСР очень велики. И хочется еще раз призвать их оперативнее откликаться на требования современности, разрабатывать самые актуальные и острые проблемы музыкальной культуры, активнее участвовать в благородном деле музыкально-эстетического воспитания народа.

*

Достаточно разнообразна была общественная деятельность Союза композиторов РСФСР и тесно связанная с ней организационная работа секретариата. На пленумах Правления обсуждались важнейшие проблемы музыкального творчества, развития музыкальной культуры.

В октябре 1970 года под девизом «Композиторы Российской Федерации в год Ленинского юбилея» проходил II пленум Правления. Задачам Союза композиторов в свете решений XXIV съезда КПСС был посвящен III пленум Правления, состоявшийся в мае 1971 года. В центре его находились контакты с широкими слушательскими массами, эстетическое воспитание трудящихся, пропаганда советской музыки, воспитание творческой молодежи.

Пропаганде хоровой музыки, приобщению с ее помощью к искусству широких масс был посвящен проведенный совместно с Всероссийским хоровым обществом IV пленум Правления (февраль, 1972), где мы имели возможность обобщить опыт работы в музыкальных жанрах, связанных с поэтическим словом.

Важным творческим проблемам были посвящены многочисленные пленумы, конференции, творческие смотры, состоявшиеся за эти годы в городах и автономных республиках Федерации.

Полезной и необходимой формой знакомства с состоянием музыкальной жизни на местах и работой композиторских организаций стали выездные заседания секретариата, проведенные в Ростове-на-Дону, Воронеже, Свердловске, Казани. Наладились чрезвычайно полезные контакты между нашими композиторскими организациями: обмен опытом и взаимный показ творческих достижений.

В связи с празднованием 50-летия СССР с отчетными концертами в Москве выступили композиторы всех братских автономных республик. Каждой республике был посвящен отдельный концерт. Обсуждение этих концертов проходило, как правило, с участием представителей партийных и государственных организаций республик, что дало возможность высказать конкретные предложения по развитию их музыкальной культуры.

С удовлетворением можно отметить, что создано два новых отделения нашего Союза — в Волгограде и Удмуртии. Необходимо и в дальнейшем уделять внимание музыкальной жизни тех автономных республик и крупных центров, где еще нет своих композиторских организаций.

Важное место в деятельности Союза заняли выезды композиторов с творческими отчетами в различные районы страны, встречи с трудящимися строек пятилетки. Одним из памятных событий такого рода были «Дни музыки», проведенные навстречу XXIV съезду КПСС в Оренбурге, Куйбышеве, Тольятти. В них приняли участие выдающиеся советские композиторы, крупнейшие художественные коллективы, известные артисты. Не менее значительным был и музыкальный фестиваль «Композиторы Москвы — трудящимся ордера Ленина Тюменской области», посвященный 50-летию СССР. Отметим еще фестиваль советской музыки в 1972 году в городах Дальнего Востока. Инициатива его проведения принадлежала Александру Александровичу Юрлову, крупнейшему музыканту и гражданину, столь безвременно от нас ушедшему.

Целый ряд музыкальных фестивалей, праздников, смотров прошел при активном участии Союза композиторов: Дни искусства и литературы РСФСР в Молдавии и Азербайджане, традиционные музыкальные фестивали в Ленинграде, Краснодаре, в Ростове-на-Дону.

Пожалуй, нет ни одной организации нашего Союза, которая не была бы связана узами дружбы с промышленными предприятиями и сельскими районами. Москвичи шефствуют над Вторым часовым заводом столицы, над Клинским районом своей области; ленинградцы дружат с рабочими Балтийского завода и с тружениками Волховского района; большую работу проводит Татарская организация на «Камазе».

Как видите, выступления с открытыми концертами, лекторско-пропагандистская деятельность, различные виды шефства охватывают значительное число рабочих и служащих, тру-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

Содержание