выделить ее, требуется большое умение и старание со стороны дирижера. Затем — пристрастие к виолончелям и альтам, уменьшенным септаккордам и зачастую слишком быстро обрываемым заключениям; они, по крайней мере при первом прослушивании, вносят нечто беспокойное, и — хотя отнюдь не неправильные — всеже недостаточны; и, наконец, некоторые средние голоса: более частое использование их Керубини наводит на мысль о выискивании сходства.

Постановку можно назвать великолепной в отношении декораций и костюмов, удачной в смысле пения и игры. Всегда переполненный зал доказывает то сочувствие, которое публика все больше и больше проявляет к опере. Люди, настроенные враждебно, стараются многое приписать декорациям; но — по наблюдениям рецензента — в других произведениях, где это также имеет место, публика выжидает лишь подобные моменты, а затем уходит, — здесь же присутствует с начала до конца, с постоянным, неослабевающим вниманием: и это уже достаточно свидетельствует об интересе, внушаемом ей самим произведением. Композитор мог бы получить шумное одобрение почти всех номеров, если бы немного увеличил количество заключительных тактов; здесь же, наоборот, все быстро развертывается и неуклонно стремится вперед.

Так пусть же г. Гофман снова подарит миру нечто столь же прекрасное, как эта опера, а его многосторонняя натура, в короткое время создавшая ему славу писателя и обеспечивающая уважение к нему, как к деловому человеку (он является советником королевской прусской судебной палаты в Берлине), покажет, что и в этой области искусства он может плодотворно работать и творить.

Перевод с немецкого А. Штейнберг

К. и В. Кузнецовы

Народные элементы в творчестве Вебера

Нельзя пройти мимо знаменательной даты — 18 декабря 1786 г. Сто пятьдесят лет тому назад родился Карл-Мария Вебер. Среди немецких композиторов это один из одареннейших — творчески — художников и, вместе с тем, один из близких нам музыкантов прошлого.

Вебера давно и упорно хотят «монополизировать» исключительно для немецкой культуры. Уже в 1844 г., в ту памятную ночь, когда прах Вебера, умершего в 1826 г. в Лондоне, был опущен в могилу, в Дрездене, Вагнер произнес свои громкие, но фальшивые слова: «Любить тебя может только немец, ты — прекрасный день в его жизни, теплая капля его крови, кусочек его сердца»... Деятельность Вебера была не свободна от внутренних противоречий, но музыке его был чужд узкий, ограниченный национализм, он никогда не стремился быть композитором, близким, дорогим только одной нации. Его точка зрения выражена в словах, не допускающих по своей ясности никаких кривотолков: «Поле деятельности художника — весь свет». В Вебере выразительно сконцентрировались черты старой народно-немецкой романтики, национальные идеи которой никогда не утверждались за счет отказа от гуманизма. В этом отношении Вебер был достойным учеником одного из любопытнейших людей своего века — личности, до сих пор по-настоящему неизученной, аббата Фоглера: в его школе он научился ценить достоинства народной музыки. Сам Фоглер был одним из первых собирателей народных песен — вплоть до северо-африканских и даже русских, казачьих.

Творчество Вебера, вокальное и инструментальное, дает необычайно яркую по разнообразию картину его интересов к народной музыке, и не только немецкой. Достаточно вспомнить, что задолго до Пуччини Вебер, в своей увертюре к «Турандот», обратил внимание на характерные особенности китайской, или, вернее, северно-китайской гаммы. Достаточно вспомнить про цыганские («Прециоза»), испанские («Die drei Pintos») мелодии у Вебера, да, наконец, и «восточный» колорит «Оберона» предвосхищает многое в восточных элементах русской музыкальной школы — начиная с Глинки (хор рабов из финала «Оберона» — предшественник хора из «Руслана» — «Ложится в поле мрак ночной»).

Вебер был и остается одним из популярнейших немецких композиторов во Франции, но и у нас интерес к нему не иссякает: возобновление «Волшебного стрелка» на радио, под управлением Оскара Фрида — должно быть отмечено. И мы надеемся, что этот шаг не будет последним.

Песни Вебера, к сожалению, исполнителями игнорируются. Наши вокалисты обычно начинают историю немецкой песни с Шуберта. Между тем одно количество песен у Вебера — около 130, не считая

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Перевод с немецкого А. Штейнберг

К. и В. Кузнецовы

Народные элементы в творчестве Вебера

Содержание