Выпуск № 11 (408) | 1972 - страница 78

Все лето no субботам и воскресеньям на Всесоюзной выставке достижений народного хозяйства не смолкала музыка. Здесь проходил смотр-конкурс самодеятельных ансамблей песни и пляски, посвященный 50-летию СССР. В смотре приняли участие тридцать коллективов из четырнадцати союзных и . шести автономных республик, выступило около двух с половиной тысяч человек.

Почти каждый ансамбль включил в свой репертуар помимо национальных песен и танцев сочинения композиторов других республик страны.

Наш фотокорреспондент побывал на ВДНХ и сфотографировал некоторых участников смотра.

Выступает ансамбль «Неман» (Белоруссия)

Танец «Морской цветок» исполняет М. Мирзоева — солистка ансамбля «Наманган гуллари» (Узбекистан)

Беседуют участники концерта Мамед Курбанов (Туркмения) и Ольга Савченко (Украина)

Гости нашей страны

«КАРЛИН»

Артисты Пражского музыкального театра снова, как и три года назад, показали свои спектакли советскому зрителю. На этот раз москвичи отчетливо представляли себе и профиль коллектива, и диапазон его возможностей, встречали в программах имена знакомых по прошлым гастролям актеров.

«Карлин» возник на театральном горизонте чехословацкой столицы в 1964 году. Самый процесс его создания весьма характерен для опереточного жанра, которому он верно служит. Дело в том, что коллектив вобрал в себя опыт двух творческих ансамблей: «Театра-варьете» в Карлине и Театра оперетты в другом пражском пригороде. Первый в свое время показывал цирковые и эстрадные ревю, второй — развернутые музыкальные спектакли. А затем они соединились в единый художественный организм, что вполне соответствовало, по мнению участников обоих коллективов, и логике исторического развития жанра, и эстетическим требованиям современности.

Солист народного ансамбля песни и танца «Минги-Тау» (Ставропольский край)

Сцена из оперетты И. Штрауса «Цыганский барон» в постановке «Карлина»

Чехословацкие артисты привезли в Москву два спектакля и большое ревю, построенное на фрагментах классических оперетт и современных мюзиклов. «Цыганский барон» И. Штрауса, популярный и на советской сцене, продемонстрировал высокий уровень вокальной культуры театра, изящество сценических рисунков, вкус к ансамблееым эпизодам и броским «звездным» номерам.

«Король бродяг» Р. Фримля для советских зрителей, знающих автора лишь по «Роз-Мари»,— новинка. Одно из последних произведений композитора, созданное им для американской сцены, идет в новой редакции И. Янды. В «Короле бродяг» ощутимы и традиционные опереточные формы (развернутые арии, хоры, дуэты, каскадные «наплывы»), и приметы зародившегося в двадцатые годы нашего века жанра, впоследствии названного мюзиклом.

Выбор пражан вполне понятен: в сочинении Р. Фримля явственны демократические тенденции, а кроме того, композитор особо интересен театру, ибо он — уроженец Праги, воспитанник ее консерватории, ученик Дворжака.

Мы имели возможность убедиться в том, что дирижеры «Карлина» Миливой Узелац и Франтишек Паул — не только превосходные музыканты, но и настоящие мастера сценической выразительности. Точным ощущением стиля музыки и особенностей драматургии отличается режиссура Индржиха Янды в «Короле бродяг», выдержанная в характере романтической драмы.

Актеры порадовали профессионализмом, тонким чувством материала, умением прочертить процесс внутренней жизни персонажей и облечь его в законченную пластическую форму. Таковы Отомар Корбеларж, Карел Фиала, Ян Седлинский, Анна Бартакова, Братислав Кадлец и многие другие. Временами, правда, казалось, что спектаклям гостей не хватало динамизма, но в целом московский зритель остался удовлетворенным новой встречей с музыкальным театром из Праги.

В. Калиш

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка