К изучению зарубежной музыкальной культуры

«ОПЕРА БЕЗ МЕЛОДИИ — НИЧТО!»

(О Вернере Эгке)

Эрнст Краузе

Современный композитор западного мира, чьи сценические произведения обращены к широкой аудитории и находят у нее понимание, — явление уже само по себе примечательное. Именно таков Вернер Эгк, уроженец Южной Германии, которому в прошлом году исполнилось 70 лет. Его оперы и балеты на протяжении многих лет входят в международный репертуар. Как и в творчестве Бенджамина Бриттена, в музыке Эгка своеобразно сочетается традиционное и современное: сна всегда отмечена мелодическим очарованием и выразительностью. В противоположность тем авторам, которые в условиях раздвоенности, противоречивости и страха существования, характерных для сегодняшнего западного мира, постоянно ищут новые «модные рецепты» и трюки, прибегая к усложненной технике, Эгк, при всем богатстве своей творческой фантазии, остается художником простых и строгих правил. Кто он — индивидуалист? Анахорет? Романтик в душе?

Эгк — трезво мыслящий музыкант, любящий театр и следующий его законам. «Я верю в оперу», — заявляет он. И не случайно это единственный — если не считать Карла Орфа — западногерманский представитель буржуазного гуманизма, которому удалось выработать новый жизнеспособный вариант традиционной оперной формы.

«Я учился, где только мог, но изучал музыку лишь у немногих педагогов, среди которых не было ни одного знаменитого». Эти слова, сказанные Эгком в 1934 году, подчеркивают своеобразие пути данного художника в искусстве. Любопытно, что тяга к музыке проявилась у него довольно поздно. Он родился 17 мая 1901 года в местечке Аухзесхейм (Нижняя Бавария), в семье учителя. Детские годы его прошли в Аугсбурге. Юный Вернер увлекался живописью, поэзией и философией; посещал он и Аугсбургскую консерваторию. Но лишь по окончании гимназии у него созрело решение посвятить свою жизнь музыке. Серьезные систематические занятия он начал во Франкфурте-на-Майне и в Мюнхене. К этому периоду относится его первый творческий контакт с театром: Эгк сочинил музыку для одной постановки мюнхенского «Schaubühne».

После трехлетнего пребывания в Италии, оказавшегося очень полезным для его сла-

бого здоровья, Эгк в начале 1927 года вернулся со своей молодой женой Элизабет в Мюнхен, где был приглашен на работу в местный кукольный театр в качестве пианиста-аккомпаниатора. В следующем году Эгк уже в Берлине. Здесь он начинает работать на радио и сразу привлекает внимание своими опусами для детей.

Первое крупное сочинение композитора, светская оратория «Бесстрашие и доброжелательность» на мотивы древнеиндийской легенды, датировано 1931 годом- Затем, по заказу мюнхенского радио, была написана радиооратория «Колумб» (автор впоследствии возвращался к ней дважды: в 1942 году он переработал ораторию для сцены, а в 1951 написал на ее материале оперу-балет). В 1935 году во Франкфурте-на-Майне была поставлена комическая народная опера «Волшебная скрипка» на текст баварского поэта Франца Поччи, ставшая вскоре очень популярной и принесшая Эгку широкую известность. В 1936 году композитор был приглашен в Берлинскую государственную оперу, где он с огромным успехом продирижировал этой постановкой. Так зародилась тесная связь со столичным оперным коллективом. Он охотно принял предложение написать для берлинской сцены оперу по мотивам «Пер Гюнта» Ибсена на собственное либретто; однако премьера ее совпала с разгаром нацистского разгула, и композитор подвергся бесконечным нападкам коричневорубашечников, усматривавших крамолу в каждой строке этого гуманистического произведения. В 1939 году, по новому заказу Берлинской оперы, Эгк написал драматический балет «Дон Жуан из Зариссы» и с этого времени обращался исключительно к классическим образцам.

Расставшись с должностью дирижера Берлинской оперы, композитор поселился под Мюнхеном и целиком посвятил себя творчеству. Он тяжело переживал развязанную Гитлером мировую войну, перед самым окончанием которой был убит его единственный сын Титус. В первые послевоенные годы, когда культурная жизнь с большим трудом начала возрождаться, а большинство театров лежало в развалинах, Эгк не мог и мечтать о сценических постановках и сосредоточил свои усилия на инструментальной и камерно-вокальной музыке. В эти годы им были написаны «Французская сюита» на темы Рамо для чембало и «Искушение святого Антония» для голоса в сопровождении струнного квартета на стихи французского автора XVIII века.

Эгк неоднократно удостаивается чести быть избранным на представительные должности. В 1954 году многолетние усилия объединить западногерманских авторов привели к основанию Союза композиторов, президентом которого Эгк является и ныне. Он также председатель Музыкального совета ФРГ, действительный член Баварской и Западноберлинской академий художеств, член-корреспондент Немецкой академии художеств ГДР. Весьма реально мыслящий человек, Эгк всю свою жизнь пытается добиться улучшения профессионального положения композиторов. С 1950 по 1953 год он работал директором Западноберлинской консерватории. Затем окончательно переехал в родные края, в Баварию, и живет то в пригороде Мюнхена, то на вилле в предгорьях Альп. До нынешнего дня он много гастролирует как дирижер с исполнением собственных произведений; нередко играет также Баха и Моцарта. Эгк неизменно поддерживает дружеские контакты с оперными театрами и оркестрами ГДР и живо интересуется советской культурой. Две его поездки в Москву и сердечные встречи в Союзе композиторов СССР стали и самыми приятными воспоминаниями этого общительного музыканта.

Основной импульс творчества Эгка — тяго-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

К изучению зарубежной музыкальной культуры

«ОПЕРА БЕЗ МЕЛОДИИ — НИЧТО!»

Эрнст Краузе

Содержание