Выпуск № 9 (394) | 1971 - страница 55

дию: «Мы должны всячески приобщать пролетариат к тому великому и ценному, что есть в искусстве предшествовавших нам эпох»²¹. Политика Народного комиссариата просвещения в области музейного строительства определялась принципиальными установками В. И. Ленина. Луначарский в своих воспоминаниях прямо указывает на это: «Ленин стоял на той точке зрения, что мы должны позаботиться в первую очередь о том, чтобы не распались музеи, которые хранят громаднейшие ценности...»²²

2.

Клинский музей с первых дней функционировал не только как мемориальный дом, но и как центр изучения творчества Чайковского, публикаций музыкального и литературного наследия композитора, а также работ о нем. Начало этому положил М. И. Чайковский, написавший на основе собранных им материалов трехтомную биографию своего брата. Затем С. И. Танеев подготовил к изданию несколько незавершенных сочинений Петра Ильича. Основные текстологические и справочные труды появились в советское время. Важные эпистолярные памятники вышли под редакцией В. А. Жданова. Архив в Клину — богатейший не только по количественным, но и качественным «показателям». Б. В. Асафьев, в послевоенные годы живший и работавший здесь, отмечал, что «для понимания закономерностей внутреннего развития творческого слуха и вообще психических процессов творческой лаборатории Чайковского... трудно указать иное какое-либо собрание, именно так сосредоточенное»²³. Не случайно ни один серьезный исследователь творчества Чайковского не обходился без архива Дома-музея.

Сотрудники его, работая над фондами, шли все дальше вглубь: от описания отдельных рукописей — к составлению каталогов; на базе каталогов — к созданию большого научно-справочного (и, по существу, глубоко исследовательского) труда «Музыкальное наследие Чайковского» (М., 1958), уточняющего историю написания всех без исключения произведений композитора, суммирующего все сведения о неосуществленных замыслах, отклоненных сюжетах и т. д. Основная часть этой книги принадлежит Е. М. Орловой — в то время заместителю директора музея и К. Ю. Давыдовой — уже в течение трех десятилетий заведующей архивно-рукописным отделом, автору многих публикаций. У Ксении Юрьевны я и взяла...

интервью первое

— Чем в основном занят сейчас коллектив музея?

— Идет подготовка очередных томов писем Чайковского для Полного собрания сочинений, в процессе которой установлено огромное число фактов, уточняющих и биографию композитора, и историю исполнения его произведений. В фотокопиях собраны десятки писем, находящихся в разных странах. Для этого же Собрания готовятся дневники, записные книжки Петра Ильича.

— В предыдущие годы музеем сделаны интересные открытия — варианты, редакции опер «Кузнец Вакула», «Мазепа», «Чародейка», балета «Лебединое озеро». Расскажите, пожалуйста, о какой-нибудь находке последнего времени.

— В письме к брату Анатолию от 21 октября 1868 года Петр Ильич сообщал, что по заказу антрепренера Е. Мерелли он написал отдельные номера для постановки оперы Обера «Черное домино». На афише первого представления указывалось: «Интродукция хора I акта и речитативы соч. П. Чайковского». Сама же музыка оставалась неизвестной. Но вот, знакомясь с экземплярами издания этой оперы, хранящимися в Центральной музыкальной библиотеке (Ленинград), мы обнаружили в одном из очень потрепанных клавиров вклеенные рукописные листки (рука переписчика), представлявшие собой отдельные музыкальные номера. В другом, более новом, эти же номера оказались внесенными в печатный текст. После тщательного их изучения и выявления автографических пометок Чайковского не осталось сомнений, что мы имеем дело с неизвестной до того музыкой, написанной Петром Ильичом в молодости. «Черное домино» недавно увидело свет в шестидесятом томе Собрания сочинений композитора.

*

Не зарастает народная тропа к Музею Чайковского. Год от года все больше людей приходит сюда. В этом выражается не только увеличивающаяся популярность музыки композитора, но и еще целый комплекс социальных и культурных факторов.

Полтора с небольшим десятилетия назад я назвала в «Советской музыке» число посетителей клинского Дома за 1954 год — свыше 30 000! — и цифра эта казалась огромной. Она, естественно, и была таковой, если сравнить ее с данными юби-

_________

²¹ «Театр и искусство». «Известия», 1923, 28 декабря. В тот же день отчет о концерте опубликовала «Вечерняя Москва».

²² «В. И. Ленин о литературе и искусстве», изд. 4. М., 1969, стр. 681.

²³ Цит. по изд.: «Автографы П. И. Чайковского в архиве Дома-музея в Клину». Справочник, вып. 1, М. — Л., 1950, стр. 3.

лейного 1940 года — 6500 и особенно с числом 1236 — столько людей посетили музей за двадцать три года его существования до революции. Но вот в прошлом, 1970 году здесь побывало 92 450 человек. А в нынешнем видно уже, что музей перешагнет стотысячный рубеж. Я уж не говорю о тысячах чехов, японцев, немцев, которые знакомились с экспонатами музея на выставках в своих странах. Что ищут и находят здесь люди? Ответ на этот вопрос можно найти в книге посетителей музея. Сначала — подряд, без всякого выбора, последние записи:

«Безмерно благодарны за духовное богатство, которое сохранится на века и будет той незримой нитью, которая связывает людей разных поколений, разных времен и народов». Сотрудники отд. 63 НИИ точного машиностроения.

«Завидую клинчанам, которые могут каждый день ходить сюда, смотреть на вещи, слушать необыкновенную музыку...» Воспитатель детского сада из Севастополя Л. Логинова.

«Когда входишь в музей, то кажется, что П. И. Чайковский выйдет к тебе и скажет: «Добро пожаловать в мой дом». Под этими словами стоит подпись, сделанная чрезвычайно крупным и круглым почерком: Шестова Наталья Михайловна, 3-а класс, Зеленоград.

Сейчас Клин все больше привлекает «все флаги в гости» (в 1970 году Музей Чайковского посетили 6500 иностранцев). Предоставляем слово некоторым из них:

«С глубочайшим волнением побывали в этом доме, сохраняющем память об одном из самых великих музыкантов всех времен. Много раз бывали мы в театрах и концертных залах Советского Союза, где с огромной любовью исполнялась его музыка. Сегодня мы пополнили нашу память знанием жизни Чайковского. Мы воздаем ему почести вместе с сотнями тысяч людей, бывающих здесь». Арисменди, первый секретарь Коммунистической партии Уругвая.

«Нет такого места, куда бы я приезжал с таким глубоким чувством любви и уважения, как в этот дом, в котором жил и творил свою чудесную музыку мой любимый композитор». Бенджамин Бриттен.

*

После национализации музей оказался под надежной защитой государства. К 100-летию со дня рождения Чайковского в его доме провели капитальный реставрационный ремонт. Сотрудники, жившие до того в не занятых экспозицией комнатах мемориального здания, были переведены в специально построенный вблизи жилой дом.

...29 октября 1941 года гитлеровцы начали бомбить Клин. К этому времени вещи Чайковского, его личная библиотека, рукописи уже находились в Воткинске, на родине композитора. Эвакуация музея в первые трудные месяцы войны — еще одно свидетельство заботы о нем партии и Советского государства. Большую роль в своевременном и организованном вывозе материалов музея сыграл племянник Чайковского — Юрий Львович Давыдов, четверть века проработавший здесь в качестве главного хранителя фондов. Следы, оставленные в доме Чайковского варварами-оккупантами, были быстро ликвидированы.

...Время вторгается в обстановку, окружающую музей. Дом Петра Ильича теперь не на окраине города. Резко изменился окрестный пейзаж, и лишь иногда в каком-то случайном ракурсе поймаешь отъединенно от новостроек прихотливое течение Сестры и купы деревьев над ней. К сожалению (хотя с большой мерой вынужденности), скромный штакетник, окружавший усадьбу, заменен внушительной и дорогой металлической оградой, а на дорожках (уже с гораздо меньшей необходимостью) появился асфальт...

Но делается все для «сохранения и неприкосновенности» основного — дома, обстановки, сада, всех фондов. Об этом...

интервью второе

с директором музея Георгием Аркадьевичем Шамкиным.

— Хранительская работа музея идет двумя направлениями, цель которых одна. Это, во-первых, собственно хранение и реставрация: проведение научно обоснованных ремонтов дома, «лечение» деревьев сада и т. п. В специальных лабораториях изготовлены дубли обветшалых мемориальных тканей и ряда предметов обстановки, восстановлены ход и бой «пражских» часов. Во-вторых, это возвращение усадьбе первоначального вида. Восстановлены каретный сарай, столовая в первом этаже, только что снесен жилой дом сотрудников (они получили квартиры в городе), предстоит снос котельной. С 1965 года бесценные фонды — рукописный, иконографический — находятся в специально построенном фондохранилище...

*

В конце сороковых — начале пятидесятых годов музей с гордостью наблюдал, как ширится «география» сферы его влияния. Даже заводились карты СССР, на которых все гуще торчали флажки в точках, откуда прибыли в Клин почитатели Чайковского. Теперь это бессмысленно: приезжают буквально отовсюду.

И все же значение музея «в деле народного образования» удобнее всего проследить на примере работы коллектива с жителями стремительно выросшего промышленного Клина. Для города музей делает очень много (как и город — для музея). В Клину нет филармонии — музей ведет

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

2.

*

*

*

Содержание