зов и приемов композиции. Наряду с традиционными запевами, типичными словесными формулами, постоянными эпитетами властно вторгаются в нее и совершенно новые элементы — средства, свойственные революционным и солдатским песням, частушечные ритмы.

Весь материал сборника объединяет радостное, оптимистическое мировосприятие. Песни отличаются красотой мелодий, энергичной ритмикой, новизной поэтики, подкупают искренностью и теплотой. Вполне допустимо, что мощным импульсом для создания нового мелоса служила обобщенная речевая интонация, страстная революционная речь.

Однако корни массового песенного фольклора уходят в глубь древнего, классического народного искусства, они связаны также с городской песенностью, опиравшейся на богатый опыт гомофонно-гармонического стиля профессиональной музыки. Синтезируя в себе фольклорные элементы различных эпох, современная песня достигла во многих образцах удивительной цельности и единства. Так, приведенные в сборнике образцы, в частности «Ой, Червоне село», «То не въюга-завiрюха верби, лози клоне», отличаются чистотой голосоведения, красивыми подголосками, простой гармонией, близкой к ладовой основе украинской народной музыки. Тут по-новому осмыслены лучшие черты старой крестьянской песни.

Необходимо указать также на оригинальность образно-поэтической системы песенного творчества. Рядом с традиционными приемами — параллелизмы, принцип контраста, повторности — возникли новые; появились свежие эпитеты («промiнь ясний, свiтлий», народ «сильний, нездоланний»), символы («червоний прапор» — образ победы, «зацвiтуть розкiшнi квiти» — прекрасное будущее людей), сравнения («непорушиi як гранiт», «ленiнiзм мов сонце»), неожиданные метафоры. Новыми современными понятиями наполняется поэтический арсенал: «зiрка пъятикутня», «зiрка Ленiна», «мавзолей», «трибуна», «крейсер "Аврора"», «колгоспни бригади» и так далее.

В книгу вошли не только фольклорные, но и профессиональные произведения, уже перешедшие в устное бытование. Почти все они сочинены в народной манере, просты и ясны по композиции, эмоционально ярки. Таковы песни «Не вставай, тумане» (слова В. Бычка, музыка Г. Веревки), «Я славлю партiю» (слова А. Новицкого, музыка В. Вирменича), «Партiе, слався вiд роду до роду» (слова М. Рыльского, музыка Л. Ревуцкого) и другие. Украшают издание рассыпанные на многих страницах меткие украинские пословицы, поговорки, афоризмы.

Подводя итог, отметим, что весь обширный по содержанию и форме материал сборника — свидетельство жизни современного фольклора на Украине. Составителями проделана огромная работа по собиранию и отбору народного музыкально-поэтического творчества о Ленине и партии.

Однако к такому ответственному изданию можно предъявить и ряд требований. В нем была бы очень уместна статья, посвященная анализу напевов, характеристике их стиля, отличительных черт по сравнению с традиционной мелодикой. Кроме того, желательно расширить некоторые комментарии. Так, в частности, в примечании к песне «Ой, Червоне село» не сказано, что автор ее Г. Орлянский — самодеятельный композитор (1909–1960), у которого вышел ряд сборников вокально-хоровых произведений, созданных на основе народно-песенного материала. Многие его песни в полном смысле стали народными. Кстати, вариант песни, предложенный в сборнике, не лучший. В нем допущена опечатка: вместо миксолидийского C-dur’a дается натуральный, что не только меняет характер мелодии, но делает ее чуждой привычному слуховому восприятию. Помимо того, метроритмическая сторона у автора гораздо естественнее и ближе к фольклорным истокам (5/4 вместо 3/4).

Немалый интерес представили бы отдельные варианты песен, а таковые существуют. Состав сборника могли бы освежить и новые записи (в его основе — уже опубликованный материал). Досадно также, что в сборник включены произведения, не имеющие отношения к фольклору, например некоторые песни А. Филиппенко, написанные в сугубо академической манере. В связи с этим напрашивается вопрос: не слишком ли широко трактуют советскую народную песню составители? Наконец, приходится пожалеть, что многие прекрасные песенные тексты приведены без мелодий (как и вышеупомянутая дума).

Однако все это, разумеется, не может снизить общей высокой оценки данного труда. В заключение надо отметить, что научный аппарат в сборнике отличается тщательностью, что издание великолепно оформлено, проиллюстрировано репродукциями лучших образцов украинского народного изобразительного искусства. Новый сборник, несомненно, обогатит наше многонациональное народное музыкально-поэтическое наследие. Книга практически полезна не только фольклористам, композиторам, поэтам, работникам художественной самодеятельности. Она найдет самый широкий отклик и в среде любителей народного искусства.

Следует всемерно поддерживать и приветствовать большое дело, начатое украинскими фольклористами по изданию тематических собраний народного музыкально-поэтического творчества.

Коротко о нотах и книгах

«Чайковский и зарубежные музыканты. Избранные письма иностранных корреспондентов». Сборник составлен по материалам фондов Дома-музея П. И. Чайковского в Клину при участии его сотрудников К. Ю. Давыдовой и И. Г. Соколинской. Сост. Н. А. Алексеев. Л., «Музыка», 1970, 236 стр., тир. 6210 экз.

В 1880 году Чайковский писал: «Я желал бы всеми силами души, чтобы музыка моя распространялась, чтобы увеличивалось число людей, любящих ее, находящих в ней утешение и подпору» ¹.

В наше время полностью осуществилась эта мечта великого композитора. Его музыка теперь постоянно звучит не только у нас, но и за рубежом; по количеству исполнений его произведения занимают одно из первых мест в мире. Работы о нем постоянно пользуются большим спросом и не залеживаются на полках книжных магазинов. Недавно вышла новая книга, которая, бесспорно, займет заметное место в советской литературе о Чайковском. Она посвящена зарубежным связям композитора и ярко свидетельствует о том, какой широкой известностью его имя пользовалось при жизни.

С легкой руки Г. фон Бюлова ² и его ученика — датского пианиста Фрица Гартвигсона в половине семидесятых годов прошлого века музыка Чайковского стала завоевывать признание за рубежом. Наибольшую популярность она приобрела во второй половине восьмидесятых годов, когда композитор, преодолев робость и застенчивость, сам взялся за дирижерскую палочку и не оставлял ее до конца жизни.

Публикуемые в настоящей книге письма многочисленных зарубежных корреспондентов — композиторов, дирижеров, исполнителей (инструменталистов и вокалистов), концертных устроителей, представителей музыкальных обществ, музыкальных издателей разных стран — наглядно подтверждают огромный интерес к творчеству Чайковского, который возник тогда во многих странах. В большинстве этих писем содержатся приглашения для участия в концертах, выражается желание услышать те или иные произведения. Мы встречаем здесь такие имена, как Ф. Лист, А. Дворжак, Э. Григ, К. Сен-Санс, А. Тома и другие. В некоторых письмах молодые исполнители, впоследствии приобретшие мировую известность (среди них Э. Зауэр, Г. Виган, В. Бурместер), просят Чайковского содействовать их приглашению в Россию. И Чайковский в меру своих возможностей помогает им в этом. А такие выдающиеся пианисты старшего поколения, как Г. фон Бюлов и К. Клиндворт, спешат выразить свое большое уважение и интерес к музыке Чайковского и к нему лично. Французские литераторы П. Детруайя и Л. Галле упорно предлагают композитору либретто для оперы.

Несколько особняком стоят письма Фанни Дюрбах, гувернантки в семье отца Чайковского, знавшей будущего композитора в годы его детства (до восьми лет). В 1892 году композитор вспомнил о своей престарелой воспитательнице и не только восстановил с ней переписку, но и во время приезда во Францию навестил ее. Письма Дюрбах посвящены воспоминаниям о том, как она жила в семье Чайковских в захолустном Воткинске. Эти письма полны гордости за своего воспитанника, ставшего всемирно известным композитором.

Публикации писем иностранных корреспондентов предпослана статья К. Давыдовой «Зарубежные связи Чайковского». В ней тщательно, с документальной точностью прослежена вся хронология зарождения и расширения этих контактов.

Как известно, эпистолярное наследство Чайковского огромно. Дом-музей П. И. Чайковского в Клину, ведущий большую работу по собиранию писем композитора в подлинниках, фотокопиях, микрофильмах и публикациях, зарегистрировал уже более пяти тысяч экземпляров. Рецензируемая книга позволяет выявить значительное число новых корреспондентов Чайковского, но письма к ним самого Чайковского, к сожалению, все еще не обнаружены. Хочется верить, что рецензируемая книга послужит толчком к дальнейшему изучению творческих связей композитора с его зарубежными корреспондентами.

Все же обидна небрежность, проявленная издательством и составителем книги. Начнем с того, что само название книги не соответствует ее содержанию. На обложке издания читаем: «Чайковский и зарубежные музыканты». Между тем из восьмидесяти трех корреспондентов (включая организации) шестнадцать не являются музыкантами. Книгу естественнее было бы озаглавить: «Чайковский и зарубежные корреспонденты. Избранные письма».

Как указано в предисловии «От составителя», только письма А. Патеры, М. Червинковой-Ригеровой и «Умелецкой беседы» написаны по-русски. Остальные же все на иностранных языках. Однако только двадцать восемь из них даны не только в русском переводе, но и на языке подлинника. В серьезном научном издании впервые публикуемые документы (в данном случае таковыми являются письма) должны печататься и на языке подлинника, и в переводе.

Поражает своей небрежностью указатель имен. С тех пор как советский музыковед С. А. Дианин документально установил еще в 1925 году, что год рождения Бородина 1833, во всех русских и зарубежных словарях и энциклопедиях указывается

_________

¹ П. Чайковский. Полн. собр. соч. Литературные произведения и переписка, т. IX. М., 1965, стр. 233.

² Еще в 1875 году Г. фон Бюлов стал ревностным пропагандистом творчества Чайковского и в России, и за рубежом. Он же был первым исполнителем Первого фортепианного концерта ор. 23 этого композитора в Америке.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Коротко о нотах и книгах

Содержание