Югославия

Белградское радио и телевидение выпустило пластинку песен о Ленине. На ней, кроме «Баллады о Ленине» И. Рупника (стихи Б. Каракаша), записаны сочинения советских авторов Б. Александрова, А. Долуханяна, А. Флярковского и других. Переводы текстов на сербско-хорватский осуществил югославский музыковед и поэт Бранко Каракаш. В своей аннотации к пластинке он пишет: «Сегодня, когда мы думаем о великом трибуне мирового пролетариата и вожде Октября В. И. Ленине, о его деле, о претворении его революционной мысли в современном социалистическом движении, мы не можем борьбу Ленина за свободу и его любовь к человеку отделить от его большой любви к песне...

Песня была неразлучным спутником Ленина и в его ссылке в Шушенском, и тогда, когда выстрел «Авроры» послужил сигналом к началу великого штурма. Вдохновленные неиссякаемым творчеством Ленина, поют о нем люди в Стране Советов и далеко за ее пределами, на всех континентах, где идеи Ленина поднимали и поднимают на борьбу за свободу и единый лучший мир...»

*

Куба

В преддверии исполняющейся в ноябре тридцатой годовщины со дня смерти классика кубинской музыки Алехандро Гарсиа Катурлы (1906–1940) намечается широкая серия концертов, посвященных творчеству композитора. В частности, в каждую из программ Фестиваля современной кубинской музыки (он состоялся в августе) включено одно из крупных произведений Катурлы.

Композитор и исследователь Иларио Гонсалес, несколько лет назад разыскавший в архивах кафедрального собора Сантьяго де Куба значительное число неизвестных партитур замечательного кубинского полифониста XVIII века Эстебана Саласа, недавно предпринял тщательное изучение рукописного наследия Катурлы, хранящегося в его доме (ныне музее) в городе Ремедиос, в провинции Лас Вильяс. В результате кропотливой работы Гонсалесу удалось обнаружить несколько новых и восстановить по эскизам ряд оставшихся незаконченными сочинений композитора. Самая ценная находка — полная черновая рукопись комической камерной оперы «Длиннорукий» на текст Алехо Карпентьера, из которой до настоящего времени были известны лишь отдельные номера. Найденные и приведенные в порядок Гонсалесом произведения Катурлы будут в ближайшее время изданы Национальным советом культуры Министерства просвещения Кубы.

*

Новая крупная работа композитора Архельерса Леона — кантата «Творец нового человека» на текст поэтессы Хуаны Гонсалес, посвященная памяти Эрнесто Че Гевары. Сочинение написано для чтеца, трех солистов, смешанного хора и оркестра духовых и ударных инструментов. Кантата удостоена премии на конкурсе, организованном Политическим управлением Революционных вооруженных сил Кубы по случаю празднования шестнадцатой годовщины «Движения 26 июля».

*

Департамент музыки Гаванского университета организовал серию лекций для широчайших кругов слушателей, прочитанных ведущими кубинскими композиторами и музыковедами. Вот темы некоторых из них: «Введение в искусство музыки», «Музыка эпохи Возрождения», «Музыка барокко», «Музыкальные стили», «Панорама кубинской музыки». Лекции сопровождались концертами.

*

Гаванский Институт книги выпустил в свет две новые монографии. Одна из них — «Музыка», автором которой является крупнейший современный композитор, педагог и общественный деятель Хосе Ардеволь (монография посвящена обзору профессионального творчества кубинских композиторов). Вторая — «Народная музыка», принадлежащая перу Марии Тересы Линарес. Обе книги изданы тиражом 50 000 экземпляров. (Для сравнения: в прежние времена тиражи книг по музыке, выходивших в стране, не превышали 2–3 тысяч экземпляров.)

Современная опера на сценах мира

В Нью-Йорке вновь поставлена «Катерина Измайлова» Д. Шостаковича (последнее представление было в 1966 году).

*

В La Scala состоялось первое в Италии исполнение оперы Луиджи Даллапиккола «Улисс». На этой же сцене показан «Огненный ангел» С. Прокофьева.

*

В июне текущего года на фестивале в Лозанне выступал Национальный оперный театр Праги. Впервые в Швейцарии исполнена «Енуфа» Л. Яначека.

*

Лионский оперный театр показал премьеру оперы «Йонаш» французского композитора Клода Ире. Опера посвящена борьбе за сохранение мира и в одной из картин воспроизводит трагедию чешского селения Лидице, уничтоженного фашистами во Второй мировой войне.

*

В римском Teatro dell’Opera состоялась премьера новой оперы Лючиано Шайи «Идиот», написанной композитором на сюжет романа Достоевского. Автор либретто Джнльберто Ловерто. Дирижировал оперой Нино Санцоньо.

(Продолжение «На музыкальной орбите»)

По сообщению варшавского еженедельника «Политика», в построенном в 1255 году готическом соборе Альтенберга, что неподалеку от Кёльна, состоялась премьера новой оратории Кшиштофа Пендерецкого «Заутреня», заказанной, как и «Страсти по Луке», Западногерманским радио. В основу сочинения композитор положил православную литургию. Ораторию исполнили Стефания Войтович (сопрано), Кристина Щепаньска (альт), Луи Дево (тенор), Бернард Ладыш (бас), Борис Кармели (бас профундо), хор Гамбургского радио (дирижер Хельмут Франц), хор под управлением Герберта Шернуса и симфонический оркестр Кёльнского радио под руководством Анджея Марковского.

Музыкальный обозреватель «Политики» Ежи Вальдорф отмечает монументальный характер оратории. По его мнению, впечатление, которое она производит, подобно тому, что возникает от сурового покоя старорусских икон или византийских золотых мозаик.

Исполнение «Заутрени» намечено также в Барселоне. Юджин Орманди с Филадельфийским оркестром намерен сделать ее запись.

В планах Пендерецкого произведение подобного же рода — «Воскрешение».

*

ФРГ

На сцене Дармштадтской оперы режиссер Харро Дикс поставил «Новые приключения» Дьёрдя Лигети — сочинение, в котором роль музыки чисто иллюстративна. Главные действующие лица — ожившие восковые фигуры, наполняющие зрительный зал щебетаньем, писком, шипеньем и визгом. «Харро Дикс наиболее свободно чувствует себя там, где наименее присутствует музыка», — пишет по поводу спектакля журнал «Melos» и добавляет: «С помощью устаревших театральных фокусов вчерашнего дня он старается подготовить сегодняшнюю публику к завтрашнему музыкальному театру»...

Около пятисот человек, сообщает критик в этой же статье, пришло на первый концерт нового камерного коллектива, организованного Вильфридом Вебером и названного им «Ансамбль Висбаден — 70». Аудитории были представлены несколько новых авангардистских работ, в том числе сочинение пользующегося скандальной известностью Джона Кейджа «Water-Music». Здесь наряду с игрушечными дудками публика послушно внимала плеску выливаемой воды и ручной сирене.

Исполнение другого опуса под названием «Кооптация», принадлежащего перу греческого композитора Логотетиса, сопровождалось демонстрацией графической схемы, согласно которой музыканты импровизировали. Один из них водил по этой схеме лучом карманного фонаря, дабы держать зал «в курсе». В том же концерте прозвучали новые сочинения Штокгаузена, де Грандиса, Грюнауэра. Суммируя впечатления от услышанного, критик журнала «Melos» утверждает, что новый ансамбль заявил о себе в первую очередь как интерпретатор антимузыки. Что ж, во всяком случае, признание ценное...

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание