Выпуск № 9 (38) | 1936 - страница 16

Прим. 1.

средств оркестра не столько для психологических характеристик, сколько для акцентации драматических конфликтов, резкие музыкальнодинамические контрасты, усиление музыкой драматической напряженности, рациональное распределение музыкального материала, блестящая музыкально- композиционная «стратегия» — вот то основное, что следует отметить в «Крестоносцах», чему в большой мере Мейербер научился у итальянцев, но что у него резко проявилось еще в Дармштадте у Фоглера.

3

Семь лет разделяют премьеру «Крестоносцев» в Венеции (1824) и премьеру «Роберта-Дьявола» в Париже (1831). За эти годы, чрезвычайно значительные для общественной жизни Европы и полные важных событий в личной жизни Мейербера, произошел весьма знаменательный перелом во французском оперном театре.

Когда Мейербер приехал в Париж,¹он застал там мертвый сезон «большой» оперы. Если итальянская публика 10-х и 20-х гг. требовала от композиторов легких, развлекательных опер-буфф и освистывала своего любимца Россини за его героические оперы, то и во Франции эпохи Реставрации мы наблюдаем аналогичное явление: громадный спрос на комическую оперу, при большой продуктивности композиторов этого жанра — и постепенно понижающийся интерес к «большой» героической опере.

В 10-х гг. еще кое-как пытался быть «модным» Спонтини, оказывая влияние и на других композиторов, пишущих для «Grand’Opera» («Абенсерраги» Керубини в 1813 г. — под непосредственным влиянием спонтиниевского «Кортеца»); но после его «Олимпии», поставленной в 1819 г. и обнаружившей немаловажные сдвиги в музыкальном стиле законсервированного итальянского мастера, и до приезда в Париж Россини и Мейербера невозможно указать ни одной сколько-нибудь значительной постановки в театре «Королевской академии». И сам Россини становится знакомым парижским театралам прежде всего как автор «Севильского цирюльника» и других опер-буфф.

В то же время именно первое пятилетие 20-х гг. демонстрирует пышный расцвет комической оперы, достигающей даже значительной художественной кульминации («Каменщик» Обера и «Белая дама» Вуальдье в 1825 г.).

С 1825 г. наступает перелом. Запросы театральной публики постепенно меняются. Если «Крестоносцы» Мейербера, поставленные Россини в театре «Итальянской оперы», завоевали лишь средний успех, то уже постановка переделанных для «Большой оперы» старых героических опер Россини — «Магомет» и «Моисей», показанных парижанам в 1826 и 1827 гг., явились подлинным триумфом для композитора.

Ближайшими событиями в «Большой опере» были постановки «Немой из Портичи» (в 1828 г.) и, наконец, — «Вильгельма Телля» (в 1829 г.), закончившего восходящую кривую общественного подъема в парижском оперном театре накануне революции 1830 г. Таким образом, момент приезда Россини и Мейербера в Париж был уже моментом критическим, переломным — пятилетнее гробовое зати-

_________

¹В конце 1824 г., по вызову Россини, нового директора «Итальянской оперы», для постановки «Крестоносцев в Египте».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 1.

3

Содержание