пафоса социальной трагедии, не в состоянии создать подлинно героические образы. Разве не показательно, что первая и последняя романтические оперы — «Ундина» Гофмана и «Лоэнгрин» Вагнера (как и многие другие, напр. «Ганс Гейлинг» Маршнера, «Горный дух» Шпора, «Феи» и «Летучий голландец» Вагнера) говорят о страстном желании создать подлинно человеческие образы. Но эта мечта никогда в немецкой романтической опере не находит осуществления, «Ундина», как и «Лоэнгрин» — романтические символы, аллегорические образы судьбы всей немецкой романтической оперы.

Революция 1848 года как будто бы вырвала Вагнера из оперно-романтического тупика. Его Зигфрид — первый в немецкой опере настоящий, не «романтический» герой, лишенный анемичности всех романтико-вегетарианских рыцарей типа Адоляра, Лоэнгрина и многих им подобных. Но Зигфрид оказался единственным и последним героем немецкого музыкального театра. Послереволюционная действительность Германии привела Вагнера к новому тупику, ярчайшими документами которого явились «Тристан» и «Мейстерзингеры», одинаково, хотя и в разных формах, выразившие глубину кризиса не только творчества Вагнера, но и всей буржуазной оперной культуры. Путь немецкой оперы с исторической неизбежностью вел к «Парсифалю». Если немецкая опера не смогла в 30-х гг. выработать антиромантическое противоядие, если в 40-х гг. она не нашла в себе сил для героики, если в 50-х гг. она не сумела удержать Зигфрида от гибели и пожертвовала им ради Тристана, если, наконец, в 60−70-х гг. она не сумела противопоставить идейно-деградирующему Вагнеру буквально ничего самостоятельного и ценного, — то неудивительно, что в «Парсифале» ей пришлось отслужить свою собственную панихиду.

МАССОВОЕ МУЗЫКАЛЬНОЕ ДВИЖЕНИЕ

Композиторы в колхозах

О. Ковалева

Засл.арт.Республики

Работать над колхозной оперой

Мне пришлось слышать в Рыбном объединенный колхозный хор, произведший на меня прекрасное впечатление своей звучностью, дисциплинированностью, сознанием ответственности. Седобородые колхозники, пожилые колхозницы, молодежь, подростки — все с большим подъемом, чувством и выразительностью пели песни и частушки, внимательно следя за рукой дирижера и чутко прислушиваясь друг к другу.

Колхозники Рыбновекого района мечтают о своем театре, о своей колхозной опере. И по той любви, с какой они относятся к своей художественной самодеятельности, можно с уверенностью сказать, что в Рыбновском районе будет создан колхозный театр, в котором зазвучит колхозная опера!

В настоящее время подготовка к постановке колхозной оперы в Рыбновском районе уже ведется. Здесь работают композитор т. Абрамский со своим сотрудником т. Алексеевым (дирижер хора). Объединенный колхозный хор вполне может обслужить оперный спектакль. Вот с солистами певцами дело обстоит сложнее, — еще не выявлены подходящие женские голоса. Но думается, что и этот вопрос будет успешно разрешен.

Мне пришлось беседовать с колхозной молодежью. Какая громадная тяга к учебе, к знанию! Какой горячий энтузиазм! Меня забрасывали вопросами о художественных школах и техникумах, о жизни и работе артистов, о количестве лет, нужном для приобретения актерского мастерства и т. д. и т. п. В голосах молодежи я чувствовала и волнение, и радость, и уверенность в достижении желаемого. Старшее поколение не отстает от молодежи — как в работе, так и в науке и искусстве оно идет вместе с нею. Старики говорят: «Наша молодость прошла в тяжелом рабстве у царей и помещиков. Нам дышать запрещали, а не только петь и плясать. И вот теперь, когда Ленин и Сталин освободили нас от рабства и сделали нас хозяевами земли, хозяевами

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

МАССОВОЕ МУЗЫКАЛЬНОЕ ДВИЖЕНИЕ

Композиторы в колхозах

О. Ковалева

Работать над колхозной оперой

Содержание