Выпуск № 3 (32) | 1936 - страница 46

глашен профессором Московской консерватории, каковым состою по настоящее время.

Несмотря на свою молодость, я к тому времени имел уже довольно продолжительный педагогический стаж; тем не менее, из-за отсутствия какой бы то ни было методической подготовки, мне приходилось в своей новой ответственной педагогической работе на первых порах бродить ощупью, учась на собственных ошибках и на своих учениках.

К чему я стремился и стремлюсь в своей педагогической работе? Я стараюсь научить своих учеников работать и уметь достигать положительных результатов в работе с максимальной экономией времени и сил; стараюсь воспитать в них уважение не только к своему искусству, но и к своему ремеслу и помочь им стать прежде всего культурными музыкантами. Главное же, к чему я стремлюсь, это — сохранить индивидуальность ученика, тщательно избегая опасности стричь всех под одну гребенку. Оглядываясь на пройденный педагогический путь и видя длинный ряд ошибок и неудач на своем пути, я все-таки с удовольствием замечаю, что кое-что в этом направлении мне сделать удалось. Например, мои ученики С. Е. Фейнберг и Г. Р. Гинзбург — оба превосходные пианисты. Оба они учились у меня с детства, и оба всецело мои ученики и таковыми себя считают, а между тем трудно найти двух исполнителей с более различной артистической индивидуальностью, чем эти два замечательных артиста. То, что я не помешал развитию их художественной личности, мне хотелось бы поставить себе в некоторую заслугу...

Вскоре после окончания консерватории я начал постоянно выступать в концертах в Москве и в других городах России, а также неоднократно играл и за границей. Мои, одно время ежегодные, клавирабенды в Берлине заставляли меня поднимать уровень своего исполнительского умения, служили стимулом для работы. Самые же концерты проходили так: была удовлетворительно наполненная зала (берлинское концертное агентство Вольфа всегда умело сделать так, что зала имела «прилично наполненный» вид), две-три более или менее сочувственные заметки в несколько строк в очередном недельном отчете руководящих газет (рецензент бывал обычно в один вечер в 3-х — 4-х концертах по 20–30 минут и давал отчет обо всех!) и... все. Я не имел ни денег, ни охоты устраивать себе рекламу, а без этого сделать на Западе «карьеру» было абсолютно невозможно. Думаю, что я не ошибаюсь, что скромные результаты моих берлинских «успехов» происходили не только от скромных размеров моего дарования...

Упомяну еще, что от времени до времени я выступал в роли музыкального критика в газетах и журналах. Одно время регулярно писал рецензии в московской газете «Курьер».

Летом 1905 г. по заказу издательства П. Юргенсона я начал работу над редактированием полного собрания ф-п. сочинений Шумана. С тех пор под моей редакцией изданы: Шуман — полное собрание сочинений для ф-п. (5 томов); Скарлатти — 60 сонат (4 тома); Моцарт — все фортепианные сонаты; Бетховен — все фортепианные сонаты (2 тома); Бах — партиты и французская увертюра (2 тома). Фортепианные концерты: Баха (d-moll), Моцарта (6 концертов), Бетховена (5 концертов), Вебера («Konzertstück»), Шумана (концерт и два «Konzertstück’a») и Листа (концерт Es-dur, Венгерская фантазия, «Афинские развалины», «Пляска смерти»).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание