Выпуск № 3 (32) | 1936 - страница 25

звание «инженеров» в формировании человеческих душ. Об этой огромной ответственности надо всегда помнить.

Необходимо вспомнить статьи Горького об языке, появившиеся около двух лет назад. В этих статьях Горький уже тогда поставил вопрос о борьбе за чистоту языка против словесного трюкачества и формалистских вывертов, против употребления грубых и диких словечек, поставил вопрос о чистоте и ясности образа, т. е. по существу о том, о чем идет у нас речь сейчас: о борьбе со всякого рода формалистскими выкрутасами в искусстве.

Проблема простоты и ясности на самом деле очень трудна. Здесь очень легко скатиться к упрощенчеству. Это заставляет всех нас удесятерить свои силы в борьбе за подлинное высокое, настоящее мастерство.

Мы, композиторы, еще в значительной степени оторваны от окружающей нас действительности. Поездки в армию, в колхозы, в пионерские лагеря должны быть организованы в плане глубокого ознакомления с нашей действительностью. Только тогда можно будет сказать, что мы живем жизнью нашей страны. Мои выезды, в частности, очень способствовали моему росту, и не только как композитора-музыканта, но и как человека и гражданина. К сожалению, многие композиторы считают возможным отсиживаться в столице, в своих «кабинетах». Книппер в свое время был одним из самых ярких формалистов. Сейчас он — первый, кто по-новому поставил проблему советского симфонизма, первый, у кого массовые песни стали основным элементом симфонии. Только наша Красная армия могла так способствовать перевооружению творчества Книппера.

Только работая вместе с массами, живя одной жизнью с ними, мы сможем ощутить себя подлинными строителями социализма в области своего искусства.

Выступление тов. ВИНОГРАДОВА
(руководитель колхозной группы ССК)

После статей «Правды» значительно поднимется уровень всей нашей творческой и критической работы, и, вместе с тем, должна подняться до уровня политического руководства и организационная работа. Нужна коренная перестройка всей организационной работы (я имею в виду в первую очередь работу Союза советских композиторов). У «Правды» нашлись простые слова потому, что она подошла к оценке музыкальных произведений как к явлениям общекультурного порядка. В нашем творчестве и критике этот важнейший момент часто упускается. Нельзя рассматривать музыку изолированно от запросов и потребностей рабочих и колхозных слушателей. Главным звеном, за которое надо уцепиться, является необходимость ликвидировать значительную оторванность от масс, которая существует в работе союза в целом и у большинства его членов. По работе в колхозной секции мне часто приходится разговаривать с композиторами о поездках в колхозы. Они охотно соглашаются ехать, но по разговору видишь, что колхоз для них какая-то неизвестная страна. С такими настроениями композиторы уезжают в колхоз, но приезжают с иными, с большой зарядкой. Из числа работающих в колхозах нельзя не назвать Евгения Голубева, — это действительно ударник колхозной работы. Тов. Абрамский ставит перед собой задачу

создать колхозную оперу. Сюжет оперы ставился на обсуждение колхозного собрания. Организуются кружки для работы над этой оперой и т. д. (Далее тов. Виноградов останавливается на работе композиторов в Веневском, Старожиловском и Бронницком районах).

В колхозах имеются богатые возможности для творческого вдохновения, для усвоения нового музыкального языка, который там создается. Сейчас проводится декада советской музыки. Она должна растянуться на более длительный срок, и в этот срок надо будет провести такую работу по сближению с массами, чтобы эта работа стала органической частью деятельности Союза сов. композиторов. Композитор часто не получает искренней оценки своего произведения. В лучшем случае он услышит его один раз, получит официальные аплодисменты, и на этом дело кончается. Часто его произведения даже не ставятся на обсуждение. Нужно сделать так, чтобы произведение «прощупывалось» в момент его создания. Нужно открыть кабинет композитора, нужно обеспечить ему возможность поговорить о своем произведении со слушателями. Если оно исполняется в клубе, нужно пойти туда, организовать слушателей и поговорить с ними. ССК должен собирать отзывы о каждом композиторе, отзывы прессы, радио, материал бесед в клубах и информировать о них композитора. Нужно изменить концертную практику в клубах. В работе союза самое главное то, что весь аппарат еще не подчинен творческим задачам ССК. Надо снять с композиторов всю административно-организационную шумиху. Творческие собрания носят «дохлый» характер. Нужно на эти собрания приглашать кружковцев, устраивать их в клубах и кружках самодеятельности. От связи с массой выиграет союз композиторов в целом и каждый композитор в отдельности. Необходима повседневная тревога за наше дело, нужна коренная перестройка работы. Это относится не только к руководству и аппарату союза, это относится к каждому члену организации.

Композитор Валентина Рамм указывает во своем выступлении, что Союз композиторов не сумел поставить на обсуждение такие животрепещущие вопросы, как вопросы советского музыкального языка, советского музыкального стиля. Проблема советского музыкального языка возникла стихийно на обсуждении 4-й симфонии Книппера. Это проблема коренная, дающая основные творческие установки, на базе которых должно строиться художественное сознание каждого композитора. Эти основные вопросы — дело жизни каждого композитора. Нас волнуют вопросы, можно ли писать о челюскинцах фугу, а о Ленине в сонатной форме, ибо мы знаем, что в свое время фуга у Баха, сонатная форма у Бетховена служили лишь высоко-мастерским выражением идейного содержания. Можем ли мы, придя к новому идейному содержанию, далекому эпохе Баха и Бетховена, продолжать пользоваться теми же способами выражения? Не будет ли это чистейшим формализмом? Что следует взять и что отбросить из старых схоластических законов музыкальной речи? В чем заключаются положительные элементы, помогающие нам выковать наш новый, свежий, небывалый, советский язык? К сожалению, каждый из нас до сих пор решал эти вопросы в одиночку, исходя из своего творчества, а между тем это вопросы принципиальные, и их постановка — дело всего композиторского коллектива в целом.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание