Выпуск № 3 (32) | 1936 - страница 22

и информировать об этом собрание. Необходимо говорить о серьезных ошибках музыкальной критики, но делать «вселенскую смазь» нельзя. Именно сейчас наиболее важно провести диaференциацию сил. Наши музыкальные критики боролись с формализмом недостаточно последовательно и недооценили влияние его на Шостаковича. Дифaеренциация необходима для того, чтобы как можно сильнее и беспощаднее ударить по Соллертинским. По линии формализма у нас неблагополучно на многих участках. Очень сильно влияние формализма в музыкальных школах. Наша музыкальная критика и музыковедческая работа очень тесно связаны между собой. Каждый музыковед не может не быть музыкальным критиком. Отсутствие подлинной творческой атмосферы в Союзе композиторов является чрезвычайно отрицательным фактором для критиков и композиторов. Необходимо организовать хотя бы клуб музыкантов, чтобы начать подлинное общение. Для осуществления задач, выдвинутых «Правдой», необходимо сплочение всех живых, советских музыкальных сил.

Тов. Довгялло-Гарбуз в своем выступлении отмечает, что статьи «Правды» заостряют внимание всей общественности на вопросах советской музыкальной культуры. «Леди Макбет» Шостаковича в 1933 г., в условиях почти полного отсутствия ценных оперных новинок, заполнила прорыв на музыкальном театре. Сейчас, при колоссальном культурном росте советской аудитории опера Шостаковича — вредное произведение.

Тов. Богословский говорит, что у целого ряда композиторов в их сочинениях мы можем найти элементы формализма, который неизбежно изживается только в процессе общения с массой. У Шебалина гораздо ценнее именно те сочинения, которые он презрительно называет «поденщиной». Часто «поденщина» бывает гораздо интереснее «чистой» музыки, потому что она создается композитором в процессе общения с живыми людьми.

Выступление тов. Окаемова посвящено вопросам исполнительства. В Ленинграде существует театр, который занимается пропагандой советского творчества, существуют люди, которые любят это дело. Актер требует систематического и длительного воздействия на него. Вопросы политического воспитания нашей молодежи стоят не на должной высоте. В программах вузов пропаганда советского творчества поставлена очень низко. Нужно в корне перестроить политику исполнительской работы. Необходимо иметь определенный план работы, запроектированный не только на сегодня, а с учетом требований растущего коллектива, в котором композитор был бы ближайшим помощником исполнителя.

Выступление тов. РЫЖКИНА

Высказывание тов. Сталина о Маяковском, давая определенные установки для оценки его творчества, в то же время явилось решением большой и длительной дискуссии, которая велась вокруг имени Маяковского. Оценке «Леди Макбет», «Светлого ручья» и «Тихого

Дона» не предшествовала дискуссия, ибо настоящей дискуссии у нас по существу не было. Хотя «Леди Макбет» были посвящены многодневные заседания в Ленинграде, но о «Тихом Доне» по существу спорили больше (руководство ЛССК против формалистов Соллертинского и др.). Наиболее резкие оценки, которые даны в «Правде» критике, безусловно верны, но относятся они не только к критике. Музыкальный критик — это представитель музыкальной общественности, и указания «Правды» относятся к состоянию всей нашей музыкальной общественности. Подлинное советское общественное музыкальное мнение только еще складывалось, и появление статей «Правды» указывает на то, что изолированного профессионального музыкального мнения больше не существует и существовать не может. Существует единое советское общественное мнение по музыкальным вопросам. Одним из самых ярких недостатков нашей профессиональной музыкальной общественности является то преувеличенное внимание, которое каждый композитор уделяет своему творчеству, и то подчеркнутое невнимание, которое композитор уделяет творчеству своих собратьев. Наши творческие дискуссии и пленумы композиторами обычно не посещаются. Правильно сказал тов. Козицкий на дискуссии о советской опере о позорном отношении московских композиторов к творчеству композиторов украинских. Когда на эту же дискуссию приезжал из Армении Аро Степанян, никто из композиторов не пришел на совещание. Московские композиторы не нашли времени и интереса и тогда, когда с показом своей оперы на то же совещание приезжал Дзержинский. Шебалин умудрился даже «не заметить», что вообще было совещание по вопросам оперы.

Все знают, что композитор должен думать не только о личной честности и ответственности за свое творчество, но он должен чувствовать себя ответственным и за своих товарищей. В ответ на выступление Шебалина в «Советском искусстве» 13 композиторов дали, наконец, оценку произведению Шебалина «Ленин». Они сказали, что название не соответствует произведению. Они дали резко отрицательную оценку музыковедческих работ Друскина и Фермана об операх «Именины» и «У перевоза». В этом письме композиторы, к сожалению, не сказали главного: что собой представляет работа Фермана, что это — плохая работа о плохой опере или плохая работа о хорошей опере? «Ленин» Шебалина последний раз исполнялся года два назад. То, что товарищи имеют об этом произведении совершенно определенное, сложившееся мнение и на протяжении двух лет его не высказывают, свидетельствует о безразличии к человеку, который творит, — и этого безразличия слишком много. Мы сейчас вспоминаем Давиденко, но кто у нас хорошо знает творчество Сабо, кто знает обстановку, в которой он работает? Верно отчасти, что критики определяют общественное мнение, но еще более верно (особенно тогда, когда профессиональная музыкальная критика только создается — как это происходит сейчас у нас), что общественное мнение создает критику.

Многие грехи наших музыкальных критиков определяются тем, что у нашей музыкальной общественности есть еще многое от корпорации средневековых ремесленников. Основная причина того, что наша критика не справилась со своими задачами, заключается однако в плохой работе самих критиков, в оторванности наших музыковедов от советского музыкального движения во всех его формах,

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание