Репертуар азербайджанского оперного театра им. М. Ф. Ахундова в Баку обогащается в предстоящем сезоне новой тюркской оперой композитора Магомаева «Наргиз». Оперу ставит народный артист республики А. А. Туганов.
А. Ж.
21 августа в Мцхете (Груз. ССР) скоропостижно скончался композитор Лев Павлович Яблонко (р. в 1879 г.). Тяжелые условия буржуазного строя, нужда и бесправие, сопутствовавшие еврею-композитору в царской России, не дали своевременно развиться его большому дарованию. Лишь в последние годы жизни, в послереволюционный период, ему удалось целиком отдаться музыкальной работе — педагогической (в музыкальных учебных заведениях Тифлиса, Баку и Ганджи — ныне Кировабада) и композиторской — он работает над оперой «Шейх-Санан», пишет по заказам Азрадиокомитета. В эти же годы им написана опера «Земля огней», песни Комсомола, музыка для ТРАМа, Рабочего драматического театра, ДКАФ и др.
Из его ранних произведений нужно отметить симфонию (на сюжет картин Беклина — исполнена в Тифлисе в 1904 г.) и симфоническую картину «Война» (1905 г.), написанную под впечатлением «Красного смеха» Л. Андреева и картины Штука.
Курск
По годовому плану 1935—36 г. в Курском пединституте и педтехиикуме будет проведено свыше 30 концертов, куда войдет цикл концертов симфонического оркестра облОНО под управлением дирижера Головня.
В программе концертов — Глинка, Даргомыжский, Чайковский, Мусоргский, Бородин, Римский-Корсаков, Гайдн, Моцарт, Бетховен, произведения советских композиторов. Намечены также лекции по истории музыки, вечера музыкальной самодеятельности студентов, совместно с литкружком, и т. д.
Г. Балычевцев
за РУБЕЖОМ
Герберт Пейзер
АРТИСТЫ В ФАШИСТСКОМ МУНДИРЕ
От редакции
Настоящая статья является перепечаткой корреспонденции Герберта Пейзера, помещенной в № 2 левого американского журнала «Музыкальный Авангард» («Music Vanguard», лето 1935 г.). Редакция «Музыкального Авангарда» снабдила эту корреспонденцию следующим примечанием: «Как видит читатель, предсказание событий, данное в этой статье, написанной в конце прошлого сезона, сбывается с замечательной точностью». И действительно, сведения, полученные из Германии, вполне подтверждают это заявление.
Несмотря на то, что статья по времени написания несколько устарела, всеже она несомненно и сейчас представляет значительный интерес для советского читателя, — поскольку автор освещает закулисную сторону деятельности музыкальных заправил современной фашистской Германии и Австрии.
1
Если американец, живущий безвыездно в Америке, хочет понять положение музыкальных дел в Центральной Европе в настоящий момент, он должен прежде всего освободиться от устарелой иллюзии, что искусство и политика ничего между собой общего не имеют. Во-вторых, он не должен ни на минуту забывать о той громадной роли, которую играют в музыкальной жизни Европы разные клики, интриги, личные и групповые интересы. Если его внимание не будет постоянно устремлено на эти факты, он никак не сумеет правильно понять положение.
Те американцы, которые еще помнят мировую войну, знают коечто о влиянии патриотических страстей и шовинистической истерии на музыку. Интриги того или другого порядка не были чужды и оперной жизни нашей широко раскинувшейся и в то же время вечно юной нации. Но интриги и политиканство, направляющие в настоящее время русло музыкальной деятельности в Берлине и Вене, пустили гораздо более глубокие корни, — они гораздо большего масштаба, гораздо более зловещи и разрушительны по своим последствиям, тем более что они стимулируются нелепой первобытной идеологией, свирепствующей теперь — подобно средневековой чуме — в некоторых углах земли и одурманивающей людей, как мрачные варварские религии, до потери сознания. Осложняются они еще экономическим кризисом.
В Германии и Австрии наших дней экономика и идеология сейчас довольно парадоксальны. Кратко говоря, уровень германской музыкальной жизни значительно ниже, чем много лет назад. Творческая работа совершенно остановилась. При первом взгляде на еженедельное расписание концертов, дающихся в Берлине, выявляются поразительные факты. С трудом веришь себе, когда читаешь перечень дириже-
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 2
- Революционные песни в 1905 г. 7
- Революционная песня 1905 г. 15
- «У перевоза» — опера А. Ф. Гедике 27
- Стендаль и музыка 41
- Вопросы ленинградской музыкальной критики и музыкальной науки за сезон 1934/1935 г. 52
- О «легкой» музыке 62
- О балалайке и ее исполнителях 64
- К проблеме борьбы за стиль советского музыкального исполнительства 65
- Генрих Венявский (к 100-летию со дня рождения) 73
- Открытие сезона симфонических концертов филармонии и радиовещания 79
- Концерт симфонического оркестра ВРК под управлением Г. Себастьяна 82
- Концерт симфонического оркестра ВРК под управлением Вилли Ферреро 84
- Концерт пианиста В. Софроницкого 85
- Концерты виолончелиста Мориса Марешаля 87
- Латышский концерт в Малом зале Консерватории 88
- ССК в колхозе 89
- Единый план творческой работы 89
- В оборонной секции ССК 90
- Наш композиторский молодняк 91
- Над чем работают московские композиторы 91
- Песни гражданской войны 93
- «Советская оркестротека» 94
- В Ленинградском ССК 95
- Новая музыкальная литература 96
- Творческий самоотчет 97
- Музыкальные фонды Государственной публичной библиотеки в Ленинграде 99
- Музыкальная жизнь Закавказья 101
- Курск 103
- Артисты в фашистском мундире 104
- Советская музыка за рубежом 112
- Польский дирижер о Советском Союзе 114
- Музыкальный фестиваль в Праге 115
- Хроника музыкальной жизни Германии 116