Выпуск № 12 (29) | 1935 - страница 55

к национал-социалистам — мы не знаем, но факт тот, что он совершил несколько таинственных путешествий в Берлин как-раз перед историей с Фуртвенглером и еще один раз, когда эта суматоха разыгралась вовсю. С тех пор уже выяснилось, что во время этих посещений он разработал во всех подробностях договор на четыре года по 80000 марок за год. Одновременно Геринг уговаривал его также обогатить Берлинскую оперу за счет Вены — снять с работы, без всяких зазрений совести, самых лучших певцов венской оперы, не считаясь ни с какими контрактами — и убить таким образом двух зайцев сразу.

Клеменс Краусс исполнил в точности предложения своего нового хозяина и раздобыл для Берлина нескольких артистов из тех, к кому он был наиболее расположен. То, что по крайней мере один из них не был гарантированно химически чистым арийцем, не сыграло большой роли, так как когда речь идет о выполнении более широких планов и намерений национал-социалистов, то в критический момент ...и не-ариец может сойти за арийца!

Когда Краусс вернулся в Вену, оперная публика его освистала, и канцлер Шушниг сделал ему резкий выговор, укоряя его в том, что он пользовался государственными телефонами для переговоров, являющихся по существу заговором против государственной оперы, и предупредил его, чтобы его ноги в театре больше не было. В настоящее время все заставляет думать, что Краусс найдет еще свою Немезиду. Дело в том, что хотя национал-социалистские правители предоставили ему всякие преимущества и наиболее непримиримые фашистские газеты восхваляют его до небес, он не пользуется никаким успехом у берлинской публики. ¹ Публика Берлинской оперы потеряла своего Клейбера и — в настоящий, по крайней мере, момент — своего Фуртвенглера. Смогут ли национал-социалисты втечение целых пяти лет насильно заставлять недовольных берлинцев слушать Краусса? Если не найдется никакого способа, чтобы пригласить Фуртвенглера на несколько гастролей в государственную оперу через голову Краусса, то, по крайней мере, нет такого закона, который запретил бы всунуть его под шумок в Городскую оперу, тем более, что д-р Геббельс состоит ангелом-хранителем этого учреждения и, наверно, не имел бы ничего против того, чтобы перекозырнуть карту Германа Геринга! Дело не в деньгах — денег фиктивного сорта находится всегда достаточно для нужд национал-социалистов, включая оборудование и художественные кадры оперных театров.

А пока, у Берлинской Филармонии из-за всего этого зимний сезон был крайне неудачным. Трудно себе представить, с каким сбродом из дирижеров ей приходилось изворачиваться, с тех пор как Фуртвенглер был не у дел. Герр Рабе — старый господин из Аахена, герр Рейхвейн — социал-националист, работавший некоторое время в Вене, герр Штанге — дирижировавший раньше в Софии в садовых концертах или в чем-то в этом роде — все это лишь некоторые из грустных примеров. Что же делать — нет больше ни Вальтеров, ни Клемпереров в Германии! Дирекция рассылает подписчикам отчаянные воззвания. Напрасный труд! Люди, купившие билеты в начале сезона, громко требуют свои деньги обратно. По расписанию Клейбер должен был дирижировать оркестром в цикле из шести концертов. В самом разгаре дела, когда, несмотря на интриги Фуртвенглера, он заявил о своей «со-
_______

¹ В настоящее время Краусс главный дирижер Берлинской гос. оперы. Ред.

лидарности» с коллегой и отказался дирижировать, ему пришлось уступить в конце концов настояниям отчаявшихся оркестровых музыкантов (которые чувствовали, как будет улетучиваться их жалованье), причем дирекция Филармонии, лишь только он успел вернуться, обратилась к разочарованным абонентам Фуртвенглера с предложением послушать концерт под управлением Клейбера взамен абонемента на концерты под управлением Фуртвенглера!

Когда совершенно неожиданно художественным директором Венской государственной оперы был назначен (второй раз в его жизни) Феликс Вейнгартнер (он был преемником Малера еще задолго до войны), крик негодования поднялся среди тех, которые были знакомы с его тогдашним директорством. «Это — конец Венской оперы» — предупредил меня один враждебный всякому
компромиссу местный житель. И люди, узнавшие, что договор с Вейнгартнером заключен на пять лет (Вейнгартнеру 70 лет), спрашивали безжалостно: «Почему не на всю жизнь?» Лишь изредка попадался какой-нибудь энтузиаст, смотревший на будущее сквозь розовые очки.

Несколько раз вагнеровскими спектаклями великолепно — с чисто оркестровой точки зрения — дирижировал сам Вейнгартнер. Но несколько хороших оркестровых исполнений опер — «Мейстерзингеры» и «Сумерки богов» — еще не составляют оперного расцвета. Одно время говорили о серии гастролей таких дирижеров как, например, Тосканини, Бруно Вальтер, Фуртвенглер, Буш, Клемперер и др. Вейнгартнер с самого начала отнесся отрицательно к таким толкам. «Этот театр должен носить мою печать», — сказал он мне в разговоре. Но беда в том, что со времени ухода Клемента Краусса этот театр не носит вообще никакой печати. Естественно, что такая разгромленная организация, потерявшая сразу нескольких из своих самых выдающихся членов, вряд ли может быть восстановлена так быстро. Но обескураживающая сторона данной ситуации в том, что для восстановления труппы не делается ничего такого, что по своему масштабу заслуживало бы упоминания. Конечно, и экономические причины играют тут тормозящую роль. Вена не может позволить себе роскошь дорого оплачиваемых певцов на продолжительное время. Несмотря на это, всеже найдется в Средней Европе немало хороших певцов, которые согласились бы и даже были бы счастливы выступать за ничтожное вознаграждение в Венской опере. Беда только в том, что в них там, повидимому, не нуждаются. Со времени вступления Вейнгартнера в исполнение своих обязанностей, Венская опера усердно «пробовала» певцов со всех концов света. Большинство этих кандидатов было весьма плачевного качества. Однако, когда предлагают вполне годных и недорогих певцов гораздо высшего калибра, то такое предложение отклоняется под каким-нибудь предлогом, либо вовсе без всяких предлогов. Я могу привести пример, который, попадая не совсем в точку, всеже достаточно показателен.

Когда министра просвещения Пертнера спросили, нельзя ли пригласить на одну-две гастроли г-жу Кирстен-Флагстал, он ответил тоном, не допускавшим никаких возражений: «Нас вполне удовлетворяет г-жа Конецни».

В корне многих этих затруднений в Вене скрывается змея интриги.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание