За исключением, может быть, того периода, когда Малер железной рукой управлял Государственной оперой, и его авторитет считался законом даже для самого императора, этот театр был всегда более или менее изъеден интригами, вызывавшими озлобление и мешающими делу. Кажется иногда, что для удачной карьеры в этом театре скорее необходимо иметь талант к интриге, чем голос и оперное дарование. Нет, кажется, границ разветвлениям интриги в стенах Венской государственной оперы и в примыкающих к ней кругах.

Клерикальный фашизм современной Австрии действует по иному плану, чем неприкрытая брутальность и многословная свирепость национал-социализма. Но нередко он достигает почти таких же результатов путем иезуитской хитрости.

Вейнгартнеру, так же как и Крауссу и Шальку, приписывают редкий талант к интригам, детали которых меня не интересуют. Но дело в том, что самому Вейнгартнеру вероятно понадобится вся ловкость в интригах, которая у него, может быть, имеется, чтобы противостоять блокам и заговорам, создающимся против него. Они повсюду — в прессе, в оркестре, в министерских кругах, среди многочисленной бюрократии государственных театров, — и всякий человек в Вене знает об этом. Вейнгартнер — известный враг антисемитизма, и одного этого достаточно, чтобы поднять против него кучу противников. Дело в том, что, хотя Австрия — не национал-социалистическое государство немецкого образца, но «холодный» венский антисемитизм может быть почти таким же уничтожающим, как более хулиганский антисемитизм северной марки. Для евреев пройти через ворота, ведущие на сцену государственной оперы — дело не легкое.

Почти никто в Вене не верит серьезно, чтобы Вейнгартнер оставался директором Государственной оперы на весь пятилетний срок, что бы там ни было сказано в его договоре. Один из моих венских коллег недавно заметил: «В театре нет контрактов; есть только хорошее исполнение или плохое!»

Но многие боятся, что если Вейнгартнер уйдет, то Вена может попасть «из огня да в полымя». В тот момент, когда волнение из-за Краусса достигло своей наивысшей точки, самым вероятным кандидатом на место директора Государственной оперы считали Эриха Клейбера, который сам — венец. Судить о квалификации г. Клейбера для такого поста — не наше дело, но интересны причины, на основании которых его враги в Вене возражали против его кандидатуры. Во-первых, они были убеждены в том, что он — в душе национал-социалист, во-вторых, они подозревали, что он — еврей, и, в-третьих, они были сильно оскорблены его «современными» симпатиями. Ведь поставил же он такие произведения, как «Воццек» и «Лулу», и не друг ли он Альбана Берга и других такого же рода? Эта боязнь нового, современного, не трафаретного — одна из самых могущественных движущих сил в музыкальной жизни Вены. То, что Крауссу иногда удавалось противостоять ей — несомненно одно из значительных достижений его деятельности.

Настоящее положение Государственной оперы уже стало предметом народного юмора — дурной признак в Вене! В одном из местных кабаре комический актер вызывает каждый вечер бурный смех кислой

шуточкой относительно беззубой старой дамы, которая, случайно попав в оперный театр, настойчиво требует директора. «Вы с ума сошли», — говорят ей, когда она упрямо отказывается уходить, — «разве Вы не знаете, что здесь — Государственная опера?» — «Ох, извините, пожалуйста, — шамкает старушка, — я думала, что здесь богадельня!».

Перев. с английского

Е. Каган

СОВЕТСКАЯ МУЗЫКА ЗА РУБЕЖОМ

Начиная с января 1935 г., Союз советских композиторов начал практиковать систему постоянной рассылки музыкальной литературы (главным образом произведений советских композиторов, а также журналов и книг по музыке) заграницу. Эта рассылка является ответом на те запросы, которые все в большем и большем количестве поступают в ССK непосредственно (иногда через BOКC или Международное музыкальное бюро) из разных стран Европы и Америки.

Организация целого ряда концертов из произведений советских композиторов в Нью-Йорке, Сан-Франциско, Мексико, Лондоне, Париже, Брюсселе, Амстердаме, Страсбурге, Праге, Брно и др. городах Европы и Америки обнаружила со всей очевидностью факт громадного интереса к советской музыкальной культуре со стороны самых широких слоев общества. Концерты эти проходят всегда при переполненных залах, получая значение крупных музыкальных событий, вызывающих сочувственные отклики в общей и специальной прессе, приобретая характер демонстрации дружественных чувств со стороны передовой части зарубежной интеллигенции по отношению к Советскому Союзу.

Наибольшее количество запросов о присылке тех или иных материалов ССК получает из Франции, где весьма энергичную деятельность развивает организованная в июне 1935 г. по инициативе Музыкальной секции AEAR (Ассоциации революционных художников и писателей Франции) Федерация народной музыки, почетным председателем которой является Ромэн Роллан. В числе ее активных работников — Шарль Кехлин и Радиге. Эта Федерация, помимо организации ряда концертов камерной и хоровой советской музыки, сумела создать свое небольшое издательство, выпустившее многие песни советских композиторов (Мясковский — «Ленинская», Сабо — «Песня гнева», Шостакович — «Песня о встречном», Давиденко — «Море яростно стонало», Максимов — «Чувашская песня», Шехтер — «Железными резервами», Белый — «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!», Хачатурян — «Наша весна», Захарьян — «Армянская песня», Шерфединов «В колхозе» и много других.

Кроме того, Федерация совместно с рабочим университетом Парижа организовала цикл лекций о музыке для рабочих; в этом цикле значительное место отведено русской и советской музыке. При Федерации существует кружок друзей советской музыки, объединяющий свыше 100 представителей профессионального музыкального мира, в числе которых — ряд виднейших музыкантов Франции. Десятки писем с просьбой о присылке нот и книг по музыке подтверждают тот громадный интерес, который существует в этих кругах по отношению к советской музыкальной культуре. Кроме того, переговоры с дирижером Роже Дезормьер во время его московских гастролей обнаружили наличие всех возможностей для устройства симфонических концертов из произведений советских композиторов в Париже. В осуществление этих переговоров Дезормьеру послано несколько произведений и три программы симфонических концертов.

Получение в ССК писем от Французского об-ва камерной музыки «Тритон» с предложением обмена концертами, письмо от известного пианиста Серве с предложением организовать в Париже фестиваль советской музыки и, наконец, письмо композитора Альберта Русселя с аналогичными предложениями — лишний раз свидетельствуют об огромном интересе к советскому искусству во Франции.

Широко развертывается пропаганда советской музыки в Чехословакии. Весной этого года — по инициативе университета им. Масарика в Брно — были проведены четыре концерта советской камерной музыки, транслировавшиеся по радио из Праги; эти концерты вызвали большой интерес и широкий отклик прессы. B программах этих концертов исполнялись произведения Мясковского, Половинкина, Веприка, Щербачева, Хачатуряна, Чемберджи, Василенко, Алек-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Е. Каган

СОВЕТСКАЯ МУЗЫКА ЗА РУБЕЖОМ

Содержание