Выпуск № 12 (29) | 1935 - страница 15

хор и балет, которые исполняют дивертисмент, а затем менуэт во время которого неожиданно приехавший исправник докладывает губернатору о захвате мятежниками ряда городов и о приближении их к Пензе. Губернатор сейчас же с ним уезжает, оставив в недоумении гостей. Хозяин успокаивает всех, скрыв истину и, чтобы остаться одному, предлагает гостям пойти прогуляться. Гости с Наташей уходят. Хозяин отдает Домне ряд распоряжений на случай наступления беспорядков. Они уходят. Темнеет. Входит Васена, вернувшаяся из города. Она развешивает в саду и на террасе фонарики. Жизнь ее у Ильиных тяжела. Входит Андрей, который ее любит и любовью которого она тяготится. Дуэт. Дальняя гроза. Гости возвращаются. Полонез и финал. Домна сообщает о появлении на перевозе подозрительных людей. Тревожный хор во время надвигающейся грозы.

Действие II. На мельнице. Молодой мельник чистит ружье и поет песню. Он с нетерпением ждет прихода пугачевских отрядов, чтобы к ним присоединиться. Входит Васена, присланная Домной на мельницу за мукой. Влас вступает с ней в беседу. Видно, что он к ней неравнодушен. Она, не отдавая себе отчета, отвечает ему тем же. Дуэт. Влас признается ей, что она ему нравится, и пытается ее обнять. Она вырывается. В борьбе с ней Влас увлекает ее в свою светелку.

Входит Андрей, — он ищет Васену. На его зов выходит Влас. Ссора между ними. Андрей уходит.

Действие III. Престольный праздник в селе. Вдали усадьба Ильиных. Гулянье. Песни. Неожиданно вбегают ребятишки и сообщают, что по реке плывут неведомые вооруженные люди. Волнение. Домна уводит с гулянья Андрея и Наташу. Хозяин уходит в усадьбу. Входит атаман мятежников с отрядом. Атаман читает манифест. Народное волненье. Разгром и пожар усадьбы. Казнь Ильина.

Действие IV. Ночь. У обгорелой усадьбы. Хор мятежников у костра. Они укладываются спать. Входит Наташа, которая ищет Андрея. Смерть Ильина, пожар усадьбы и охлаждение к ней Андрея подорвали ее силы. Она, как бы в полузабытьи, поет тот же романс, что в 1-ом действии. Входят Домна и Васена. Найдя Наташу, они уводят ее с собой потихоньку, боясь разбудить спящих мятежников, но в темноте натыкаются на Власа. Узнав их, Влас всех трех отпускает. Он идет будить спящих. Поднимает их и ведет по приказу атамана навстречу приближающимся солдатам.

Действие V. Ночь. Перевоз на реке. Крытое помещение на барке. Домна одна. Через барку то и дело идут проезжие и прохожие. Из внутреннего помещения выходят Андрей и Васена. Дуэт Андрея и Васены, Андрей ревнует ее к Власу. Она почти не скрывает своих чувств к последнему. Приближение солдат. Мятежники на пароме переправляются на другой берег в момент приближения солдат. Солдаты с офицером вбегают на барку, обыскивают ее и арестовывают Домну, Андрея и Васену. Васена вырывается от Андрея. Он ее не пускает, но Влас из ружья убивает Андрея. Васена бросается к Власу и скрывается с ним в темноте. Солдаты бросаются за ними в погоню. На сцене — один мертвый Андрей. Входит Наташа, потерявшая рассудок. Она склоняется к Андрею и поет колыбельную песню, не понимая, что он мертв. Вдали за рекой поднимается зарево. Слышны ликующие крики и песни мятежников. Доносится со всех сторон дальний гул орудий, крики и песни».

Какие музыкальные задачи ставил перед собой композитор в этой опере? Он ответил на это в том же интервью следующим образом: «Одна из важнейших (задач. В. Ф.), на мой взгляд, — яркая и четкая мелодическая линия, которая была бы неразрывно слита с драматическим действием. В свою игру я ввел много песен (которые поются по ходу действия и вытекают из него), навеянных народным мелосом».

Исходя из этого высказывания композитора, мы должны рассмотреть музыкальный материал оперы в соответствии с развитием драматического действия.

Музыкальный язык оперы «У перевоза» не отличается особой оригинальностью, но это — язык законченного мастера, говорящего так, как он хочет и привык говорить, вполне удовлетворенного имеющимся в его распоряжении привычным лексиконом музыкальных оборотов, с несомненной искренностью выражающего свои художественные идеи, мысли и чувства.

В № 4 журнала «Советская музыка» за 1933 г. Б. В. Левик, давая общую характеристику творчества Гедике, писал, что этот композитор «не принадлежит к тем художникам, мятежный дух которых заставляет их напряженно и мучительно искать новых форм, новых средств выражения. Новаторство ему чуждо и не нужно. Полное овладение всеми достижениями многовекового развития музыкального искусства, всем мастерством, всем арсеналом технических средств и приемов — вот основное художественное credo Гедике. Он использует все, что так или иначе апробировано всем историческим процессом музыкального развития, и на этой основе пишет ряд произведений, обнаруживающих полное и совершенное умение распоряжаться всеми средствами современной музыкальной техники для своих целей. Можно даже пойти дальше: в его музыке немного оригинальности и самобытности... То, что он в основном является представителем так называемого академизма — как будто не требует доказательств». Дальше Левик правильно отмечает, что «академизм Гедике — далеко не сухой, мертворожденный академизм, являющийся порождением формализма»..., что «вся совокупность технических средств и приемов никогда не затемняет у него основного замысла и всегда ему подчинена в рамках строгой и монументальной архитектонике». ¹Все это совершенно справедливо и в приложении к тому оперному произведению Гедике, которое нас в данном случае интересует.

Большое мастерство Гедике проявилось прежде всего в компановке всего музыкально-драматического материала оперы «У перевоза», компановке, в высшей степени продуманной и последовательной. В опере сплетаются две линии драматического развития — восходящая и нисходящая. Восходящая линия — это разгорающееся пламя пугачевского восстания, поднимающего массы крестьян против помещиков; нисходящая — элегическая лирика гибнущей барской усадьбы. На перекрестке этих двух линий, зажатая, так сказать, клещами драматического развития, бьется центральная героиня оперы — крестьянская девушка Васена, воспитанная в господском доме, крестница старого барина. Ее путь — от положения барской наложницы в ряды восставших крестьян — является драматическим стержнем всей оперы.

Эта классически стройная оперно-драматическая концепция нашла свое композиционное разрешение в 5-актной структуре оперы, план которой отличается большой четкостью и архитектонической законченностью.

Первый акт оперы начинается веселым праздником (именины Наташи) в усадьбе. Этим праздником открывается сцена, но еще не начинается музыкальное действие, ибо первая сцена — единственная сцена в опере, идущая без музыки. Автор объясняет выключение музыки из этой сцены желанием после оборванного оркестрового вступления дать резкий художественный контраст. Музыка же ему нужна для следующего номера, романса Наташи, который, таким образом, приобретает большое музыкально-драматическое значение (см. прим. 1).

В этом романсе создается то элегическое настроение, которое нарушает безмятежное веселье именинного праздника, внося зловеще-пророческие нотки. Когда этот романс повторяется в 4-м акте полубезумной Наташей на развалинах обгорелой усадьбы, он приобретает подчеркнуто-драматическое значение. Заканчивается первое действие оперы «У перевоза» аллегорической грозой, отвечающей растущему
_______

¹ Б. Левик. «Творчество А. Ф. Гедике», стр. 39 и 40 указ. № журнала.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание