Выпуск № 12 (29) | 1935 - страница 17

форски-традиционных, обязательных для старой оперы атрибутов, рисующих пугачевцев в достаточно непривлекательном свете. Между этими двумя парами песен, в центре всего 3-го акта — монолог атамана пугачевцев, читающего крестьянам «манифест». Этот сентиментально-либеральный и вместе с тем казенно-риторический эпизод явно не удался композитору. Финал третьего акта — картина пьяного разгула на фоне пожарища усадьбы. Интересно, что в финальном хоре «Усы» Гедике соединил тему этой песни с мелодией «Вниз по матушке по Волге»:

Прим. 4

Это — отнюдь не формально полифонический прием. Если в середине 3-го акта дворовые крестьяне и пугачевцы смотрят еще друг на друга с подозрением и недоверием, то в заключении акта обе стороны находят общий язык и общие интересы. Вот это единение крестьян и пугачевцев и нашло свое «аллегорическое» выражение в полифонном сочетании двух волжских песен — разбойничьей — «Усы» и бурлацкой — «Вниз по матушке по Волге». Здесь возникла по существу финальная хоровая стретта, единственная в данной опере и особо выделяющая именно финал 3-го акта, как поворотный момент в драматическом развитии оперы.

Катастрофа совершилась. Дворянское гнездо разорено. 4-й акт (как и 2-й) чрезвычайно важен — и не столько в плане драматургическом, сколько в психологическом. Если 3-й акт был предельно насыщен сценами массового характера, если в нем главные действующие лица почти не участвовали (Андрей, Наташа и Васена в 3-м акте не
появляются на сцене, Влас ограничивается одной репликой), то в 4-м акте хор мятежников служит лишь мрачным фоном для всего «Nachtstück'а».

Именно в этом акте Наташа вспоминает свой романс. В новой обстановке его слова —

«Прошли, прошли вы, дни очарованья,
Подобных вам уж сроду не нажить.
Ваш след в одной тоске воспоминанья,
Ах, лучше б вас совсем мне позабыть» —

приобретают свой настоящий смысл, передавая трагедию похороненного прошлого, и звучат, как приговор судьбы. Это понимание неизбежности гибели старого уклада в соединении с воспоминанием о далеком, сквозь идиллическую дымку художественной романтизации его — квинтэссенция всей оперы Гедике.

Колебания Васены в 4-м действии не только продолжаются, но и усиливаются («На что решиться, я не знаю. Покой и радость — все исчезло; тяжко мне»... и т. д.). Нужен какой-то очень сильный толчок, чтобы вывести Васену из этого состояния и направить на новый путь, к новой жизни. Старое еще крепко держит ее; мятеж представляется ей кровавым насилием, сметающей все на своем пути страшной бурей; встают мысли о смерти.

И только в 5-м акте события заставляют Васену решиться на последний шаг и перейти на сторону восставших. 5-й, финальный, акт доводит до конца одну линию музыкально-драматического развития (гибель Андрея и Наташи) и обрывает другую, открывая перед Васеной и Власом новые горизонты. В смысле музыкальной композиции это последнее действие оперы сделано с большим художественным расчетом. Оно начинается оркестровым вступлением, подготовляющим основное настроение, полное подавленности и скорби о прошлом:

Прим. 5
Moderato

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 4

Содержание