и сама эта героиня оперы. Мучительные сомнения Васены, ее двойственность нашли свое выражение и в соответствующем музыкальном образе. По существу у Васены — два лейтмотива. Один — более глубокомыслен, задумчив, неподвижен:
Прим. 7
другой — более задушевен, порывист, склонен к движению:
Прим. 8
В интонациях второго лейтмотива слышатся обороты, свойственные народной песне, что также важно для обрисовки Васены. Эти лейтмотивы, объединяясь, дают более полный и законченный музыкальный образ:
Прим. 9
Moderato sostenuto
Лейтмотив Васены исполняется в опере иначе, чем лейтмотив Власа. У Власа — это песня, вокальный лейтмотив; y Васены — оркестровый, все время сопровождающий ее, помогающий следить за ее переживаниями, за ходом ее мыслей. На оркестровом лейтмотиве Васены строится выразительная линия ее музыкальной декламации.
Другие герои оперы «У перевоза», противопоставляемые автором Васене и Власу, герои обреченные (Андрей и Наташа), музыкально характеризуются своими элегическими выступлениями и лейтмотивов в собственном, смысле слова не имеют. Романс Наташи и ариозо Андрея чрезвычайно схожи по своему содержанию и настроению, несмотря на различие в их структуре. И здесь, и там — тоска о счастливом, безвозвратном прошлом, и здесь, и там — полное отсутствие просветленности, надежд на будущее, и здесь, и там — обреченность. Общий обоим этим номерам g-moll как определенный тональный колорит и одинаковые заключительные каденционные интонации еще сильнее подчеркивают родственность музыкально-образных характеристик указанных действующих лиц.
Таким образом, по своим музыкальным характеристикам (как по самому их содержанию, так и по приемам, примененным автором) Васена и Влас очерчены гораздо активнее, драматичнее, чем Андрей и Наташа; Васена и Влас ведут драматическое действие, они развивают сюжетную линию, Наташа же и Андрей — пассивные герои — «жертвы».
Было бы неправильным, говоря о музыкальных характеристиках действующих лиц оперы, не коснуться музыкальной характеристики народных масс. Как уже отмечалось выше, для этих характеристик используются различные хоровые песни — в соответствии с конкретной драматической ситуацией той или иной сцены. Песенные характеристики пугачевцев даны более разнообразно и драматично, чем характеристики дворовых крестьян. Эти последние пассивно выступают с обрядовыми песнями, изображая крепостной «дивертисмент» (в 1-м акте) или водя хороводы (в 3-м акте). Только при появлении пугачевских войск (в середине 3-го акта) хоровая песня активизируется и становится участницей драматического действия. Если в финале 3-го акта мятежники характеризуются двумя колоритными песнями — татарской «На стругах» и разбойничьей «Усы», — то в 4-м акте эти же мятежники показаны замечательным вступительным а сареll’ным хором — «Не шуми ты, мати зеленая дубравушка», еще раз напоминающим, что пугачевцы и крестьяне — одна могучая сила, грозная, сокрушительная и в то же время полная величайшей задушевности. Тревожный хор «Готовь пищали», заключающий 4 акт, вносит еще одну характерную черту в яркую музыкальную обрисовку восставших крестьянских масс.
Место, занимаемое в опере хорами и сольными песнями народного склада, исключительно велико. Оперу Гедике с полным правом можно
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 2
- Революционные песни в 1905 г. 7
- Революционная песня 1905 г. 15
- «У перевоза» — опера А. Ф. Гедике 27
- Стендаль и музыка 41
- Вопросы ленинградской музыкальной критики и музыкальной науки за сезон 1934/1935 г. 52
- О «легкой» музыке 62
- О балалайке и ее исполнителях 64
- К проблеме борьбы за стиль советского музыкального исполнительства 65
- Генрих Венявский (к 100-летию со дня рождения) 73
- Открытие сезона симфонических концертов филармонии и радиовещания 79
- Концерт симфонического оркестра ВРК под управлением Г. Себастьяна 82
- Концерт симфонического оркестра ВРК под управлением Вилли Ферреро 84
- Концерт пианиста В. Софроницкого 85
- Концерты виолончелиста Мориса Марешаля 87
- Латышский концерт в Малом зале Консерватории 88
- ССК в колхозе 89
- Единый план творческой работы 89
- В оборонной секции ССК 90
- Наш композиторский молодняк 91
- Над чем работают московские композиторы 91
- Песни гражданской войны 93
- «Советская оркестротека» 94
- В Ленинградском ССК 95
- Новая музыкальная литература 96
- Творческий самоотчет 97
- Музыкальные фонды Государственной публичной библиотеки в Ленинграде 99
- Музыкальная жизнь Закавказья 101
- Курск 103
- Артисты в фашистском мундире 104
- Советская музыка за рубежом 112
- Польский дирижер о Советском Союзе 114
- Музыкальный фестиваль в Праге 115
- Хроника музыкальной жизни Германии 116
