Проявляется значительное влияние на молодое русское поколение музыкантов творчества С. Прокофьева.

Примером того, какое необычайно многообразное выражение может найти элемент фольклора, можно привести следующее. Певица Ирма Яунзем, пользующаяся широкой известностью по всему Союзу, поет на 48 языках народные песни, к которым М. Штейнберг написал оркестровое сопровождение.

Среди более молодых русских композиторов в настоящее время выдвигаются как особенно одаренные: Шостакович (опера «Катерина Измайлова», балет и фортепианный концерт), Шебалин, Щербачев, Шехтер, Шапорин и др. Подобно произведениям Мясковского и Шостаковича, в скором будущем найдут распространение за пределами России также и работы других русских молодых композиторов.

Организаторы концертов придерживаются при выработке программ известного плана: часто за основу берется какой-либо отрезок истории музыки и демонстрируется ход развития, причем по большей части всем номерам программы предшествует пояснительное слово; цель его — ознакомить каждого посетителя концерта перед слушанием какого-либо произведения с его содержанием и с тем, к какой музыкальной эпохе оно принадлежит».

B заключение г. Зигман отметил, что на дирижируемых им концертах он встретил активную аудиторию, проявляющую большой интерес к исполняемому.

Г. Ш.

МУЗЫКАЛЬНЫЙ ФЕСТИВАЛЬ В ПРАГЕ

Организация в этом году фестиваля Интернационального общества современной музыки, первоначально намеченного в Карлсбаде, была чрезвычайно ложной. После многих затруднений его удалось все-таки провести в Праге, и этот факт надо приветствовать, как показатель культурных достижений Чехословакии.

Фестиваль начался 1 сентября в Народном театре в Праге оперой «Королевство Ивана» — в память недавно умершего автора ее, композитора Отомара Острчила, долголетнего председателя чехословацкой секции Интернационального общества современной музыки. Опера эта (на сюжет Толстого) наиболее ярко выражает характерные черты творчества Острчила и представляет собой начало нового этапа в истории чехословацкой музыки. Перед спектаклем с большой речью о значении творчества Острчила и о его долголетней работе выступил профессор Зденек Неедлый. Дирижер Ф. Шквор провел оперу с большим успехом.

В программе второго вечера фестиваля участвовал оркестр Пражской радиостанции, в короткий срок хорошо овладевший трудной программой. Дирижер Герман Шерхен прекрасно исполнил «Miserere» молодого немецкого композитора Карла Гартмана — оригинальное, хорошо звучащее произведение. Концерт для рояля с сопровождением духовых инструментов югославского композитора Славко Остэрец был исполнен югославским дирижером Данило Швара (солистом выступил молодой талантливый пианист Карл Рейнер (ЧСР). «Вариации для оркестра», op. 31 Арнольда Шенберга (в исполнении австрийского дирижера Генриха Яловец) представляют собой только эксперимент ради эксперимента. Концерт Карла Хаба (ЧСР) для виолончели с сопровождением оркестра, ор. 18, с необыкновенно трудной партией виолончели, был безукоризненно исполнен виолончелистом Бонушем Геран и дирижером Робертом Брон (оба — от ЧСР); это произведение не является лучшим произведением автора. Гвоздем вечера бесспорно была 2-я симфония ор. 11, В. Шебалина (СCCP), исполненная Откаром Еремияш, — выделявшаяся своей здоровой жизненной основой и богатой мелодикои, не чуждой народной музыке. В этом отношении музыка Шебалина является полной противоложностью экспериментам Шенберга.

Третий вечер (в зале «Художественной беседы» в Праге) был посвящен камерной музыке. На нем были показаны не особенно выдающиеся произведения, как напр. голландца Генк Бадингс — «Соната для скрипки и рояля» (в исполнении Олли Фольге-Вондем и Пист-Кеттинг). Также были исполнены три колыбельные песни поляка Болеслава Войтовича «Enfant, vа dormir», которые очень хорошо спела В. Будикова-Еремияшова (дирижер — В. Сметачек). Г. Сюскинду (ЧСР) в его четырех песнях с сопровождением струнного квартета (исполняли Ольга Форрай (ЧСР) и Пражский квартет) не чуждо влияние Шенберга. «Concertino» для двух роялей Фиделия Ф. Финке не вносит много нового и, несмотря на замечательное исполнение пианистов Евг. Каликса и Ф. Лангера, производит скучное впечатление. Самым лучшим номером этого вечера был «Dialectic» англичанина

Буш, очень жизненное и глубокое, хорошо исполненное новым молодым венгерским квартетом произведение. Луиджи Даллапикола в своем «Divertimento in quattro esercizii для сопрано и пяти инструментов не дает ничего нового. То же самое можно сказать и о фантазии для струнного оркестра, ор. 40, швейцарца В. Буркгарда, несмотря на хорошее исполнение оркестром Пражской радиостанции под управлением дирижера
Г. Шерхена.

Опера Отакара Еремияша «Братья Карамазовы», намеченная в программе 4-го вечера, была отменена в связи с болезнью певца Поллерта; вместо нее была поставлена опера «Русалка» Ант. Дворжака.

Программа 5-го вечера (камерного) была открыта новым венгерским квартетом, исполнившим произведение молодого, талантливого венгерского композитора Тандор Вереш. И здесь надо особенно подчеркнуть высокую квалификацию исполнителей. Последовавшая затем «Introduzione ed allegro» для скрипки и 11 инструментов итальянского композитора Г. Петрасси — произведение очень слабое. То же нужно сказать и о 4-м струнном квартете бельгийца Раймонда Шеврей.

Как «чистый эксперимент» воспринимается концерт для 9 инструментов, ор. 24, ученика Шенберга — Антона Веберна (Австрия). Соната для арфы, ор. 34, венгерского композитора Т. Емниц — экзотическая попытка, прошедшая без большого успеха у публики. Темпераментное произведение Елены Маконды «Prelude, Interlude and Fugue» с успехом сыграли А. Манжот и Оррса Пернел. «Chaconne» для рояли Владимира Фогеля — произведение не особенно сильное, — не выигравшее и от прекрасного исполнения Эд. Штойермана. Концерт закончился очень живым и остроумно инструментованным духовым квинтетом Александра Мойзеса, ор. 11, в безукоризненном исполнении пражского духового квинтета под управлением д-ра Вацлава Сметачек (ЧСР).

В последнем оркестровом концерте чешской Филармонии 3. Халабала из Брно дирижировал «Роеmе heroique» бельгийского композитора Жеф ван Дурмен, К. Б. Ирак — «Symphonie еn lа» французского композитора Пьер-Октав Ферру. Оба эти сочинения носят салонный характер. Конструктивный, очень живой и в ритмическом отношении очень богатый концерт для рояля Павла Боржковца (ЧСР) прекрасно исполнили
Р. Фиркушный и дирижер В. Талих (оба — ЧСР). Дирижер Г. Сел показал хорошее исполнение сюиты Альбана Берга (Австрия) — «Лулу», тяжелого, пессимистического сочинения, написанного под влиянием Шенберга. Песни Лулу из сюиты спела Юлия Нэсси. В заключение вечера был исполнен «Путь жизни» Алоиса Хаба (ЧСР), — ярко воспринимаемое произведение (дирижировал молодой, очень талантливый Карел Анчерл).

В программу фестиваля входили также постановки оперы Яначека «Енуфа» в Новом немецком театре в Праге (под управлением Г. Села) и мелодрамы «Под яблоней» (в Народном театре), с музыкой недавно умершего И. Сука, под управлением Отакара Еремияша.

В качестве выводов, напрашивающихся в итоге фестиваля, нужно сказать, что самое существенное для композитора и для его творчества — это его мировоззрение, его отношение к обществу и к действительности. И чем яснее это мировоззрение, тем ярче и результаты работы композитора.

С сожалением надо констатировать, что — за исключением Шебалина — лишь немногие молодые композиторы, представленные на фестивале, заслуживают оценки сознательных, нашедших свой путь музыкантов. Но тем не менее — поскольку сейчас каждый творческий работник должен напряженно искать пути к новой жизни и к новой действенной работе, будем надеяться, что все эти композиторы в самое ближайшее время примкнут к рядам тех, с кем они уже давно должны были бы идти рука об руку.

И. УРБАН (Прага)

ХРОНИКА МУЗЫКАЛЬНОЙ ЖИЗНИ ГЕРМАНИИ

В результате состоявшегося возвращения Фуртвенглера на пост художественного руководителя и главного дирижера Берлинской Государственной оперы ¹, в руководящем персонале оперных театров Германии произошли крупные изменения. Клеменс Краусс, который оставил венскую оперу ради германской столицы, где надеялся, благодаря своим связям с Рих. Штраусом, играть видную роль, в связи с «падением» последнего вынужден оставить это место и перейти в Мюн-
_______

¹ См. печатаемую в наст. номере статью Герберта Пейзера: «Артисты в фашистском мундире». Ред.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Г. Ш.

МУЗЫКАЛЬНЫЙ ФЕСТИВАЛЬ В ПРАГЕ

И. УРБАН (Прага)

ХРОНИКА МУЗЫКАЛЬНОЙ ЖИЗНИ ГЕРМАНИИ

Содержание