секстаккорде1, и «всплеск»-кульминация — в дальнейшем, в финале второго и особенно в третьем действии — подвергаются интенсивной симфонической разработке, становясь лейтмотивами чувства героини...
Вновь звучит кадриль. Конечно, теперь, после того, как Наташа, увидев танцующих Володю и Варвару, «закрыв лицо руками, убегает», Щедрин мог бы изменить музыку кадрили, так сказать, проиллюстрировать нарастание событий. Но нет, внешне все по-прежнему тихо: расходится с гулянки молодежь, задумчиво и не без ехидства комментируя происшедшее:
То, что парень изменил, —
Это не изменушка.
Считается изменушка,
Когда изменит девушка.
Большая сцена кадрили (построенная в форме рондо) характерна для оперы Щедрина в целом — оперы лирической, очень поэтичной, тихой. Как будто ничего особенного не происходит: ну поют, ну разговаривают, ну и что? И не сразу услышишь, как зарождается в музыке бурление больших и глубоких чувств.
Но рано или поздно они вырываются на поверхность. И тогда композитор отходит от куплетно-частушечной сферы и обращается к развитым оперным формам. Таков монолог Варвары в третьем действии, где есть великолепные музыкалыно-драматургические находки. Но и здесь сохраняется теснейшая связь с внешним действием, которое развивается как бы «двупланово».
Договорилась Варвара с Володей встретиться у скотного двора, показать ему, что надо починить, а сама прекрасно понимает: это только предлог, просто назначила ему свиданье. И ждет. А сюда же — словно «назло» пришла другая влюбленная парочка, напевающая незатейливую частушечную мелодию. Контрастный ей монолог Варвары весь состоит из страстных восклицаний: «Что же я, не заслужила себе право душу отогреть, полюбить кто полюбится?!». А хор за сценой на pianissimo отвечает остинатным: нет, нет, нет, нет, нет... «Что же, в самом деле нет на свете любви?! Или только мне, только мне одной, мне одной лишь отказано?!» И вновь тихо-тихо, quasi eho, отвечает хор: да, да, да, да, да...
В интонационном отношении монолог, как и фуга из первого акта, стоит несколько особняком. Но при детальном анализе нетрудно увидеть тематические связи его с партией Варвары вообще, в частности, — с обеими характерными интонациями песни «По лесам кудрявым», первая из которых играет роль основного лейтмотива героини.
Музыка монолога появляется еще раз — в финале третьего действия. Ремарка гласит: «как объяснение в любви». И действительно, объяснением в любви звучит такой прозаический, казалось бы, рассказ о том, что надо рамы починить, крышу залатать — «Надо! Надо! Надо! Надо! Надо...». Это Варвара уговаривает сама себя. Уговаривает и плачет. А ничего не понимающий Гаврилов растерянно спрашивает: «Что ты, товарищ председатель?». Психология антоновского образа схвачена и выражена здесь очень точно...
Но движется, идет вперед жизнь. Солнечным частушечным а-сарреll'ным хором завершается опера.
* * *
Итак, произведен смелый, перспективный, очень талантливый опыт: создана опера, целиком построенная на частушке. Простота ее музыки сплошь и рядом мнимая. Эта музыка изобретательна, многообразна, особенно в ладотональном, гармоническом, оркестровом отношениях. Стоит вспомнить, к примеру, красочные терцовые сопоставления тональностей, даваемые без всякого перехода (b-moll, cis-moll в квартете трактористов, одновременное звучание cis-moll’я и е-moll'я там же, h-moll и g-moll в песне Варвары и т. д.), или острые, словно густо наперченные гармонии «Маленькой кантаты», или терпкое сплетение диатоники и хроматики, присущее многим страницам оперы, или мастерскую инструментовку сольного женского танца на вечорочке (фортепьяно, две флейты piccolo и солирующий тромбон).
...Судьба открытий в искусстве капризна. Они могут остаться просто вехами, более или менее заметными, на пути, открытом другими художниками. А могут стать преддверием новых дорог, во многом еще неведомых. И вот что важно: для того, чтобы сказать действительно свежее слово
_________
1 В качестве лейтмотива она звучала еще в первом действии, при выходе Варвары.
в искусстве, нужно не только многое знать и уметь, но и многое иногда как бы позабыть, от многого отказаться. Нужна своеобразная «первозданность» художественного мышления, обогащенного всеми предшествующими достижениями и в то же время независимого от них. И пусть сегодня художественный результат — только смелый, талантливый эксперимент, — завтра он может открыть новый мир в искусстве, в котором неприметное до сих пор — обретет ценность...
Думается, опере Щедрина — плоду долголетних и упорных стилевых поисков автора — суждена интересная сценическая жизнь.
Бесспорно, творческая задача, которую поставил перед собой композитор, откровенно полемична: никаких канонов, построю оперу на частушке! Бесспорно, жизнь несколько демонстративно воплощена им словно бы «в формах самой жизни». Но пройдут годы. То, что сейчас полемично отвергается молодым художником, потом, в пору подлинной творческой зрелости, может быть, по-новому будет им использовано. И кто знает, какой прекрасный синтез возникнет на основе более органичного объединения индивидуального интонационного языка с лучшими завоеваниями мировой оперной культуры? Не станем гадать...
Пока что несомненно одно: «Не только любовь» покоряет бережным отношением к современной русской народной песенности, сверкающей во всей своей природной красе. И потому подсказанные ею драматургические формы оперы безраздельно торжествуют над канонами жанра...
Судьба открытий в искусстве особенно сложна тогда, когда она связана со сценическим воплощением новых сочинений. Какой мы увидим оперу «Не только любовь» на сцене? От этого зависит многое. Разумеется, здесь нет опасности академизации: слишком подвижен, гибок весь ее музыкально-драматургический строй. Нет, здесь возникает другая опасность: как бы не «заэстетизировать» частушку, как бы за веселыми стайками стройных девушек в косынках, за лихо заломленной кепкой Володи Гаврилова, за деревенской франтоватостью Мишки и Гришки, за бытовой достоверностью кадрили не утерять проникновенную лирическую сущность характеров. Как бы жанровая пестрота и простота не заслонила нелегкую судьбу Варвары. Как бы не увидели мы развернутое сюжетное народно-песенное «действо» с цветистыми хороводами и частушечными взвизгиваниями...
В опере Щедрина — много сочности, остроты, но много и мягкости, акварельности, «воздуха». Вот такой спектакль и хотелось бы увидеть. И то, что за постановку в Большом театре взялся Г. Ансимов, — обещает многое...
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 4
- Правдиво отражать нашу современность 7
- Двенадцать страниц 22
- Ново, талантливо 29
- Катанян В. Хор из оперы «Не только любовь» 35
- Пярт и Тормис пишут для хора 46
- А. С. Аренский 49
- Аренский в оценке Л. Толстого 56
- Г. Катуар 58
- Боевой пролетарский гимн 60
- Режиссер в оперном театре 70
- Лермонтов на балетной сцене 77
- «Хачатур Абовян» 80
- Дмитрий Башкиров 83
- Роза Джаманова 85
- Работать по-новому! 87
- Играет Иосиф Гофман 90
- Татьяна Николаева 94
- На концерте М. Юдиной 95
- Пьесы для арфы 96
- Концерт в заводском Доме культуры 97
- Новое в народном оркестре 98
- Вива, Куба! 98
- Бетховен, Метнер 99
- Оскар Данон 100
- Кантаты Танеева и Римского-Корсакова 100
- «Virtuosi di Roma» 101
- Д. и И. Ойстрахи 102
- Иржи Ропек 103
- Хуго Лепнурм 104
- Зарубежные вокалисты 104
- Самуил Фурер 105
- Шведский квартет 105
- Квартетисты Грузии 106
- Музыкальный Львов 110
- Пленум в Сибири 115
- На Дальнем Востоке 117
- Пасынки книжной торговли 118
- Средствами киноискусства 120
- Американские заметки 122
- Две недели в Париже 132
- Итальянские впечатления 139
- «Петя и волк» получает золотую медаль 141
- Пестрые страницы 142
- Сборник о Кастальском 146
- Книга о Шимановской 148
- По следам наших выступлений 150
- В предсъездовскую весну 151
- «Капитан дальнего плавания» 151
- По мотивам Ярослава Гашека 153
- Встреча с друзьями 155
- Москва салютовала песнями 156
- Выступают ростовчане 158
- Из блокнота фотокорреспондента 159
- В музыкальных театрах. Москва, Ленинград, Тбилиси, Одесса, Оренбург 161
- В канун двадцатилетия 162
- В. Васильев — Лукаш 163
- В оперном театре строителей 164
- Цифры и факты «Музыкальной весны» 164
