говорится, с «огоньком», умело оттенив и контрасты, и певучесть тем, и лучшие стороны фортепианной фактуры. В успехе исполнения немалая заслуга оркестра и дирижера Е. Шабалтиной, точно и мягко аккомпанировавших солистке.

С воодушевлением были исполнены вальс из музыки к драме Лермонтова «Маскарад» и фрагменты из балета «Гаянэ» А. Хачатуряна. Ярко прозвучала звонкая, колоритная увертюра к опере Н. Лысенко «Тарас Бульба», блестяще отредактированная и инструментованная Л. Ревуцким и Б. Лятошинским.

Заслуживает похвалы солистка Украинской филармонии Владелина Ялкут, в убедительной интерпретации которой раскрылась позтичность превосходной музыки Концерта для голоса с оркестрам Р. Глиэра.

Генрих Нейгауз

Успешно прошел симфонический концерт из произведений таджикских композиторов (18 апреля, Большой зал консерватории). Наряду с известной москвичам кантатой Ш. Сайфиддинова «Цвети, Таджикистан» программа включала Фортепианный концерт Я. Сабзанова, «Таджикскую рапсодию» Ф. Салиева, отрывки из сюит 3. Шахиди и А. Хамдамова, арии и романсы.

Г. Рождественский уверенно продирижировал Кантатой Ш. Сайфиддинова. Филармонический оркестр играл с подъемом, темпераментно. Хуже других прозвучала третья часть, где форсированная звучность ударных инструментов мешала выявлению вокальной партии. Республиканская русская хоровая капелла (художественный руководитель — А. Степанов) поет стройно и мягко, чутко выполняет намерения дирижера. Но у хористов далеко не отчетлива дикция; из всего текста Кантаты слушатели с трудом улавливали лишь отдельные слова. Нетвердо исполнял свою партию в финале солист А. Тихонов.

«Таджикская рапсодия» Ф. Салиева симпатична главным образом своими мелодическими образами и свежим ритмическим рисунком. В целом она недостаточно увлекательна. Музыке не хватает ярких контрастных сопоставлений, оркестровка выполнена корректно, но без особой фантазии.

Концерт для фортепиано с оркестром — несомненное достижение начинающего композитора Я. Сабзанова. У него есть определенные профессиональные навыки и умение не только излагать, но и развивать тематический материал. В Концерте еще ощущается, правда, несамостоятельность творческого мышления, но бесспорны и дарование и верная художественная целеустремленность автора.

Э. Юнусова сумела подчеркнуть привлекательные качества Концерта Я. Сабзанова, его лирическое обаяние и эмоциональную непосредственность; пианистка музыкальна, обладает разносторонне выработанной техникой.

В романсе Ш. Сайфиддинова «Приди, любимая» привлекали не только естественность и свежесть мелодии, но и оригинальность музыкального развития, тонкая отделка фактуры. Ш. Муллоджанова спела романс Ш. Сайфиддинова с большим чувством. Своим небольшим, приятным голосом артистка владеет уверенно, фразирует пластично и выразительно.

Удачно выступил А. Бобокулов; его мягкий, хорошо обработанный лирико-драматический тенор подкупает красотой своеобразно окрашенного тембра (как

Соната для скрипки и ф-п. М. Вайнберга, романсы Ю. Шапорина, 3. Левиной, Ю. Кочурова, А. Долуханяна. Исполнители Гос. квартет Грузинской ССР (Б. Чиаурели, Г. Хатиашвили, А. Бегалишвили, Г. Барнабишвили), 3. Долуханова, Л. Коган, М. Вайнберг.

4 апреля М. Козолупова играла произведения Нардини — Изаи, Шоссона, Прокофьева, Вагнера, Брамса.

6 апреля Квартет имени Большого театра при участии Э. Гилельса. В программе Второй квартет Баснера, ми-минорный Квартет Сен-Санса и ф-п. Квартет соль минор Брамса.

13 апреля В. Барабанкина и Г. Пищаев пели романсы Глинки.

Р. Соболевский 14 апреля играл скрипичные произведения Витали — Шарлье, Сибелиуса, Венявского.

15 апреля концерт молодых исполнителей — студентов Московской консерватории Б. Блока (ф-п.), Л. Серловой (скрипка), О. Башиной (сопрано), Л. Краевой (меццо-сопрано), В. Зверева (кларнет), Р. Ходжава (ф-п.), Д. Атанаса (тенор), Э. Булавина (бас).

20 апреля пианист С. Доренский исполнял произведения Бетховена, Равеля и Шумана.

27 апреля Танеев — Первый квартет, Ф-п. квинтет и романсы. Исполнители — М. Максакова, Квартет имени Большого театра, Я. Зак.

КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ
имени
ЧАЙКОВСКОГО

1 апреля. Концертное исполнение оперы «Тангейзер» Р. Вагнера. Исполнители Г. Трептов, И. Петров. Н. Суховицына, Е. Петропавловская, Е. Белов, А. Соколов, А. Усманов и др., Симф. оркестр Моск. филармонии, Большой хор Всесоюзного радио. Дирижировал С. Самосуд.

3 апреля Десятая симфония Д. Шостаковича, му-

зыкальные зарисовки к «Ромео и Джульетте» Д. Кабалевского, фрагменты из балета А. Хачатуряна «Спартак». Большим симф. оркестром Всесоюзного радио дирижировали А. Гаук и Д. Кабалевский.

5 апреля — вечер украинской народной песни. Б. Гмыря, П. Белинник, Гос. украинская капелла бандуристов.

Утром 7 апреля хор имени Пятницкого.

7 апреля (вечером). М. Надион и Л. Геохланян пели арии из опер и романсы.

В программе концерта 8 апреля Первая симфония Т. Хренникова, Скрипичный концерт и Итальянское каприччио Чайковского. Симф. оркестром Моск. филармонии дирижировал Н. Аносов, солистка О. Каверзнева.

10 апреля — Памирский ансамбль народной музыки, песни и танца. Худож. руков. Г. Гуломалеев, дирижер В. Смирнов.

14 апреля — концерт участников таджикской декады для колхозников Московской области. Исполнители — Оркестр народных инструментов под управлением А. Камолова, Ансамбль песни и танца (худ. руководитель Ш. Бобокалонов), Ансамбль песни и танца пограничных войск Средне-Азиатского округа под управлением Н. Киевского.

15 апреля. Ансамбль рубабисток (худож. руков. X. Назаров) и Ансамбль песни и танца Таджикской ССР (худож. руков. Ш. Бобокалонов).

А. Каплан 17 апреля играл произведения Стравинского, Шопена, Дебюсси.

21 апреля концерт Г. Гинзбурга; в программе — Бетховен, Шопен, Лист.

ЗАЛ
ДОМА УЧЕНЫХ

6 апреля — концерт финских певцов Лизы Линко и Йорма Хуттунен.

бы «с отголосками» народной манеры исполнения). Тепло и благородно спел он две арии Мадана из музыкальной драмы 3. Шахиди «Комде и Мадан» — «Звени струна» и «Прощание». Эпизоды эти очень хороши в музыкальном отношении. Композитор творчески свежо преломляет здесь интонации народных песен.

К сожалению, этих качеств не хватало в отрывках из оркестровой сюиты 3. Шахиди, и особенно в танцах из сюиты А. Хамдамова, вялых и малосодержательных. Положенные в основу сюит живые и оригинальные темы не разрабатываются. Оркестровый язык недостаточно изобретателен, фактура бедна.

Все, что было показано на концерте, — лишь первые более или менее успешные шаги молодой музыкальной культуры.

Ю. Корев

«Берглиот» Эдварда Грига

В сентябре исполняется пятьдесят лет со дня смерти Эдварда Грига. В связи с предстоящим юбилеем в одном из концертов Ленинградской филармонии впервые в СССР исполнялось замечательное сочинение Грига «Берглиот», написанное в жанре декламации с симфоническим оркестром.

Григ написал музыку «Берглиот» (соч. 42) в 1871 г. на текст своего друга, писателя Бьернстьерне-Бьернсона. В основу произведения Бьернсона положена старинная норвежская сага скальда Снорри, рассказывающая о крестьянской войне XI столетия. Берглиот, жена предводителя крестьян Эйнара, узнает, что по приказу короля предательски убиты ее муж и сын. Она вдохновляет крестьян на битву. Королю удается бежать от народной мести. Берглиот сопровождает колесницу с телами близких в опустевший дом.

Музыка «Берглиот» — одно из интереснейших творений Грига. К числу наиболее сильных музыкальных эпизодов относятся мощное вступление, батальные картины, скорбное Andante molto, лирическое Росо andante и, наконец, гениальный по силе выразительности похоронный марш. Мелодика и ладовая основа музыки носят ярко выраженный народный характер.

Исполнение «Берглиот» подтвердило полную художественную правомерность жанра литературно-музыкальной композиции, обладающего огромной силой воздействия.

Великолепный оркестр Ленинградской филармонии под управлением К. Зандерлинга тонко и эмоционально раскрыл многообразную красочность «Берглиот» (жаль, что в первом концерте были допущены необоснованные купюры).

Дирижер, коллектив оркестра и солист А. Глумов сумели донести до слушателей все своеобразие этого музыкального повествования, в котором текст и музыка неотделимы друг от друга. Самостоятельные музыкальные эпизоды чередуются с отдельными аккордовыми построениями, тесно сплетающимися со словом. Везде декламация вытекает из музыки, из ее мело-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Генрих Нейгауз

Ю. Корев

«Берглиот» Эдварда Грига

Содержание