волюцию (длившуюся без малого два десятилетия) на более высоком уровне мирового общественного развития, использовав опыт предыдущих буржуазных революций, в частности Великой французской революции. Однако Вагнеру не удалось в основном выйти за пределы буржуазного лагеря, последовательно закрепиться в рядах пролетариата, рука-об-руку с которым Вагнер дрался в Дрезденском восстании. И вот, раздираемый противоречиями, разросшимися до громадных размеров в связи с все более интенсивным ростом противоречий капиталистического общества, в связи с дальнейшим ростом пролетариата и ее борьба с буржуазией, Вагнер не в силах эти противоречия преодолеть.

В этом трагедия Вагнера.

И тем не менее не следует забывать, что в условиях буржуазного строя Вагнер знаменует одно из высших достижений музыкально-театрального жанра, являясь повидимому последним художником такого масштаба, выдвинутым буржуазной культурой. Следующим, творчески, прогрессивно продолжающим его линию равнения на большое синтетическое искусство должен быть художник пролетариата: лишь ему удастся, использовав творческий опыт Вагнера создать действительно подлинное монументально действенное синтетическое искусство. В этом собственно и заключается одна из основных задач создающегося у нас пролетарского, социалистического искусства.

Но для того, чтобы во всеоружии приступить к этому, необходимо тщательно, критически и всесторонне освоить мировое музыкальное наследие, а в этом доследнем Вагнер, несмотря на все свои отрицательные стороны, занимает одно из первых мест.

Генри Дж. Фармер

Франческо Сальвадор-Даниэль,
музыкальный комиссар Парижской коммуны

0Т РЕДАКЦИИ

Печатаемая ниже переводная статья Г. Дж. Фармера является почти единственной серьезной работой о СалъвадорДаниэле, крупнейшем революционном музыкальном деятеле, расстрелянном в дни падения Парижской коммуны. Буржуазная музыкальная критика упорно замалчивала [и замалчивает) о нем, старательно заметая все следы его яркой и интересной музыкально-творческой деятельности. Имя Сальвадора почти не упоминается ни в музыкально-исторических исследованиях , ни в музыкальных словарях. Большинство произведений Сальвадора стало библиографической редкостью. Буржуазия пытаетея замуровать и память о революционных деятелях. Эти обстоятельства делают работу Дж. Фармера для нас особенно ценной, несмотря на ее формалистическую ограниченность и тенденциозность. Эта нарочитая тенденциозность несомненно обусловлена явным стремлением Г. Д. Фармера «реабилитировать» Сальвадора, вернуть его «в лоно буржуазной культуры». Так, Фармер все время подчеркивает « благородное происхождение » Сальвадора и его высокие связи, пытается создать «аристократический» облик «невольного» и «невинного» революционера. Читатель без труда заметит, как эти наивные попытки буржуазного музыковеда разбиваются им же приводимыми упрямыми фактами революционной деятельности расстрелянного композитора.

Фармер — объективный формалист, и ограниченность его толкования всей жизни Сальвадора не удивительна. Он вовсе не желает сам угодить в революционеры и, чтобы выйти из положения — часто себе же противоречит , сам того не замечая.

Творческая деятельность Сальвадора ждет марксистского исследования. Настоящая статья, излагающая ценнейшие фактические материалы о незаслуженно забытом композиторе и ученом, должна послужить стимулом для глубокого и всестороннего изучения всей его деятельности.

Франческо Сальвадор-Даниэль был старшим сыном дон Сальвадора-Даниэля, испанского дворянина и офицера, принимавшего участие в карлистском заговоре в 1830 г. и бежавшего с дон Карлосом во Францию. Имущество и имения дон Сальвадора были конфискованы. Сам же он поселился в Бурже в качестве преподавателя иностранных языков и музыки, сделавшись впоследствии соборным органистом и профессором пения, фортепиано и гармонии в королевском коллеже. Он получил значительную известность как пропагандист системы Галлона (Шеве) и автор учебных руководств, заслуживших полное одобрение Фетиса и Кастиль - Блаза. К числу этих работ относятся: «Филармоническая грамматика» (1836—37), «Музыкальный алфавит» (1838), «Комментарии» к предыдущей работе (1839) , «Курс грегорианского пения» (1845) и «Руководство для преподавателей пения» (1847). Я перечисляю эти работы потому, что даже авторы таких авторитетных изданий, как «Общая история музыки» Фетиса, и соста

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Франческо Сальвадор-Даниэль, музыкальный комиссар Парижской коммуны

0Т РЕДАКЦИИ

Содержание

Франческо Сальвадор-Даниэль,
музыкальный комиссар Парижской коммуны