Выпуск № 5 (198) | 1955 - страница 33

насладиться этим гармоническим разрешением длительной напряженности (такт 138); но спокойствие ласкающего cantabile не длится и два такта. Мы снова слышим (с такта 141) тоскливый призыв, словно шопот сквозь слезы¹:

Меланхоличность призыва подчеркнута вздохами деревянных духовых (гобои и кларнеты):

Пример 2

Напрасно многократное эхо трижды повторяет безутешную «орфическую» фразу:

Пример 3

Одинокая нота мольбы повторяется до изнеможения:

Пример 4

Никогда еще чувство не выражалось более трепетно, не нарушая при этом гармоничного развития композиции.

Поражение свершилось. Здесь я хочу отдать должное почтенному толкователю, над которым я только что иронизировал; я сожалел об его духовной слепоте, иногда возникающей из-за чрезмерной озабоченности гармоническим механизмом. Процитирую блестящее на этот раз высказывание Г. Шенкера по поводу «поражения», запечатленного в самом развитии музыки:

«С каких бы позиций мы ни рассматривали тематические соотношения, невозможно не заметить стремления к неполному заключению, которое господствует в этой части, начиная с шестого такта темы (Adagio, такты 8 и 9); особенностью этой темы и является несовершенное заключение».

Неполное гармоническое заключение правдиво выражает неудовлетворенность и смятение духа Бетховена. Мы слышим его печальное признание в тактах 151–153, проникнутых подавленным настроением: приглушенные удары литавр и контрабасов отвечают на горестные вздохи кларнетов и фаготов.

_________

¹ Эта фраза первых скрипок была изменена в фортепианном переложении Листа.

В самое последнее мгновение он предпринимает еще одно решительное усилие, чтобы снова подняться к свету.

«Но всегда желанная цель отдаляется и ускользает от него, заключение остается неполным, и частицы мотива утрачивают последнюю связь» (Г. Шенкер). Даже legato флейты (такт 156) растворяется в четырех следующих друг за другом звуках ре, словно повисших в пустоте:

Пример 1

Так и последняя вокальная фраза «Торжественной мессы» осталась безответной¹.

Совсем не случайно вспоминается здесь незавершенный исход «Торжественной мессы». Действительно, в последних звуках Adagio Девятой симфонии Бетховен выразил то же настроение, что и в заключении «Dona Pacem».

Мир и радость — ответ на страдания, обманчивые надежды, жизненные чаяния и стремления — ответ, которого он ждет, жаждет, ищет повсюду, — еще не найдены. В начале четвертой части Девятой симфонии Бетховен словно обозревает важнейшие этапы жизни, образно воплощенные в трех первых частях. Но, дойдя до мотива Adagio, он не отбрасывает его с раздражением, как тему первой части; он не отворачивается от него пренебрежительно, как от второй части. Великий художник проникается благоговейным воспоминанием и сначала говорит тихо, словно в храме. Но вот он овладевает собой и так же решительно отбрасывает Adagio:

«И это также — слишком нежно, надо искать что-то бодрое», — пишет Бетховен среди набросков темы.

Он закрывает дверь перед мечтой.

Войдем же в мир человеческий!..

Перевел Георгий Эдельман

(Продолжение следует)

_________

¹ См. «Песнь возрождения», стр. 411.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример 2

Пример 3

Пример 4

Пример 1

Содержание