Выпуск № 5 (198) | 1955 - страница 38

Продолжение примера 6 а)
Пример 6 б)

Наконец, аккордово-диатонические, «трезвучные» темы Зигфрида имеют черты общности и с теми лейтмотивами, которые призваны обрисовать образы простых стихийных сил, столь близких мироощущению народного героя. Для наглядности выпишем сходные отрывки подобных тем:

Пример 7

Так осуществляется взаимосвязь не только между мотивами одного тематического комплекса, но и между темами из разных интонационных сфер, открывая широкие возможности для симфонизации оперы.

Вспомним картины рассвета, странствий Зигфрида или траурный марш из «Гибели богов», прощание Вотана и заклинание огня из «Валькирии», монолог Ганса Закса, смерть Изольды и другие выдающиеся по красоте и выразительности, чисто симфонические или вокально-симфонические сцены вагнеровских опер. Каждая из них представляет собой замечательное художественное целое, основанное на принципе непрерывности развития. Лишь кропотливый анализ обнаружит, что это — «составные портреты» душевного состояния или картины природы, которые образуются путем последовательной смены ряда тем-образов либо их контрастно-полифонического сочетания. Например, траурный марш — эта величавая музыкальная фреска, созданная в подлинно бетховенском духе, — имеет не менее восьми лейтмотивов. Но в этих мотивах, как в сгустке, слилось все самое яркое и сильное, что свойственно героическому тематическому комплексу в музыке тетралогии. В подобных лучших страницах своих опер Вагнер пользуется сочетаниями лейтмотивов для реалистически образной передачи содержания произведения.

...Жизнь Вагнера полна необычных происшествий, взлетов и падений, страстных увлечений и периодов безграничного отчаяния. Но сквозь все тяжелые испытания он пронес неистребимую жажду творчества.

Берлиоз рассказывал, что однажды в молодости он принялся сочинять симфонию, но отказался от ее осуществления, так как работа над крупным произведением принесла бы ему — и без того обремененному нуждой — еще более тяжкие материальные невзгоды.

Вагнер не знал таких колебаний! Чтобы убедиться в этом, достаточно привести строки из его письма к А. Серову (из Парижа, 10 июня 1860 г.): «...я приучил себя к невероятной выдержке и терпению. Четыре новых оперы написаны мною. Бог знает, услышу ли я их когда-нибудь в театре...» Это были «Лоэнгрин» (закончен в 1847 г., Вагнер впервые услышал его в 1861 г.), «Золото Рейна» (исполнено в 1869 г., спустя пятнадцать лет после завершения партитуры), «Валькирия» (закончена в 1856 г., исполнена в 1870 г.), «Тристан» (закончен в 1859 г., исполнен в 1865 г.).

Надо было обладать огромной творческой убежденностью, чтобы в этих условиях работать так, как работал Вагнер. Служение искусству было главным стимулом его жизни. Вот почему он добился таких замечательных художественных результатов, несмотря на все идейные противоречия и шатания, жестокие ошибки и срывы.

Он воспел героику человеческих дерзаний, с поразительным богатством оттенков раскрыл мир душевных переживаний человека, создал великолепные картины природы. В этом — причина неотразимого воздействия и неувядаемой славы лучших творений Рихарда Вагнера.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Продолжение примера 6 а)Пример 6 б)

Пример 7

Содержание

Продолжение примера 6 а)
Пример 6 б)