Выпуск № 5 (198) | 1955 - страница 30

Даже в лучших фортепианных переложениях, например листовских, не удавалось это передать.

Но, подобно тому, как тема предшествующего Adagio почти у цели терпит неудачу, мотив любви в Andante внезапно гаснет до своего завершения: фа диез переходит в чистое фа и незаметно возвращается тональность си бемоль. Минута пробуждения, когда словно протираешь глаза (pianissimo, короткая фермата и, как всегда в этих паузах, звучание валторны), — мы очнулись уже в Adagio...

Теперь его прекрасные очертания дополнились украшениями. Это — первая вариация (такты 43–64). Тема облачилась в одеяние, покрытое яркими узорами; изысканная орнаментика роднит Adagio Девятой симфонии с другими значительными Adagio тех же лет (соч. 106, 111, последние квартеты). Изгибы орнамента, обрамляя неустанно повторяющиеся отдельные ноты либо интервалы, придают теме оттенок ласковой и немного возбужденной настойчивости:

Пример 1

Так в атмосферу спокойного размышления вводится новый, более взволнованный оттенок, хотя освещение остается мягким (piano, dolce, crescendo, piano, più piano). Все украшения поручены струнным, мелодия — кларнетам, усиленным фаготами и валторнами.

Гобои и флейты оставлены для темы Andante — она возвращается во второй раз (такт 65 и след.), но уже в соль мажоре и в более высоких, светлых регистрах. Валторны словно завораживают октавой, выдержанной в течение восьми тактов на ре, и затем биениями октав на той же ноте. Сердце объято волшебным очарованием мечты и предается ей, «умирая от любви» (morendo¹такты 72 и 80).

Вновь угасает этот порыв счастья. Но настроение душевной взволнованности слишком сильно, чтобы главная тема Adagio могла сразу возобновить свое спокойное течение. Шестнадцать последующих тактов (83–98) создают таинственный переход — путь, открывающий новые глубины к взлеты чувств.

Первые два такта темы Adagio

Пример 2

_________

¹ Характерно, что это указание morendo pianissimo обозначает начало и завершение кульминации влюбленного чувства, выраженного в порыве первых скрипок и напряженном контрапунктическом развитии.

звучат в партии первого кларнета, затем у второй валторны, которая повторяет их еще октавой ниже (в третий раз); таким образом они располагаются в трех октавах. Далее повторение ограничивается одним лишь первым тактом, переходящим от второй валторны к первому кларнету, а потом к первой флейте. — И пока тема словно растворяется в упоении, тональность и ритм незаметно преобразовались: ритм — на чередовании струнных, колеблющихся в триолях; тональность с помощью кларнетов и фагота переходит из ми бемоль мажора в ми бемоль минор, затем через очень высокую ноту валторны модулирует в соль бемоль минор и, внезапно, в до бемоль — неожиданный луч света! Здесь у исполнителя мог бы возникнуть соблазн усиления звучности; но Бетховен позаботился, чтобы этого не случилось, обозначив doIce (такт 91). Таинственные метаморфозы должны завершиться в светотени.

И в то же время мелодическая фраза контрапунктирующего кларнета выражает открытое, искреннее стремление:

Пример 1

Одна его кульминация

Пример 2

несомненно, рождена тем же душевным движением, что и фрагмент темы Adagio в обоих его предшествующих появлениях, когда руки словно простирались к недостижимому идеалу:

Пример 3

Но здесь, неустанно повторяясь,

Пример 4

эта фраза меняет тональность, дважды нисходя на терцию — каждый раз сосредоточиваясь, собираясь с силами, чтобы наконец в страстном порыве (не лишенном оттенка страдания) подняться к верхнему до бемоль (впервые прозвучавшему у флейты; к ней присоединяются кларнет и валторна). Отсюда отлогая извилистая тропинка вновь ведет к основной то-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример 1

Пример 2

Пример 1

Пример 2

Пример 3

Пример 4

Содержание