Выпуск № 5 (198) | 1955 - страница 32

смотреть на циферблате, который час...¹ «Не больше чем»... На самом деле, не больше чем удар грома в мирной тишине прекрасного летнего дня, не больше чем явление Иеговы в венце из молний среди райского блаженства!

Досадно, что приходится разоблачать такой смехотворный промах у критика, чей самоотверженный труд, чья исключительная проницательность восхищают меня. Но я должен был — на этом поучительном примере — вскрыть всю несостоятельность чисто технического анализа форм, не одухотворенного исследованием душевных движений.

После этого, когда в просветленном спокойствии двух прекрасных тактов 123 и 124

Пример 1

Г. Шенкер вновь находит мотив кварты из первого такта темы (вариант которого возник в сигналах труб), мы признательны ему за то, что он осветил сокровенные извивы бетховенской мысли.

Главная тема Adagio, сколь непрерывным ни казалось бы нам развитие мысли, содержит последовательность нескольких душевных состояний. Их различие определяется развитием всей этой части, раскрывающим длительную внутреннюю борьбу.

В первых двух тактах, как уже говорилось, происходит магическое превращение грозного мотива судьбы из первой части симфонии, повелительного ре — ля:

Пример 2

Теперь это образ высшего покоя, словно разгневанные боги заключили мир меж собой.

_________

¹ Венсан д’Энди (едва ли не в большей степени, чем Г. Шенкер) не чувствует этого страстного порыва. Он хладнокровно пишет: «К концу этого раздела настойчивость триолей приводит к более прерывистому ритму, характерному для двух последующих эпизодов»:

...Это похоже на инвентарную опись!

Совершенно иной по настроению, тоскливый призыв выражен в следующих тактах:

О нем возвестил еще вступительный такт:

Пример 2

Но он все же не отличается от заключения (неполного) мотива (такты 18–22), где страстная мольба, казалось, почти достигла цели либо, как в прекрасном сновидении второй — пасторальной — вариации (такты 114–118), замирала в блаженстве.

И вот сновидение прервано трубной фанфарой (такты 121–124), напоминающей о вступлении Adagio. Этот призыв приобретает здесь особенно волнующий характер. Душа жаждет вернуться в колыбель сладостных грез, pianissimo:

Пример 3

Но контрабасы непоколебимо продолжают поступь вызванной к жизни темы на угрожающем росо а росо crescendo:

Движение ширится и, во второй раз, взрывается повелительной фанфарой труб (такты 130–132).

Торжественное предостережение, усиленное ослепительной модуляцией в ре бемоль, словно в трепещущей душе, отражается в последующих тактах (вторые скрипки семь раз повторяют мотив фанфары). Но жажда счастья так велика, что сердцу удается еще раз уйти от судьбы и на мгновение достичь исполнения своих желаний, — кажется, что можно

Пример 5

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример 1

Пример 2

Пример 2

Пример 3

Пример 5

Содержание