Выпуск № 5 (198) | 1955 - страница 37

друга обособленных образований. Скорее наоборот. В этих мотивах присутствуют черты общности, позволяющие объединить их в определенные группы — тематические комплексы, выражающие оттенки и градации чувства или подробности единой картины. В своей совокупности такие мотивы способствуют реалистической обрисовке образа.

Возьмем, например, упомянутую увертюру «Мейстерзингеров». Ее содержание не конфликтно: в музыке выражены разные стороны одного явления, оттененного юмористическими эпизодами разработки. Несмотря на множество лейтмотивов, положенных в основу увертюры, в ее развитии нет мозаичности, дробности, так как некоторые из этих мотивов настолько близки друг другу, что звучат, как варианты общей темы, как дальнейшее изложение того же образа.

Поразительно умение Вагнера сближать разные темы путем еле заметных изменений и объединять их в единый комплекс, непрерывный в своем развитии. Так, при переходе от первой ко второй картине «Золота Рейна» подчеркнута интонационная общность лейтмотивов золота и Валгаллы. Различие в гармонизации (в одном случае нонаккорд, в другом — простейшие гармонические последовательности) затушевывает эту общность. Она отчетливо обнаружится, если выписать начальные звуки мелодий, где совпадают и соотношения интервалов, и ритм:

Пример 2 а), б)

Разберем другой характерный пример — соло виолончели обрисовывает вспыхнувшую с первого взгляда страсть Зигмунда и Зиглинды («Валькирия», сцена первого акта):

Пример 3

В этой чудесной напевной мелодии заключены два мотива, которые (особенно второй) часто повторяются в опере, выражая чувство восторженной и вместе с тем печальной любви. Нетрудно заметить, что эти два мотива возникают в развитии одной музыкальной мысли.

Второй мотив одновременно связан с лейтмотивом «жалобы Вельзунгов»¹; секстовый оборот мелодии рождает представление о широком скорбном вздохе. Этот «вздох», в свою очередь, содержится и в лейтмотиве любви Брунгильды и Зигфрида:

Пример 4 а), б)

В память врезывается благодаря своей пластичности заключительный ход на септиму вниз. Аналогичный ход, как существенный формообразующий момент, есть и в другой мелодии: впервые она зазвучала во втором акте «Валькирии», когда Зиглинда узнала, что будет матерью Зигфрида. Эта страстно упоенная мелодия звучит еще раз в момент гибели Валгаллы, в финале тетралогии: будто кровью своей смывает Зигфрид проклятье мира зла и насилия...

Столь важная в драматургическом отношении тема связана с образом героя. И мы не удивимся, когда обнаружим в ней те интонационно-ритмические элементы, которые отчетливо проявят себя в одном из лейтмотивов Зигфрида:

Квартовый затакт и «трезвучная» основа последнего мотива характерны для другого тематического комплекса, служащего выражению не лирического, а героического начала. Именно в героической сфере вагнеровский тематизм предстает в наиболее завершенном, национально определенном виде, развивая реалистические традиции освободительных песен Вебера. Эти «лейтхарактеристики» (они нередко состоят из нескольких связных мотивов), начиная с «Лоэнгрина», отличаются внутренней подвижностью ритмических элементов при сохранении монолитного единства образа; этому способствуют устойчивые аккордовые последования, движение мелодии по тонам разложенного или диатонически заполненного трезвучия и т. п. Для сравнения приведу лейтмотивы Зигмунда и Зигфрида (последняя тема родилась из звучания призывного рога):

Пример 6 а)

_________

¹ Зигмунд и Зиглинда — дети Вельзе, т. е. Вотана.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример 2 а), б)

Пример 3

Пример 4 а), б)

Пример 6 а)

Содержание