Можно предположить, что мелодический зачин песни был навеян напевом популярной революционной песни «Славное море, священный Байкал». Это видно из следующего сравнения:
Пример
«Славное море, священный Байкал»
«Раскинулось море широко»
Сходство этих мелодических фраз не случайно: оно определяется близостью идейного содержания начальных слов обеих песен — «Раскинулось море широко» и «Славное море, священный Байкал». И там, и здесь образ широкого моря выступает в значении символа свободы. В началах мелодий обеих песен этот поэтический образ выражен в настойчивом опевании одного высокого звука. Во второй фразе песни «Кочегар» слышен отзвук другой популярной революционной песни — «Слушай!». Приведем для сравнения сходные отрывки мелодий:
Пример
«И волны бушуют вдали»
Вторая мелодическая фраза
старой революционной песни «Слушай»:
«Осенняя ночка темна»
Иной образный смысл заключен во второй половине мелодии «Кочегара». Здесь скорее ощущаются интонационные и общеэмоциональные связи с траурными революционными песнями о товарищах, павших в борьбе, — особенно же с песней «Замучен тяжелой неволей». И это также не случайно, ибо в песне «Кочегар» воплощен близкий художественный образ рабочего, замученного тяжелыми условиями жизни в царской России.
Таким образом, революционно-героические народные варианты второй половины мелодии «Раскинулось море широко» возникли под впечатлением нового текста. Они не имели образной связи с романсом А. Гурилева и стихами Н. Щербины.
В лирических народных редакциях второй половины мелодии «Кочегара» зазвучала иная русская песенная тема — «тема разлуки». В народных вариантах «Кочегара» тема эта подсказана заключительными словами песни:
Напрасно старушка ждет сына домой.
Ей скажут, она зарыдает…
А волны бегут от винта за кормой,
И след их вдали пропадает…
Образ разлуки подчеркивается в лирико-бытовых редакциях «Кочегара» заключительной фразой, звучащей при повторении конца мелодии жалобно и тоскливо.
Тема разлуки, выступающая на первый план в лирических вариантах песни «Кочегар», восходит, несомненно, к романсу А. Гурилева. Но у А. Гурилева звучала тема разлуки моряка со своей милой, а в «Кочегаре» — разлуки погибшего на чужбине моряка со своей матерью и с родимой стороной. В течение многих веков эта тема варьировалась в русской народно-песенной традиции — в разнообразных песнях, повествующих о гибели воина в чужом краю. Таковы общеизвестные, классические народные песни «Горы Воробьевские», «Степь Моздокская», «Уж ты, поле мое, поле чистое» и многие другие.
В народном сознании лирические варианты «Кочегара» полностью слились, следовательно, с исконными поэтическими образами русской народно-песенной лирики. Новое звучание этим образам придал новый герой песни — моряк-пролетарий. Поэтому во время революции 1905 года песня «Кочегар» дала новые побеги в народном творчестве, порожденные не только революционно-героической, но и лирической народной ее интерпретацией.
В 1905 году народная мелодия песни «Раскинулось море широко» обрела новую историческую жизнь с новыми, революционными словами. Новые тексты песни возникли прежде всего под впечатлением двух восстаний черноморских военных моряков — на броненосце «Потемкин» в июне 1905 года и на крейсере «Очаков» в ноябре того же года.
Родиной этих новых песен оказался Севастополь, а героями — революционные военные моряки Черноморского флота. Революционная песня о восстании на крейсере «Очаков», сложенная, судя по ее содержанию, после разгрома этого восстания и казни его героя — лейтенанта Шмидта, была связана не только с народной мелодией «Раскинулось море широко», но и с поэтическими образами песни «Кочегар»1.
В словах второй строфы песни об «Очакове»:
Товарищи, трудно нам было
В бою за свободу стоять…
слышится отголосок «Кочегара»:
Товарищ, я вахту не в силах стоять…
Поэтическими образами «Кочегара» навеяна и третья строфа песни о восстании на «Очакове»:
И рвутся у борта снаряды,
Далеко их слышится гром.
Уж в кубрике раненых много,
И стон раздается кругом.
Ярче всего эти отзвуки — в заключительных строфах песни об «Очакове», где образ замученного кочегара раскрыт по-новому, как образ революционного моряка, погибшего за свободу Отчизны:
Твой муж был убит за Отчизну,
В добычу достался валам,
И море в грозу, непогоду
Прибьет его тело к скалам.
Старушка, любимого сына
Ты ждешь, не дождешься домой…
Гордись им — за правду, за волю
Погиб он в пучине морской.
_________
1 Песня о восстании на «Очакове» была записана В. Чичеровым в 1935 году в Москве; опубликована впервые в журнале «Советское краеведение» (1935, № 6, стр. 28), перепечатана в сборнике «Славянский фольклор» (М., 1951, стр. 147).
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- О советском симфонизме 5
- Встречи с белорусскими музыкантами 15
- А. Глазунов в дни революции 1905–1907 гг. 23
- Бетховен — Девятая симфония 37
- Заметки о Скрябине 45
- О Лядове 51
- «Раскинулось море широко» 62
- Об изучении эстонского фольклора 71
- Город на Каме 75
- Выразительные средства балета 80
- Дебют С. Цинцадзе в кино 91
- «Шурале» 97
- «Банк бан» 105
- Фильм о Бетховене 110
- Песнь о земле 112
- Произведения Н. Мясковского 124
- Глиэр Р. 125
- З. Левина и Ю. Левитин 125
- Концерты молодых 126
- Концерты молодых 127
- Концерты молодых 127
- В клубе МГУ 128
- «Прощание с Петербургом» Глинки 129
- Концерт из произведений Н. Метнера 130
- Хроника концертной жизни. Ленинград 130
- Хроника концертной жизни. Киев 130
- Хроника концертной жизни. Горький 131
- Хроника концертной жизни. Куйбышев 131
- Хроника концертной жизни. Николаев 132
- Хроника концертной жизни. Курск 132
- Хроника концертной жизни. Челябинск 132
- В Удмуртии 133
- Самодеятельные музыканты Сталинграда 137
- Два месяца в Китае 139
- Среди друзей 144
- Советская музыка на дисках «Le Chant du Monde» 147
- Письмо из Лондона 154
- Русская революционная песня 155
- Хрестоматия русской фортепианной музыки 158
- Очерки методики теории музыки 160
- Клавирные пьесы Генри Перселла 162
- Камерные сочинения Л. Ходжа-Эйнатова 163
- Времена года и легкий жанр 164
- Юморески 166
- В Союзе композиторов 167
- Памяти Фридерика Шопена 168
- Обсуждение «Истории русской музыки» Ю. Келдыша 169
- О воспитании пианиста 170
- В музыкальных театрах столицы 171
- В гостях у московских студентов 172
- Интересная выставка 172
- В Коми АССР 173
- По материалам «Советской музыки» 173