инерции», а также одноплановости голосоведения.

О сильном впечатлении от музыки «Спартака» говорила Т. Луцкая (студентка Московского университета). Она отнесла балет к лучшим достижениям советской музыки последних лет. Народные сцены, по ее мнению, являются лучшими страницами балета.
Высоко оценивая новое произведение А. Хачатуряна, композитор Д. Шостакович отметил и его недостатки. Он указал в нем на ряд длиннот. Растянут дивертисмент в шестой картине (пир у Красса), хотя в нем много прекрасной музыки.

— Я вспоминаю польский акт в «Иване Сусанине», — сказал Д. Шостакович. — И, должен признать, — сравнение это не в пользу Хачатуряна. Там соблюдено великое чувство меры. Слушая же шестую каотину «Спартака», думаешь: довольно этих чувственных танцев — что же, наконец, дальше? Но танцы не кончаются, и невольно начинаешь скучать.

Оратор считает превосходной по музыке последнюю картину, особенно уход кораблей: эта музыкальная картина производит очень сильное впечатление красотой, мелодическим богатством, большой выразительностью.

Далее Д. Шостакович говорит: «В балете “Спартак” — подлинно патетической трагедии — все очень серьезно и все очень лирично от начала до конца, но вот юмора, как необходимого контраста, нет. Но ведь высокие образцы драматического искусства (вспомним Шекспира) говорят о том, что наличие юмора в трагическом произведении — это непременное условие».

— Но все это никак не может поколебать моей очень высокой оценки произведения, — сказал в заключение Д. Шостакович.— Самое ценное в балете — огромная эмоциональность музыки, ее убедительность, взволнованность.

Большим завоеванием композитора Д. Шостакович считает то, что ему удалось провести в балете линию симфонического развития. В этом отношении А. Хачатурян сделал шаг вперед в сравнении с предыдущим своим балетом «Гаянэ».

В обсуждении приняли участие также музыковеды М. Брук, Е. Берлянд, А. Хохловкина (Москва), студент Р. Хозак (институт имени Гнесияых).

Некоторые итоги дискуссии подвел композитор Д. Кабалевский. Он отметил, что дискуссия была плодотворной; участники ее сошлись на основной мысли, которая ясна для всех: «Спартак» — значительное произведение и в творчестве самого А. Хачатуряна и вообще в советской музыке. Не оспаривая этого основного положения, все выступавшие высказывали много ценных и серьезных замечаний, которые, несомненно, принесут большую пользу в дальнейшем совершенствовании балета его авторами.

В творческих комиссиях и секциях

Ансамбль советской оперы Всероссийского театрального общества познакомил музыкальную общественность с оперой молодого грузинского композитора А. Шаверзашвили «Маринэ» (по пьесе М. Бараташвили «Стрекоза», русский текст 3. Александровой). После прослушивания в оперной комиссии состоялось обсуждение.

Оперная комиссия обсудила либретто оперы «Люди студеного моря» — о становлении советской власти на Чукотском полуострове. Автор либретто Н. Шаповаленко. Музыку оперы пишет А. Касьянов.

Бюро комиссии музыкальной критики разработало план развития и укрепления творческих связей с республиками и городами. В обсуждении этого вопроса участвовали музыковеды Л. Архимович (Киев), Я. Витолинь (Рига), М. Ганина, Ю. Кремлев (Ленинград).

Принято решение установить взаимный обмен стенограммами наиболее интересных творческих дискуссий, прослушиваний и совещаний. Осенью 1954 года намечено провести дискуссию по вопросам эстетики и музыкального наследства. Бюро комиссии обсудило статью Большой Советской Энциклопедии о С. Прокофьеве и радиопостановку «Бетховен».

На совместных заседаниях оргтворческой комиссии и комиссии симфонической и камерной музыки прослушаны и обсуждены кантата «Голос мира» А. Гусейнзаде (Азербайджан), две пьесы для виолончели А. Худояна (Армения), вокальные сочинения Б. Гибалина (Свердловск), пьесы для скрипки, соната и пьесы для фортепиано А. Кенеля (Абакан). С творческим отчетом выступил молдавский композитор С. Шапи-

ро. Он показал фантазию для оркестра народных инструментов и ряд песен.

Молодой композитор Н. Бажов (Великие Луки) познакомил оргтворческую комиссию с «Молодежной увертюрой» для симфонического оркестра и сюитой «Баллада о Волге» для баса и оркестра. Свои новые сочинения показали одесские композиторы Р. Свирский (произведение для трубы), В. Владимиров (кантату «Воссоединение», «Черноморскую сюиту» для солистов, хора и оркестра), Ю. Знатоков (Второй скрипичный концерт и фортепианный концерт), С. Хицунов (симфонию и симфоническую поэму).

Бюро комиссии симфонической и камерной музыки обсудило «Славянскую сюиту» для эстрадного оркестра Э. Колмановского, «Концертный марш» А. Султановой, пьесы А. Полонского.

Состоялось совещание композиторов-песенников и поэтов, посвященное вопросам работы над новыми песнями для Всесоюзной сельскохозяйственной выставки.

Секция советской песни обсудила также новые песни А. Новикова, М. Осокина, С. Туликова.

Комиссия музыки для детей и юношества совместно с учителями пения московских школ рассмотрела вопрос о репертуаре весеннего праздника песни школьников в 1955 году.

Встречи с зарубежными музыкантами

Китайские музыканты у советских композиторов

Союз советских композиторов и ВОКС организовали вечер китайской музыки, в котором приняли участие члены делегации Общества китайско-советской дружбы, гостившие в СССР: председатель Всекитайского Союза музыкальных деятелей, композитор Люй Цзи, солистка Сычуаньской оперы Чэнь Шу-фан, солистка Ханькоуской оперы Чэнь Бо-хуа, солист Пекинской оперы Ли Хэ-цзэн и декан вокального факультета Шанхайской консерватории, певица Чжоу Сяо-янь.

Представители советской музыкальной общественности, собравшиеся в Центральном Доме композиторов, с большим интересом прослушали содержательный доклад Люй Цзи, посвященный творческим проблемам развития современной китайской музыки. Люй Цзи особо подчеркнул значение живого творческого общения китайских и советских музыкантов.

— Мы стремимся, — сказал он, — воспринять ваш ценный опыт по созданию социалистической музыкальной культуры, основанной на принципах народности и реализма, продолжающей великие традиции классиков.

В сентябре 1953 года состоялся второй съезд Всекитайской Ассоциации работников искусства и литературы. Одновременно Всекитайский Союз музыкальных деятелей провел расширенную конференцию. На этих двух совещаниях были подробно обсуждены новые задачи, стоящие перед деятелями литературы и искусства. Китайские музыканты следуют мудрым указаниям товарища Мао Цзэ-дуна. Литература и искусство должны служить народу, должны правдиво отражать жизнь, основываясь на принципах социалистического реализма, воспитывать и вдохновлять трудящихся на новые подвиги во имя процветания Родины.

— Наши композиторы, — говорит Люй Цзи,— создали много песен, завоевавших популярность в народе. Появились новые оперы, новые инструментальные произведения, музыка к кинофильмам. И все же наши композиторы еще далеко не полно отвечают все возрастающим требованиям народа. Им еще недостает знания жизни и высокого мастерства. Многие новые произведения наших композиторов еще страдают однообразием содержания и формы.

Чтобы преодолеть эти недостатки, мы должны глубже изучать жизнь, смелее развивать лучшие традиции национальной музыкальной культуры.

При Центральной консерватории в Тяньцзине создан Институт национальной музыки, занимающийся изучением народного творчества и старинной китайской музыки. В течение последних двух лет многие на-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В творческих комиссиях и секциях

Встречи с зарубежными музыкантами

Китайские музыканты у советских композиторов

Содержание