Выпуск № 4 (185) | 1954 - страница 22

Пример

В финале образ освобожденного народа обрисован радостной танцевальной темой, которая вплетается и в партию Севиль; ее светлый характер во многом определяется национальной ладовой окраской (лад «раст») :

Пример

На протяжении всей оперы (и особенно в первой ее половине) звучит лейтмотив Севиль. Сдержанный, полный внутреннего трагизма (композитор тонко использует здесь выразительные средства лада «шюштэр»), этот лейтмотив обрисовывает скорбный облик обездоленной женщины. Вместе с тем в нем звучат нотки неосознанного протеста, стремления к свободе:

Пример

Стремительная волевая тема характеризует в опере энергичную Гюлюш. В музыкальную ткань оперы органически вплетается и лейтмотив Гюндюза, сына Севиль; эта печальная тема, близкая по ладовому строению азербайджанскому мугаму «шур-шахназ», ассоциируется с глубокими переживаниями и мечтами Севиль.

Среди отрицательных персонажей наиболее выпукло очерчен образ авантюристки Дильбер, музыкальная характеристика которой основана на тангообразных оборотах (близких популярному романсу «Черный веер»).

Широтой мелодического дыхания, тонким чувством формы, портретной выразительностью подкупают сольные эпизоды оперы; индивидуальные характеристики действующих лиц получают в них контрастное развитие. Полны обаятельной лиричности песенно-ариозные сцены, в которых раскрывается чистый облик Севиль. В первом акте в двух ариозо Севиль господствуют еще настроения скорби, подавленности, одиночества.

Яркой образностью отличается первое ариозо, написанное в ладе «баяти шираз» с характерными «жалобными интонациями»¹:

Пример

Женственность Севиль воплощена в ее трогательной колыбельной (первый акт) . Задушевность мелодии, изящная подголосочность фактуры, национально колоритные средства гармонизации и оркестровки придают колыбельной тонкое своеобразие.

Кульминацией развития образа Севиль служит ее монолог в третьем акте. Плавная песенность мелодии сменяется здесь драматическими оборотами речитативного характера (в основе — лад «чаргях»).

Иным, существенно преображенным представлен образ героини в заключительной картине оперы, где счастливая Севиль поет радостную песню о Москве, которую подхватывает хор. Важную роль в этой картине играет дуэт Севиль и Балаша.

_________

¹ Ф. Амиров использовал здесь азербайджанскую народную песню, которая введена и в драму Джафара Джабарлы.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Пример

Пример

Пример

Содержание