ческой игрой, нежели раскрытием свойх чувств в красивых, характерных танцах. Жаль, что образ Девушки с острова превращен либреттистом в эпизодический: это заметно укоротило проникновенно воплощенную в музыке лирическую линию балета. В самой же музыке, рядом с мастерски написанными страницами партитуры, соседствует маловыразительная иллюстративность. Здесь появляются и оркестровые шумовые эффекты и неоправданные гармонические жесткости (характеристика злого духа Сортса, пантомима Калевипоэга с мечом в кузнице).

Театр и авторы, приложившие немало сил для возобновления балета и во многом улучшившие его, должны довести дело до конца, чтобы в результате дальнейшей работы возникло такое произведение, которое на многие годы утвердилось бы на советской балетной сцене.

Рассказ о концертной жизни Таллина хочется начать упоминанием о музыкальной самодеятельности, лучшие коллективы которой регулярно выступают в концертном зале «Эстония». Творческие отчеты крупных самодеятельных коллективов перед таллинской аудиторией — хорошая традиция. В этом сезоне в зале «Эстония» состоялись большие концерты смешанного хора железнодорожников «Раудам», существующего более 25 лет, мужского хора Центрального Дома профсоюзов им. Томпа, женского хора работников просвещения, мужского хора работников промкооперации и других коллективов, выступивших с содержательными программами, основу которых составили хоры из классических опер, народные песни, произведения эстонских композиторов и композиторов братских республик.

Эти успешные выступления лучших коллективов говорят о значительном подъеме музыкальной самодеятельности в республике. Вот некоторые цифры. В 1947 году в республике было 248 смешанных хоров, в 1951 году их уже 514, с 17 230 участниками. Количество участников самодеятельности непрерывно возрастает.

В республике появились первые самодеятельные симфонические оркестры. Сейчас их насчитывается уже три, причем один из них организован в небольшом городке Ряпина.

Несколько отстает в республике работа с самодеятельными композиторами. Правда, при Союзе композиторов создана и работает группа начинающих авторов из самодеятельности; наиболее удачные их сочинения были выпущены республиканским Домом народного творчества отдельным сборником в 1952 году. Недавно был проведен конкурс на лучшие произведения самодеятельных композиторов. Все это хорошо. Но плохо то, что творческая самодеятельность не прививается в крупных народных коллективах — в первоклассных хорах и оркестровых ансамблях, среди участников которых есть люди, обладающие большим музыкальным опытом. Республиканскому Дому народного творчества следовало бы поддержать инициативу отдельных талантливых композиторов из народа, привить их опыт большим коллективам художественной самодеятельности.

Минувший концертный сезон был богат событиями. В гостях у таллинцев побывали многие коллективы братских республик, выдающиеся исполнители-инструменталисты. С успехом прошли авторские концерты Д. Кабалевского, дирижировавшего своими произведениями. С новой большой программой, включавшей и советское романсное творчество, выступил талантливый эстонский певец Т. Куузик. Новинки эстонской хоровой музыки показал в сезоне выдающийся коллектив — мужской хор Эстонской ССР под управлением Г. Эрнесакса. Отметим новую хоровую сюиту Г. Эрнесакса о жизни и труде эстонских рыбаков. Мастерство хорового полифонического письма, разнообразие приемов, красивые, содержательные мелодические образы отличают это произведение, объединяющее восемь хоровых номеров. Более всего удались композитору лирические пейзажи («Утро», «Рыбак возвращается домой»), жанрово-бытовые зарисовки («Почему ты, Отт, так тих», «Рыбак смеется»). Музыкальная общественность тепло приняла новую работу Г. Эрнесакса.

К сожалению, эстонские композиторы за последнее время не так уж часто обращаются к произведениям крупной формы — симфониям, ораториям, программно-симфоническим произведениям; вяло идет работа и над современными операми.

Эстонский театр оперы и балета, имея интересный репертуарный план по классике, в котором значатся такие шедевры, как «Руслан и Людмила», «Пиковая дама», «Лебединое озеро», — испытывает затруднения в репертуаре современном. В портфеле театра, за исключением намеченной к постановке оперы Г. Эрнесакса «Рука об руку», нет законченных произведений на современные темы. Оперные замыслы композиторов весьма расплывчаты. Сроки, хотя бы приблизительные, не уточнены.

То же в области крупной симфонической формы. Исключений не так уж много. Одно из них — оратория «За свободу» композитора Э. Тамберга, выпускника Таллинской консерватории (класс З. Каппа). Молодой автор поставил перед собой трудную задачу: написать произведение о революционном прошлом эстонского народа, воссоздать образ славного руководителя

эстонского пролетариата Кингисеппа. В произведении ощущаются крепкие связи с народной эстонской песней, с песнями революции, темы которых органично вплетены в ораторию, убедительно развиты. В оратории есть страницы глубоко выразительной музыки. К ним следует отнести драматический монолог сопрано во второй части, многие разделы четвертой части, героическую тему финала и др. Композитор хорошо ощущает хоровой стиль, природу человеческого голоса, владеет оркестром. Но первое крупное произведение Тамберга не свободно и от недостатков, проистекающих от профессиональной неопытности молодого автора. Это в первую очередь некоторая схематичность формы — например, в первой части, где обнаруживается известная нарочитость, элементарность в использовании схемы сонатного аллегро, в рамках которой тематический материал чувствует себя весьма стесненно. Другие недостатки более существенны и заключаются в неприятном налете «официальщины», в искусственно обедненных приемах при обращении к эпизодам героическим, повествующим о борьбе, об активном революционном выступлении эстонского народа. Совсем не удалась Тамбергу третья часть — картина майской демонстрации, выступление на ней Кингисеппа с призывом к борьбе. Вместо драматически насыщенной музыки, способной глубоко обобщить образ борющегося народа, образ пламенного народного трибуна, мы сталкиваемся с внешне иллюстративными эпизодами. Тамбергу следует освободиться и от несколько приглаженной квадратности в изложении и развитии тематического материала, сковывающей естественное течение музыки (это заметно даже в лучшей части — «Колыбельной» с ее «аккуратной», безмятежной репризой).

Хочется пожелать молодому композитору тщательно доработать свое произведение, наполнить его драматически напряженной музыкой, освободиться от некоторого примитива, приглаженности.

Говоря о музыкальном Таллине, никак нельзя не сказать о деятельности фабрики роялей «Эстония», руководимой талантливым конструктором-инженером, 82-летним Эрнстом Андреевичем Хийзом. Концертные рояли этой фабрики получили высокую оценку виднейших советских музыкантов. Рояли «Эстония» установлены в крупнейших концертных залах страны, в консерваториях, дворцах культуры. Недавно фабрика отправила инструменты Уральскому политехническому институту, Дагестанской филармонии, Дворцу культуры Лысьвенского металлургического комбината, в Сталинабад, Уфу, Барнаул. Коллектив фабрики трудится над дальнейшим усовершенствованием инструмента, готовится к серийному выпуску новых кабинетных роялей и пианино. Фабрика нуждается в помощи, в расширении производственных возможностей. Нехватает необходимых материалов, неудобны и тесны рабочие помещения. Достаточно сказать, что комната для интонирования, в которой выверяется строй, акустические качества нового инструмента, представляет собой тесное и довольно темное помещение, совсем не приспособленное для такой тонкой работы.

Фабрика находится почему-то в ведении Министерства местной сланце-химической промышленности Эстонской ССР. Не правильнее ли передать фабрику в ведение Министерства культуры, которое обязано и в силах оказывать ей более оперативную, действенную помощь? Расширение производственных возможностей фабрики содействовало бы, в частности, развитию выпуска новых, усовершенствованных конструкций эстонских народных инструментов. Давно сконструированы, например, новые типы гуслей (каннель), обогатившие исполнительские возможности этого любимого народом инструмента. Сконструированы, но... не пущены в производство, а многочисленные народные оркестры республики в них очень нуждаются.

Интересна, многообразна музыкальная жизнь Таллина. Вместе со всеми трудящимися страны большой, талантливый отряд музыкантов столицы Эстонской республики трудится на благо народа, на благо Родины.

В. Федосеев

У композиторов Узбекистана и Таджикистана

8 апреля 1951 года было опубликовано постановление бюро ЦК Коммунистической партии Узбекистана «О состоянии музыкального искусства Узбекской ССР и путях его дальнейшего развития». В конце того же года с большим успехом прошла в Москве декада литературы и искусства Узбекистана, во время которой узбекские композиторы показали ряд интересных, ярких сочинений.

К сожалению, в дальнейшем узбекские композиторы заметно ослабили свою творческую деятельность. Правда, в концертах Шестого пленума Правления Союза композиторов прозвучали отличные хоровые произведения талантливого

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В. Федосеев

У композиторов Узбекистана и Таджикистана

Содержание