НОТНОЕ ОБОЗРЕНИЕ

Кантата Д. Шостаковича

Вышел из печати клавир кантаты Дмитрия Шостаковича «Над Родиной нашей солнце сияет» на слова поэта Евгения Долматовского. Эта кантата, посвященная XIX съезду Коммунистической партии Советского Союза, неоднократно исполнялась в Москве и получила хорошую оценку нашей общественности.

В сравнительно небольшом произведении (исполнение кантаты длится около десяти минут) композитор ясным и выразительным языком повествует о мыслях и чувствах простых советских людей, строителей коммунизма, о великой любви нашего народа к Родине, к Партии.

Одночастная кантата Шостаковича состоит из трех разделов. После оркестрового вступления, в мягких лирических тонах рисующего необозримые просторы Родины, светло и прозрачно звучит детский хор, поющий о счастливой, радостной жизни, о братстве народов Советской страны. Затем, на словах «Нас на подвиг ведут коммунисты», вступает смешанный хор. Музыка приобретает более энергичный, мужественный характер. Во втором разделе кантаты композитор повествует о прошлом, о суровых битвах, в которых выросла и закалилась наша славная Коммунистическая партия. В четких маршевых интонациях мужского хора слышны отзвуки боевых революционных песен.

Кульминацией этого раздела служит волевой, исполненный мужественной силы призыв: «Коммунисты, вперед!»

В торжественной, светлой музыке последнего раздела кантаты прославляется мирный созидательный труд народа, уверенно идущего к коммунизму. Вновь звучит мощный призыв хора «Коммунисты, вперед!». Кантата завершается Славой великой Родине, Партии, народу.

В талантливой, мастерски написанной кантате Шостаковича «Над Родиной нашей солнце сияет» получают новое развитие черты творческого стиля композитора, знакомые нам по его предыдущим сочинениям — оратории «Песнь о лесах», музыке к кинофильмам «Падение Берлина», «Встреча на Эльбе», хоровым поэмам на слова революционных поэтов. Благородная простота, искренность музыки, проникнутой духом народности, делают это сочинение доступным самым широким кругам слушателей.

Издание клавира кантаты Д. Шостаковича выполнено хорошо, оформлено просто, со вкусом. Необходимо теперь издать и партитуру этого сочинения.

Г. Шантырь

Четвертая сюита Д. Шостаковича

Сравнительно небольшая Четвертая сюита Д. Шостаковича привлекает ярким тематическим материалом и его изобретательным развитием.

В сюите три части. «Вступление» написано в форме вариаций, развивающихся непрерывно. Это — тема с девятью мастерски сделанными, оригинальными вариациями. Первые семь сохраняют основную тональность (си минор); развитие происходит за счет постепенно вплетающихся оркестровых подголосков (валторна соло во второй вариации, новая тема у скрипок — в третьей и т. д.). В восьмой вариации основная тема (тромбоны и туба фортиссимо на фоне струнных) разрастается, расширяясь метрически; возникают тональные отклонения. В последней вариации тема возвращается к исходному виду.

Д. Шостакович не впервые использует подобную вариационную форму. Достаточно вспомнить знаменитый эпизод нашествия в первой части Седьмой симфонии.

_________

Д. ШОСТАКОВИЧ. Над Родиной нашей солнце сияет. Кантата для детского хора, смешанного хора и симфонического оркестра. Слова Евг. Долматовского. Клавир. М., Музгиз, 1953, тираж 2000, цена 6 р. 90 к.

Д. ШОСТАКОВИЧ. Сюита № 4 для симфонического оркестра. Партитура. М., Музгиз, 1953, тираж 470, цена 13 р. 10 к.

Музыка «Вступления» глубоко содержательна. Большое значение имеет здесь и оркестровое решение задачи — все органично, просто, убедительно.

Вторая часть сюиты — легкий, изящный «Вальс». В партитуре часто встречаются типичные для автора приемы «беспедальной» чисто тембровой оркестровки, способствующие графической четкости звучания. Чудесная тембровая концовка с челестой и pizzicato струнных закрепляет впечатление «балетной сценичности» этого номера.

Многообразна тематика последней части сюиты — «Скерцо». Первая тема (скрипки) — шуточного характера; после разработочного эпизода появляется трогательная тема-песня (английский рожок, к которому присоединяется гобой). Она напоминает лирические украинские мелодии и служит ярким контрастом остальным темам «Скерцо». После большого tutti возникает новая, энергичная тема струнных. Затем развивается широкая народная песня. «Скерцо» заканчивается краткой энергической кодой (в до мажоре).

«Скерцо» — живая, мастерски выполненная оркестровая миниатюра; слушая эту пьесу, точно присутствуешь на народном празднике, включаешься в веселый, шумный хоровод. Обратившись к народным истокам, Д. Шостакович создал небольшое, но яркое, поистине вдохновенное произведение.

Четвертая сюита Д. Шостаковича обогатит репертуар симфонической эстрады, будет способствовать развитию жанра оркестровой миниатюры. Популярность этого жанра, к сожалению, до сих пор недооценивают многие наши композиторы.

Вл. Энке

«Годы странствий»

За последние годы в Музгизе начали выходить томовые издания лучших фортепианных сочинений Листа, объединенных по жанровому (все этюды) либо по тематическому (транскрипции сочинений русских композиторов) принципу.

Недавно вышел том, включающий все пьесы листовского цикла «Годы странствий» с дополнениями. Новое издание (под редакцией и с комментариями Я. Мильштейна) представляет значительный интерес. Как известно, «Годы странствий» занимают особое место в творческом наследии Листа. Этот большой цикл фортепианных пьес, начатый в 1835–1836 гг., претерпел значительные редакционные изменения и был полностью завершен лишь в 1883 г., на склоне лет великого венгерского композитора.

В основу тома положен текст прижизненных изданий, сверенный с академическим собранием сочинений Листа; пьесы первого года странствий («Швейцария») сверены, кроме того, и с автографом Листа, недавно найденным в Советском Союзе. Редактор проделал тщательную текстологическую работу по сличению не только указанных материалов, но и других наиболее ценных, заслуживающих внимания изданий. Это позволило Я. Мильштейну устранить ряд допущенных в прошлом дефектов и дополнить новое издание важными деталями, имеющимися в автографе.

Большой интерес представляют опубликованные в приложениях к тому ранние пьесы Листа («Лион», «Видения» и др.), связанные с замыслом «Годов странствий», но по тем или иным мотивам не включенные Листом в окончательную редакцию цикла. Познавательное значение имеют и первоначальные варианты знаменитых трех «Сонетов Петрарки», позволяющие наглядно проследить процесс творческого развития Листа, совершенствования его фортепианного мастерства. Особого внимания заслуживает помещенная в приложениях первоначальная редакция цикла «Венеция и Неаполь», относящаяся к 1838–1839 гг. Она во многом отличается от известной позднейшей редакции, в которую не вошли две первые пьесы из ранних вариантов. Небезинтересно напомнить, что в первой пьесе первоначальной редакции цикла «Венеция и Неаполь» Листом использована песня венецианского гондольера, позднее ставшая основным тематическим зерном симфонической поэмы «Тассо».

Издание, хорошо оформленное художником И. Тимофеевым, снабжено содержательными комментариями Я. Мильштейна. В них с научной добросовестностью освещены многочисленные разночтения различных изданий и редакций, собран богатый фактологический материал по истории создания и публикации каждой пьесы цикла «Годы странствий». Эпиграфы из литературных произведений, которые сопровождают программные пьесы Листа, даны в комментариях на языке оригинала и в русском переводе. Здесь помещены также подлинные записи использованных Листом швейцарских народных песен и фотографии с титульных листов первых изданий, оформление которых осуществлялось по указаниям композитора.

Том «Годов странствий» Листа представит большой интерес не только для исполнителей и любителей музыки, но и для исследователей, музыковедов, которые найдут в комментариях ценный материал о творчестве выдающегося венгерского композитора. В этом отношении «Годы странствий» изданы гораздо лучше, чем вышедший не так давно том листовских транскрипций сочинений русских композиторов, в комментариях к которому были допущены серьезные ошибки¹.

Надо надеяться, что Музгиз учтет критические замечания и продолжит издание фортепианных сочинений Листа с серьезными музыковедческими комментариями. В первую очередь должны быть изданы фортепианные концерты Листа, вошедшие в золотой фонд мирового пианизма.

В. Киселев