М. Бурханова, а на сцене Узбекского оперного театра им. Навои поставлены опера М. Ашрафи и С. Василенко «Великий канал» (в новой редакции) и балет Г. Мушеля «Балерина». Но этим, в сущности, и ограничивается список значительных произведений, созданных узбекскими композиторами после декады.

Одна из главных причин отставания Узбекского Союза композиторов кроется, на наш взгляд, в плохой работе правления, не сумевшего сплотить композиторов и музыковедов, направить их на решение больших творческих задач. Несмотря на солидный состав (9 человек), правление Узбекского Союза композиторов фактически бездействует, и в этом в первую очередь повинны его председатель С. Бабаев и ответственный секретарь С. Юдаков.

Прослушивания и обсуждения новых произведений в узбекской композиторской организации устраиваются редко, несистематично. Правление не проводит дискуссий по важнейшим творческим вопросам, ограничиваясь поверхностным обменом мнений по поводу малозначительных произведений.

Овладение композиторским мастерством — важнейшая задача узбекских композиторов. Однако композиторская молодежь не прониклась еще сознанием необходимости настойчиво и упорно учиться, не часто и неохотно обращается за советом и помощью к квалифицированным музыкантам (А. Козловский, Г. Мушель, М. Ашрафи). В серьезном профессиональном руководстве нуждаются и композиторы старшего поколения. Многие из них, не работая над мастерством, бессильны успешно довести до конца подчас интересные творческие замыслы.

За время пребывания в Ташкенте и Сталинабаде нам довелось познакомиться с большим количеством сочинений узбекской и таджикской музыки. Композиторы работают преимущественно в области малых форм (песни, романсы, небольшие инструментальные пьесы, обработки народных мелодий) или же пишут оркестровые сюиты и музыку к драматическим спектаклям. Большинство этих произведений не отличается высоким идейно-художественным уровнем. Стандартная форма, шаблонные приемы разработки, бедность фактуры, однообразие ритмов (что, кстати, совершенно не свойственно богатой в этом отношении узбекской и таджикской народной музыке) — все это свидетельствует о том, что многие узбекские и таджикские композиторы не ставят еще перед собой больших творческих заданий, не развивают активно замечательные традиции народной музыки, не совершенствуют свое мастерство.

Среди песен и инструментальных пьес узбекских композиторов лишь немногие могут быть признаны вполне удачными. Это песня для колоратурного сопрано с оркестром «Птицы весны» М. Бурханова, «Песня о великом русском народе» Т. Садыкова, романсы Б. Гиенко на слова X. Алимджона, обработка народной песни «Фаргонаго джанон» В. Мейена и некоторые другие. Из таджикских произведений в этих жанрах можно выделить песни «Пеш Меравад» и «Таджикистан» М. Халикова, «Мелодию» для виолончели Ш. Бобокаланова, песни «Мичарварам» Ф. Салиева, «Еры пахтакор» Ф. Шахобова, обработки таджикских народных мелодий для фортепиано М. Муравииа. Заметим, однако, что большинство названных произведений таджикских авторов создано два-три года тому назад.

Для симфонического оркестра и оркестра народных инструментов узбекские и таджикские композиторы пишут преимущественно сюиты, составленные из пьес лиричеокого или танцовального характера. Многие оркестровые сочинения (например, «Молодежная сюита» Ф. Назарова, «Праздничная увертюра» С. Бабаева, сюита для симфонического оркестра И. Рогальского, обработки для оркестра народных инструментов X. Губайдулина и др.) также не отличаются мастерством тематического развития, богатством гармонического языка.

Недостатки мастерства ощутимы даже в более удачных оркестровых произведениях, например в «Сюите» Г. Сабитова, привлекающей мелодической свежестью национальной тематики. В колоритных «Пяти симфонических танцах» X. Рахимова выделяется живой, яркий, отлично оркестрованный последний танец. Однако в других частях автор не сумел убедительно развить красивые темы. Ослабляет впечатление от сюиты однообразие ритмов, повторяющихся оркестровых приемов. Серьезные погрешности имеются и в интересной по замыслу симфонической сюите молодого узбекского композитора И. Изамова: затянутость двух первых частей, однообразная фактура, подчеркнуто гомофонный склад письма. В оркестровой сюите В. Мейена хорошее впечатление оставляет вторая часть («Сказание»). Последняя работа композитора А. Козловского — кантата «Памяти вождя» — обладает несомненными профессиональными достоинствами, но не очень ярка по мелодическому материалу. В «Таджикском каприччио» А. Ленского интересно разработаны народные таджикские мелодии.

Важнейшей задачей дальнейшего развития музыкальной культуры Узбекистана и Таджикистана является воспитание молодых национальных кадров. Республиканские союзы композиторов пока что слабо пополняются талантливой молодежью. Небольшое число детских музыкаль-

ных школ не обеспечивает училища и консерваторию необходимым контингентом хорошо подготовленных учащихся. Странно, что Министерства культуры Узбекистана и Таджикистана проявляют равнодушие к этому вопросу.

Секретариат Союза композиторов СССР должен принять действенные меры для скорейшего устранения недостатков в работе республиканских творческих организаций. В этом отношении важную роль должно сыграть предстоящее осенью нынешнего года совещание композиторов и музыковедов Средней Азии и Казахстана, подготовке которого Секретариат Союза композиторов обязан уделить особое внимание.

Л. Афанасьев, Г. Бернандт

О Союзе композиторов Туркмении

Туркмения... Когда задумаешься о судьбе республики в прошлом и настоящем, чувство радостного изумления и гордости невольно охватит вас. В прошлом — глухая полуфеодальная окраина царской России, край почти поголовной неграмотности. Ныне Туркмения стала равноправной социалистической республикой в братской семье советских народов, достигла расцвета во всех областях хозяйственной и культурной жизни.

До Великой Октябрьской социалистической революции в Туркмении не было развитой профессиональной музыкальной культуры. Народная музыка, представленная талантливыми певцами — бахши, игнорировалась. За годы советской власти профессиональное музыкальное искусство достигло в республике значительных успехов.

В Ашхабаде, создан театр оперы и балета. Наряду с классическими произведениями («Евгений Онегин», «Лебединое озеро», «Русалка», «Фауст») здесь идут оперы и балеты современных туркменских композиторов. В составе республиканской филармонии — крупные исполнительские коллективы — хор, ансамбль танца, оркестр народных инструментов. Выросла плеяда талантливых артистов, чье искусство известно за пределами республики. В музыкальных школах, в училище, в национальной студии при Московской консерватории обучаются сотни одаренных юношей и девушек Туркмении. Все это говорит о богатых возможностях туркменской музыки.

Однако, говоря о всех этих неоспоримых достижениях, нельзя не видеть и серьезных недостатков, которые тормозят развитие музыкальной культуры Туркмении. Рассмотрим состояние туркменской музыки по жанрам.

Творчество туркменских композиторов в оперном и балетном жанре в последние годы было более продуктивным. Композиторы Д. Овезов, В. Мухатов, А. Кулиев в содружестве с русскими и украинскими композиторами (А. Шапошников, Ю. Мейтус и др.) создали произведения, вошедшие в репертуар оперного театра: «Кемине и Казы», «Шасенем и Гариб», «Лейли и Меджнун», «Зохре и Тахир» и некоторые другие. Успехом пользуется балет К. Корчмарева на сюжет популярной народной сказки «Алдар-Косе» («Веселый обманщик»). Но все эти произведения созданы на сюжеты старинных дестанов и легенд, связанных с патриархально-феодальным бытом. В репертуаре театра отсутствуют произведения на современную тему. Лишь в 1943 году театром была поставлена опера «Абадан» (на сюжет из эпохи Великой Отечественной войны). Новая попытка создать оперу на современную тему («Река счастья» композиторов Я. Столлера и 3. Хоршева) окончилась неудачей: ввиду серьезных недостатков опера была снята с репертуара.

Недостаточно работают туркменские композиторы в жанрах симфонической и камерной музыки. Об этом свидетельствует хотя бы тот факт, что, кроме «Туркменской сюиты» и поэмы «Моя родина» В. Мухатова, на последних пленумах Правления Союза композиторов не было показано ни одного крупного симфонического произведения туркменской музыки.

Между тем композиторы Туркмении могли бы работать гораздо плодотворнее. Кантата А. Кулиева «Туркменистан», написанная еще в 1949 году, при доработке, несомненно, вошла бы в репертуар. Но автор... «забыл» о своем крупном произведении, обладающем несомненными достоинствами, и оно поныне лежит мертвым грузом в архиве. Кантата Д. Овезова «Звуки дутара», которая также могла бы стать репертуарным произведением, до сих пор не окончена, а то, что написано, требует серьезных поправок. Недостатки присущи и «Туркменской симфонии» Ю. Мейтуса, но композитор, уехав из Ашхабада, не думает о новой редакции этого произведения.

В последнее время туркменские композиторы ослабили работу и в хоровом и в песенном жан-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Л. Афанасьев, Г. Бернандт

О Союзе композиторов Туркмении

Содержание