Выпуск № 7 (176) | 1953 - страница 9

Я. Чебаков. «Павлик Морозов» (1952 г.)

А. Давиденко. Удачно изображение «детского спектакля» в первой картине. Образы богатыря-батрака Ваньки и зловещего кулака-паука показаны композитором в сказочном плане и не без юмора.

Среди жанровых персонажей оперы, метко обрисованных в забавных юмористических, а порой и сатирических тонах, выделяется яркой характерностью деревенская сплетница Акулина, прозванная «Сорокой», — хитрая баба, связанная с кулаками.

Есть острые штрихи и в обрисовке врагов — они проявляются главным образом в речитативах. Затаенная ненависть деда Сереги ко всему новому скрывается за его мягкими, вкрадчивыми интонациями. Он двоедушен и льстив, тогда как сын его Трофим (отец Павлика) откровенно груб и жаден. В мелодически развитых эпизодах эти персонажи охарактеризованы более поверхностно, а иногда в их партиях неожиданно возникают даже «жалобные» интонации («Зачем его пустил я в пионеры!» — поет Трофим в конце четвертой картины) .

Несмотря на многие частные достоинства, опера в целом оставляет слушателя неудовлетворенным, хотя он и ощущает искреннюю любовь автора к Павлику Морозову. И главная причина — в ошибочном подходе к решению твррческой задачи, в выборе облегченно-условного «детского» жанра, не соответствующего избранной теме, «снимающего» ее жизненную глубину.

Ошибка проявляется в основном — в обрисовке главного героя, в музыкальной характеристике Павлика и его друзей-пионеров, в показе народа и раскрытии драматического конфликта.

Рассмотрим образ Павлика, каким он выведен в опере. Известно, что Павлик Морозов сам пришел к представителю райкома, рассказал о связях своего отца с кулаками и показал подложные справки, которые Трофим Морозов им продавал. Следовательно, Павлик сознательно шел на разрыв с отцом и на страшную опасность, поступая так, как велел ему долг советского пионера перед Родиной.

Так было в жизни. Что же происходит в опере? Павлик, ничего не подозревая, случайно находит в кустах оброненную Акулиной справку. Он удивлен и растерян; не разобравшись в том, что означает его находка, он отдает справку учительнице (которая, в свою очередь, передает ее коммунисту Дымову). Для такого поступка не нужно быть Павликом Морозовым, это мог сделать любой семилетний малыш. Далее. В пятой картине Павлик стоит в дозоре и видит, что кулак Архип поджигает амбар с хлебом. Павлик зовет на помощь, и сбежавшимся крестьянам удается схватить Архипа и потушить пожар. Но ведь, и тут благородный поступок Павлика изображен, как случайность. В дозоре мог стоять другой пионер, и все произошло бы точно так же.

Героический образ Павлика Морозова в опере лишен типически заостренных черт мужественности, сознательной неустрашимости. Он представлен маленьким, обыденным. О том же свидетельствует поведение Павлика после разоблачения поджигателей (при этом следует обратить внимание на реакцию окружающих) :

Хор. Что за Пашенька!
Честный, смелый он!
Врагов не испугался,
С отцом не посчитался.
Что за Пашенька!
Скромен да умен.

(Павлик очень взволнован. Не выдержав, он тихо плачет.)

Павлик. Отец, зачем ты это сделал?

И т. д.

Одним словом, Павлик в отчаянии, а все окружающие в восторге. Фальшь этой ситуации особенно заметна, если вспомнить, что настоящему Павлику Морозову пришлось бороться в крестьянской среде, где косные «домостроевские» традиции были весьма живучи. Он не только не встретил «оваций» на своем пути — его провожали враждебные взгляды, шушуканье кулаков и подкулачников. И тем не менее он упорно шел вперед с глубокой убежденностью и верой в правоту своего дела.

Таким образом, конфликт Павлика с врагами и героизм его подвига были в действительности куда сильнее, типичнее, острее, чем это изображено в опере.

Музыкальный образ Павлика тоже нельзя отнести к числу серьезных удач композитора. Сопровождающая его тема («тема правды»), народная по складу, напевна, выразительна:

Пример

Но, к сожалению, автор не развивает ее в опере; лишь один раз, после гибели Павлика, тема звучит в преображенном виде (похоронный марш), а в следующей картине снова обретает свой неизменный повествовательный характер. Нарочитая «просветленность» музыкального языка делает образ Павлика статичным, придает ему чуждые черты какой-то «жертвенной святости».

В оперном образе Павлика не нашли отражения воля, ум и отвага героя-пионера; драматически напряженные моменты сопровождаются сентиментальной музыкой (сцена со справкой в третьей картине, трио после разоблачения врагов в пятой картине, ария в шестой картине).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Я. Чебаков. «Павлик Морозов» (1952 г.)

Пример

Содержание