Выпуск № 7 (176) | 1953 - страница 10

Та же чувствительная «детскость» присуща характеристике соратников Павлика — пионеров его отряда. Они все поют «миленькие» хорики и забавляются детскими играми. Характерна сцена третьей картины, когда девочки водят хоровод вокруг Павлика, потом укладывают его и поют ему колыбельную, а в конце затевают игру на качелях:

Пример

Музыкально все это было бы довольно приятно, если бы в задачу автора входило изобразить жизнь детского сада на даче. Но что общего между толпой резвящихся малышей, показанных в опере, и пионерами-борцами (их было всего одиннадцать человек), которые в трудной обстановке таежного «медвежьего угла», кишащего врагами, активно помогали коммунистам создавать колхоз?! Между тем в опере эта суровая жизненная обстановка изображена упрощенно.

Не удалось композитору глубоко раскрыть образ народа. Музыкальная характеристика народа страдает однообразием приемов. Композитор ограниченно пользуется богатством жанров народной песни. Излюбленные плясовые, игровые, частушечные темы порой применяются упрощенно. Вот, например, как весело и игриво звучат слова Маланьи и других женщин о тяжелом подневольном труде:

Пример

А вот как звучит хор народа, одобряющего поступок Павлика:

Пример

Неубедителен хоровой финал оперы, напоминающий веселую плясовую, в то время как слушатель ждет от музыки глубокого заключающего обобщения драматических событий.

Другие положительные персонажи оперы охарактеризованы односторонне, порой схематично. Коммунист Дымов и учительница Зоя Александровна обрисованы в «апофеозных» тонах, мать Павлика Татьяна — тоскующими интонациями.

Склонность автора к жанру оперы-сказки с ее обобщенным противопоставлением «доброго» и «злого» начала породила, очевидно, такое же «условно-обобщенное» противопоставление контрастных образов и в опере «Павлик Морозов». При этом группа положительных персонажей имеет однотонные характеристики (Павлик, его мать, Дымов, Зоя Александровна); им противопоставлены условно зловещие фигуры врагов (отец, дед Серега, Данилка, Архип). И те, и другие — не реалистические человеческие характеры, а сказочные «добрые» и «злые» персонажи. Наиболее реалистично обрисованы жанровые типы — сплетница «Сорока» и пьяница-сторож Митрофан. Произошло это, очевидно, потому, что музыкальные средства жанровой характеристики принадлежат к числу сильных сторон М. Красава и часто используются в его сказочных операх (например, дед и мачеха в «Морозке») .

Выбор сложной и важной советской темы для оперы, темы, не встречавшейся еще в оперном искусстве, обязывает композитора отнестись к ней по-новаторски. Старые приемы и средства, «апробированные» в произведениях совсем другого содержания, могут оказаться неприемлемыми для решения новой творческой задачи. Нужно активно, горячо стремиться к глубокому, многостороннему выражению жизненной правды, находя для этого новые краски и музыкальные образы.

Только проникшись этой мыслью, М. Красев сможет довести свое произведение до того высокого художественного уровня, которого требует воплощение на оперной сцене подлинного образа Павлика Морозова.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Пример

Пример

Содержание