Пример (продолжение)

Выразительно напевна широко известная вологодская «Песня кружевниц»:

Пример

Манера исполнения Вологодского хора характерна для северных областей — смягченная звонкость верхних звуков, широкий диапазон, ритмическая четкость.

Очень хороши и своеобразны народные пляски, исполняемые Вологодским хором. В танцовальной сюите, подготовленной участницей хора Женей Яблонской, использованы народные плясовые фигуры — «Заинька», «Березонька» и другие, бытующие в области.

О коренной связи песен Вологодского хора с народным творчеством области можно судить, побывав в других самодеятельных коллективах. У рабочих льнокомбината, расположенного в окрестностях Вологды, большая тяга к песне и пляске. Широко распространена здесь и частушка. В плясках много общего с тем, что мы видели в хоре железнодорожников. «Дробь» — или, как называют ее ласково, «дробушка» — в исполнении льнокомбинатских мастериц отличается скромным изяществом, плавностью общей линии, разнообразием движений.

В колхозе «Аврора» Грязовецкого района Вологодской области славится редкостной импровизацией на балалайке молодая колхозница Мария Закатаева. Она играет на балалайке с восьми лет. Еще до замужества про нее ходила частушка:

Ой, Славина Маруся,
Подожди, не умирай,
Только сделай уваженье —
В балалайку поиграй.

Вариации на плясовые мотивы и импровизированные припевки ручьем льются из-под ее тонких, гибких пальцев. Такого же рода импровизации, развивающие народные традиции, характерны для творчества вологодских певиц.

Вот как однажды была создана новая песня. Песню эту вела Зинаида Александровна Святогорова, участвующая в хоре со дня его основания. У Святогоровой небольшой мягкий голос, поет она проникновенно, вдумчиво. Углубившись в текст, предложенный ей руководителем хора, Зинаида Александровна начала вполголоса распевать его, пробуя и меняя различные мелодические обороты. Когда наметилась первая фраза, Святогорова запела погромче. Несколько певиц присоединились к ней. И тут же возникли новые мелодические подробности. Зазвучал второй голос. Так, от фразы к фразе, была соткана песня.

Вологодский творческий коллектив — а он не одинок, такие коллективы возникли и возникают во многих областях нашей страны, — продолжает вековые традиции народного песнетворчества, развивая и обогащая их новым содержанием нашей современности.

ГЛИНКИАНА

Польские друзья Глинки

Игорь БЭЛЗА

Великий основоположник русской музыкальной классики Михаил Иванович Глинка проявлял глубокий интерес к польской культуре и ее народным истокам.

В борьбе за национальную самобытность польской культуры ее деятели неизменно находили братскую поддержку со стороны передовой русской общественности. Крупный польский литературовед Тадеуш Бой-Желеньский писал: «...пребывание в России сыграло в духовной жизни Мицкевича колоссальную роль... Россия поразила его не государственным могуществом, но высокой культурой... Здесь он был принят как равный в среду великих, венчаемый, чествуемый...»¹

В этой «среде великих» были Пушкин и Глинка. С Мицкевичем Глинка познакомился в 1828 году, вскоре после возвращения польского поэта из Москвы в Петербург, в доме польской пианистки Марии Шимановской².

«Конрад Валленрод» Мицкевича был напечатан в Петербурге в 1828 году благодаря хлопотам русских друзей поэта. А песня «Вилия» из этой поэмы, положенная на музыку Марией Шимановской, была включена в «Лирический альбом», изданный в начале 1829 года Глинкой совместно с Н. Павлищевым.

Личное знакомство Глинки с Мицкевичем было недолгим: 15 мая 1829 года польский поэт навсегда покинул Россию.

Об отношении Глинки к Мицкевичу красноречиво говорит факт создания романсов на слова польского поэта, причем один из них — «Rozmowa», как известно, был впервые издан в Варшаве (в 1849 году) с польским текстом и подзаголовком «Fantazya do spiewu». Другой романс Глинки на слова Мицкевича — «К ней» (русский перевод С. Голицына) был создан еще раньше — в 1843 году. Романс этот написан в форме мазурки. Глинка любил этот польский народный танец, о чем свидетельствуют и его поэтичнейшие фортепианные мазурки³.

Глинка был дружен со многими передовыми деятелями польской культуры. О заботливом внимании, которым окружили Глинка и Даргомыжский основоположника польской национальной оперы Станислава Монюшко, говорит его друг и пер-

_________

¹ Цит. по вступительной статье М. Живова к Собранию сочинений А. Мицкевича, т. 1, М., 1948, стр. 47.

² «Записки» М. И. Глинки. Литературное наследие, т. 1, Л., 1952, стр. 111.

³ Семь фортепианных мазурок, включая относящуюся к 1855 году альбомную запись мазурки, слышанной композитором в детстве.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример (продолжение)

Пример

ГЛИНКИАНА

Польские друзья Глинки

Игорь БЭЛЗА

Содержание